Авторское право в Россиитекст автореферата и тема диссертации по праву и юриспруденции 12.00.01 ВАК РФ

АВТОРЕФЕРАТ ДИССЕРТАЦИИ

по праву и юриспруденции на тему «Авторское право в России»

исх № ^ 'М

На правг описи

от^/ ¿¿/'¿¿¿Ж?

г

ДОЦИК НИКОЛАЙ НИКОЛАЕВИЧ

Авторское право в России (XVIII - начало XX вв.)

Специальность 12 00 01 — теория и история права и государства, история учений о праве и государстве

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата юридических наук

Москва 20^о

003164576

Работа выполнена на кафедре истории государства и права Московского университета МВД России

Научный руководитель:

кандидат юридических наук, доцент Яцкова Анна Павловна

Официальные оппоненты:

доктор юридических наук, профессор

Куркин Борис Александрович

кандидат юридических наук Зыкова Светлана Владимировна

Ведущая организация:

Российский университет дружбы народов

Защита диссертации состоится «28» февраля 2008 г в 11 00 на заседании диссертационного совета Д 203 019 01 при Московском университете МВД России по адресу 117997, Москва, ул Академика Волгина, д 12

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Московского университета МВД России

Автореферат разослан «24» января 2008 г

Ученый секретарь

диссертационного совета

И И Лизикова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ Актуальность темы диссертационного исследования

В современном мире одним из важнейших условий развития науки, литературы и искусства является признание за авторами исключительных прав на результаты их интеллектуальной деятельности Авторское право, способствуя созданию условий для занятия творческим трудом и обеспечивая правовое признание и охрану достигнутых творческих результатов, закрепляя за авторами права на пользование, распоряжение и получение доходов от созданных ими произведений, одновременно создает условия для использования результатов интеллектуальной деятельности в интересах общества

Историю развития законодательства об авторском праве на протяжении трех последних столетий можно рассматривать как поиск разумного баланса интересов между автором и обществом, как ряд попыток сбалансировать потребности общества с заинтересованностью автора в получении вознаграждения за творческий труд

К проблемам авторского права традиционно относят порядок заключения авторского договора, длительность охраны творческих произведений после смерти автора, пределы их свободного использования, особенности обеспечения исключительных прав иностранных авторов

Процесс возникновения и развития авторского права в России сопоставим с аналогичным процессом, который протекал в Европе Однако существовал ряд особенностей, повлиявших и на современное состояние института авторского права в России Во-первых, правовая охрана и защита авторских прав появилась в России значительно позже, чем в Европе Во-вторых, для России характерен традиционно низкий уровень охраны авторских прав Российское законодательство не соответствовало европейским стандартам и не отвечало требованиям основных международных конвенций Россия длительное время не участвовала ни в одном из важнейших международных соглашений по охране авторского

N

права Эта изолированность от внешнего мира также не могла не сказаться на развитии законодательства об авторском праве В-третьих, государство оказывало активное влияние на данную область гражданского права Авторское право в России возникло и длительное время существовало в рамках цензурного законодательства, которое предусматривало возможность широкого вмешательства государства Отмеченные выше особенности развития российского авторского права не могут сбрасываться со счетов при оценке его современного состояния Хотя реформы 90-х гг XX в знаменовали собой значительный прорыв в рассматриваемой сфере, невозможно за столь короткий срок полностью преодолеть те традиции, которые складывались в России не одно десятилетие

Для современной ситуации в России характерен разрыв между законодательством и реальным правоприменением Именно в то время, когда Россия впервые обрела, соответствующее международным стандартам авторское законодательство, страну захлестнула волна пиратства Авторские права систематически нарушаются не только частными издательствами, студиями звукозаписи, радиостанциями, телеканалами, но и государственными организациями Результатом незаконного использования авторских прав являются материальные потери, которые несут как авторы, так и российское государство, поскольку оно не получает налоговые платежи Преступная деятельность в области авторского права препятствует научно-техническому прогрессу, подрывает международный авторитет России, грозит применением экономических санкций со стороны западных стран

Корни этой проблемы определяются историческими причинами, в частности, особенностями сформировавшейся национальной модели правосознания Отсюда возникает необходимость изучения не только конъюнктуры, но и истории авторского права Комплексное, сравнительно-правовое исследование данного вопроса необходимо в связи с тем, что глубокое понимание всей специфики указанного института в российском

праве невозможно без анализа его эволюции Поэтому данное диссертационное исследование посвящено выявлению юридических традиций дореволюционной России в области авторского права, которые, так или иначе, влияют и на современную ситуацию в области правового регулирования творческой деятельности

Степень научной разработанности проблемы Научные исследования, связанные с названной проблематикой, можно разделить по хронологическому признаку дореволюционные работы, труды советских и современных российских историков-правоведов Во второй половине XIX - начале XX в был опубликован ряд содержательных работ по истории авторского права в России В трудах отечественных правоведов — Ю В Александровского, А А Борзенко, В Ф Дерюжинского, Г К Градовского, Н Гессена, С Г Займовского, П Д Калмыкова, Я А Канторовича, Д А Коптева, С А Муромцева, В Д Спасовича, И Г Табашникова, Г,Ф Шершеневича, - рассматривалось историческое развитие авторских и издательских прав, анализировалось их законодательное, административное и судебное регулирование' Проблемам охраны авторских прав иностранных граждан на территории Российской империи была посвящены публикации А И Лыкошина, А П Малыпинского, А А Пиленко, В П Погожева, Ф Ф Мартенса, А Ф Федорова, И И Янжула2

В советское время авторское право в дореволюционной России исследовалось М В Гордоном, А М Килинским, И Я Хейфецем3 Отдельные аспекты проблемы, связанные с осуществлением издательских и

1 Борзенко А А Право автора на перевод М , 1892, Калмыков П Д О литературной собственности вообще и в особенности об истории прав сочинителей в России СПб, 1851, Канторович Я А Авторское право на литературные, музыкальные, художественные и фотографические произведения Пг, 1916, Табашников ИГ Литературная, музыкальная и художественная собственность СПб, 1878, Шершеневич ГФ Авторское право на литературные произведения Казань, 1891

2 Лыкошян А И О литературных конвенциях // Вестник права Журнал Санкт-Петербургского юридического общества 1889 Кн 3, Малышшский А П Международная олрана титературного труда//Русский вестник 1894 Кн 2, Мартене Ф Россия и литературное общество западно-европейских народов СПб, 1881, Пиленко А Международные литературные конвенции СПб , 1894

3 Гордон М В К истории возникновения авторского права // Ученые записки Харьковского юридического института 1948 Вып 3, Килинский А М Важнейшие черты советского авторского права на произведения титературы и искусства Дисс насоиск уч ст кюн М , 1949, Хейфец И Я Авторское право М , 1931

авторских прав, рассматривались в работах историков литературы, журналистики и издательского дела В В Баженова, С Я Гессена, Ю Г Оксмана1 Вопросы участия Российской империи в международной охране литературных произведений и достижений науки рассматривались в монографии М М Богуславского2

В последние годы интерес к истории авторского права в России заметно возрос Этой проблеме посвящены труды В Ю Аксеновой, А В Бакунцева, И А Близнеца, Л М Вишневецкого, А И Рейтблата, А П Сергеева, М Д Чуповой3

Объект диссертационного исследования

Объектом диссертационного исследования являются процессы возникновения, становления и развития института авторского права в России в XVIII - начале XX вв

Предмет исследования составили исторические и правовые предпосылки формирования института авторского права, этапы и тенденции его развития, а также законодательная база авторского права Цель и задачи исследования

Целью диссертационного исследования является выявление объективных закономерностей и тенденций развития авторского права в России (XVIII - начало XX вв) с последующим использованием положительного историко-правового опыта для совершенствования современного российского законодательства об авторском праве

В соответствии с названной целью решаются следующие задачи

1 Оксман Ю Г Нарушение авторских прав ссыльного Пушкина в 1824 г // Пушкин Статьи и материалы Одесса, 1925 Вып 1,ГессенСЯ Книгоиздатель Александр Пушкин Литературные доходы Пушкина Л , 1930, Баженов ВВ У истоков авторского права в России // Правовые идеи и государственные учреждения Свердловск, 1980 С 148-152

2 Богуславский М М Вопросы авторского права в международных отношениях Международная охрана произведений литературы и науки М , 1973

3 Бакунцев А В Авторское право в русской журналистике и литературе XVIII - XIX вв Дисс канд филолог наук М, 1999, Близнец И А Право интеллектуальной собственности в РФ Дисс докт юрид наук М, 2003, Он же Интеллектуальная собственность и закон Теоретические вопросы М, 2005, Вишневецкий Л М Формула приоритета Возникновение и развитие авторского и патентного права Л, 1990, Рейтблат А И Материалы к истории авторского права в России в первой трети XIX в // Книга Иссчедования и материалы Сб 65 М, 1993, Сергеев АП Авторское право России СПб, 1994, Он же Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации М, 1996, Чупова М Д История авторского права в России XIX в Дисс канд юрил наук М , 2000

-проанализировать эволюцию взглядов отечественных и зарубежных правоведов на авторское право,

-исследовлъ исторические и правовые предпосылки возникновения отношений в области авторского права в Европе и России,

-выявить и раскрыть особенности формирования российского авторского права

-изучить ьормативно-правовую базу авторского права, -провести сравнительный анализ европейского и российского дореволюционного законодательства об авторском праве,

-выявить и дать оценку изменениям, внесенным в законодательство об авторском праае в начале XX в

Методологическую основу диссертационного исследования составляет диалектический метод познания общественных отношений, в рамках которого применялись общенаучные методы формальнологический, структурно-функциональный, эмпирический и сравнительно-правовой

Исследование проблемы велось на основе принципа историзма, выражающегося в освещении событий в их последовательности и взаимообусловленности, в соответствии с реальной исторической обстановкой Кроме того, указанные методы приводят к адекватному эпохе пониманию и толкованию явлений, связанных с особенностями развития авторского права в Российской империи

Научная новизна диссертационного исследования Научная новизна диссертационного исследования состоит в определении кру1 а наиболее важных и актуальных проблем, связанных с возникновением, становлением и развитием авторского права в России в XVIII - начале XX вв Впервые дается развернутый и комплексный анализ процесса возникновения и развития института авторского права В ходе проведенного анализа были раскрыты взгляды правоведов XIX в на юридическую природу авторского права, и сделан вывод о том что, начиная

с конца XIX в , в зарубежной и отечественной юриспруденции авторское право стало рассматриваться как самостоятельный гражданско-правовой институт В диссертационном исследовании были установлены особенности, закономерности и тенденции развития авторского права в России Выявлены социально-экономические, политические и культурные факторы, влияющие как на развитие авторского права, так и на формирование его законодательной базы Особое внимание было уделено ранее малоизученному нормативному акту - Положению об авторском праве 1911 г, без которого картина правового регулирования творческой деятельности в Российской империи в начале XX в была бы не полной Установлено, что данный закон является качественно новым этапом в развитии российского законодательства об авторском праве и обосновано его соответствие европейскому законодательству и европейской практике

Положения, выносимые на защиту:

1 Юридическое обоснование авторского права, как одного из видов собственности явилось выражением в юриспруденции революционных идей о правах личности и появилось в качестве протеста против установившегося порядка продажи издательских привилегий государством в ущерб интересам авторов

2 В конце XIX в - начале XX в в зарубежной и отечественной юриспруденции произошел отказ от проприетарной концепции авторского права, результатом чего явилось рассмотрение авторского права как самостоятельного института гражданского права

3 Историко-правовой анализ процесса возникновения и развития института авторского права в России выявил следующие особенности

- законодательное закрепление авторского права в России сильно затянулось в силу медленного формирования идеи авторства,

- определенная изолированность от внешнего мира привела к тому, что Россия длительное время не участвовала ни в одном из важнейших международных соглашений по охране интеллектуальной собственности,

авторское право в России возникает и длительное время существует в рамках цензурного законодательства

4 Эволюция авторского права определялась, с одной стороны, переходом от привилегии к законодательному закреплению авторских прав, с распространением этого закрепления на другие, кроме литературы, виды творчества, а с другой стороны - расширением области защиты, а именно переходом от защиты предмета творчества к защите самого творчества и от защиты интереса распространителя к защите интереса автора

5 Результатом длительного процесса борьбы авторов за свои права явилось закрепление в законодательных актах конца XIX - начала XX вв личных и имущественных прав автора, а также договорного порядка использования произведения

6 Опасаясь распространения в произведениях искусства и науки «вредных для государства идей» в Российской империи проводилась политика государственного регулирования творческой деятельности, что привело к закреплению в законодательстве об авторском праве, в первую очередь, интересов государства и лишь потом прав авторов

7 В начале XX в, учтя опыт западноевропейский стран, в России был разработан и принят новый закон об авторском праве 1911 г, который явился качественно новым этапом в развитии российского законодательства об авторском праве

Теоретическая и практическая значимость исследования заключается в том, что сформулированные в нем теоретические положения и выводы являются вкладом в развитие научных знаний о российской системе права, развивают и дополняют те разделы историко-правовой науки, которые посвящены дореволюционному авторскому праву Результаты исследования могут быть использованы историками-правоведами, а также преподавателями юридических факультетов при проведении курса «Истории отечественного государства и права» и

подготовке специальных курсов по истории отраслевых дисциплин Содержащиеся в диссертационном исследовании выводы и положения могут быть использованы для совершенствования действующего законодательства об авторском праве

Апробация результатов исследования Работа обсуждена и одобрена на кафедре истории государства и права Московского университета МВД России Результаты диссертационного исследования отражены в публикациях (научных статьях и тезисах научных докладов), в выступлениях на научных и практических конференциях и семинарах Положения диссертационного исследования внедрены и используются в учебном процессе кафедры истории государства и права, теории государства и права и кафедры прав человека и международного права Московского университета МВД России

Структура и содержание диссертации определяются целями и задачами исследования, а также избранными методами изложения материала и логикой построения работы Диссертация состоит из введения, двух глав, включающих 6 параграфов, заключения, списка использованной литературы, двух приложений Основные выводы представлены по параграфам и в заключении Работа выполнена в соответствии с требованиями ВАК России

II. ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ Во введении обосновывается актуальность исследуемой проблемы, определяются цели и задачи, объект и предмет, теоретическое значение и научная новизна исследования, устанавливаются его цель и задачи, анализируется степень разработанности темы, описывается методологическая основа, обосновывается принятая в работе периодизация, характеризуются практическая значимость диссертации и ее структура

Первая глава - «Исторические и правовые предпосылки возникновения авторского права в России и за рубежом» - включает три параграфа В первом параграфе - «Взгляды зарубежных и отечественных

правоведов на юридическую природу авторского права» - диссертант констатирует множественность подходов к трактовке юридической природы авторского права в работах ведущих дореволюционных отечественных и зарубежных ученых Так, некоторые ученые считали, что все произведения литературы, науки, искусства, вообще так называемые умственные произведения принадлежат к одному из видов собственности, они относили право авторов на их произведения к категории вещных прав, и основывали институт на общих началах собственности, по аналогии с правом собственности на телесные вещи Их рассуждения были следующими Основанием собственности служит труд Произведения литературы, науки и искусства - не в их внешней материальной оболочке, а в их внутреннем умственном содержании — составляют такой же продукт индивидуального труда, как и все другие продукты, находящиеся в гражданском обороте И, соответственно, можно применить все принципы собственности - безусловность, неограниченность, бессрочность Эта теория имела особенный успех среди французских писателей XVIII в, развивавших ее в памфлетах и дебатах в законодательных собраниях Диссертант объясняет успех этой теории тем, что она явилась отражением революционных идей о правах личности и была выдвинута как протест против установившегося порядка продажи издательских привилегий, которым правительство пользовалось для получения прибыли, в ущерб интересам авторов Данной теории придерживались немецкий юрист Эйзенлор, правоведы Кремер, Фальктон, Гейдеман, французский юрист Пуле, французский экономист Лабуле, Прудон, политический эконом Адольф Вагнер и др В российской юриспруденции на схожих позициях находились юристы И Г Табашников, П Д Калмыков, М А Филиппов, Ю С Гамбаров, С П Никонов Эта теория подверглась критике со стороны многих правоведов и экономистов, которые полностью отрицали литературную собственность, в виду совершенного отсутствия в этом понятии объекта собственности - вещи, без которой выражение

«литературная собственность» мыслимо лишь как метафора, но не как юридическое понятие, выражающее реальный вид собственности Наиболее веские возражения встретила теория литературной собственности среди немецких юристов Этому предмету посвящены исследования целого ряда выдающихся немецких цивилистов. Вехтера, Иолли, Клостермана, Гербера, Гарума, Блюнчи, Безелера и других Не разделяли эту теорию и английские юристы-практики В российской правовой науке отрицали проприетарную концепцию следующие правоведы В Д Спасович и А П Мальшинский считали, что авторское право как «совершенно особенное имущественное право» исторически развилось из привилегий и по существу представляет собой монополию автора на издание и продажу своего произведения Граф Л А Камаровский считал авторское право «совершенно своеобразным» личным правом А В Панкевич, Г Ф Шершеневич и Я А Канторович, напротив, видели в нем исключительное имущественное право, осуществляемое, главным образом, через распространение произведения ГФ Шершеневич предлагал также выделить авторское право вместе с привилегиями, правами на фирму, на фабричное и товарное клеймо, на фабричные рисунки и модели в самостоятельную категорию исключительных прав, не сводимых ни к вещным, ни к обязательственным, ни к личным правам А Б Думашевский рассматривал авторское право как синтез личного права автора обнародовать произведение под своим именем и имущественного права на гонорар

Вместо теории литературной (или умственной) собственности были предложены другие теории, из которых диссертант посчитал заслуживающим внимания следующие Теория, которая основывала авторское право на договоре между автором и публикой, относила авторское право к категории обязательственного права и прибегала для этого к помощи фикции о молчаливом соглашении, будто бы возникающем, при обнародовании книги, между автором и публикой - не только современной для автора публикой, но и далеким потомством-соглашении, в

силу которого автор, продавая книгу, обязывается не перепечатывать ее Другая теория признавала авторское право личным правом и основывала неправомерность контрафакции на правах личности автора, достоинству и чести которого наносилось оскорбление перепечатыванием его произведения без его согласия

Заслуживает внимания, но мнению диссертанта, деликтная теория, которая основывает неправомерность контрафакции исключительно на предписаниях уголовного закона Согласно этой теории, совершенно не существует авторского права, как частного права, а существует только в положительном законе запрещение перепечатки чужого произведения -запрещение, основанное на тех или других соображениях законодателя - и нарушение этого запрещения влечет за собой обязательство из деликта, что и создает так называемое авторское право

Раскрыв воззрения отечественных и зарубежных правоведов на авторское право, диссертант отмечает, что указанные теории с многочисленными их разновидностями, основанные на попытках подвести авторское право под одну из категорий, существующих в системе права, не дали положительного результата Авторское право оказалось слишком незначительным, чтобы наполнить собой понятие собственности, и слишком сложным по своему содержанию, чтобы уместиться в рамках искусственно сконструированных теорий В конце XIX в - начале XX вв возобладало мнение о том, что авторское право является самостоятельным институтом гражданского права

Во втором параграфе - «Возникновение авторских правоотношений в Европе и в России» - диссертант последовательно раскрывает возникновение авторских правоотношений, анализирует общее и особенное в авторских правоотношениях на Западе и в России Он отмечает, что для архаического понимания авторства было принципиально, кто первым «поименовал» данное содержание, заложил традицию Все пишущие в рамках традиции - не авторы Отсюда - практика свободного дописывания и

исправления текстов более поздними переписчиками под тем же именем, объединение под именем одного автора круга создателей текстов Воззрения древних греков и римлян на авторский труд носили идеальный характер и исключали всякие представления о каком-либо материальном вознаграждении за эстетическое удовольствие, доставляемое произведениями литературы и искусства

В средние века исторические формы воспроизводства интеллектуального потенциала общества базировались в основном на системе меценатства Первоначально охрана интересов авторов и их правопреемников обеспечивалась с помощью системы привилегий, выдаваемых «милостью монарха» По мере роста влияния буржуазии система привилегий сменяется законами, признающими за авторами и их правопреемниками право на монопольное использование принадлежащих им произведений и технических новинок в течение установленного срока

Самое большое влияние на авторское право оказало книгопечатание Диссертант подчеркивает особенность, связанную с новыми имущественными отношениями Само по себе возникновение новой отрасли не представляло ничего экстраординарного в смысле правового явления Право и ранее закрепляло появившиеся общественные отношения, принимало под свою охрану Но сфера имущественных отношений, вызванная возникшей книжной отраслью, имела особенность Именно возникший новый продукт - экземпляр произведения литературы, книга, -кроме своей ценности в качестве вещи, имела еще другую экономическую ценность, в качестве источника обогащения посредством дальнейшего размножения и распространения в продаже

Дальнейшее развитие понятия авторского права определялось, с внешней стороны, переходом от защиты в виде привилегии к защите в виде закона, с распространением этой защиты и на другие, кроме литературы, виды творчества, а с внутренней стороны - расширением области защиты, а именно переходом от защиты предмета творчества к защите самого

творчества и от защиты интереса распространителя к защите интереса автора Вместе с тем, само понятие авторского права расширялось, получая характер не только имущественного права, но и личного права, то есть имеющего целью охранять также личность автора, его литературные и художественные интересы

Законодательное закрепление авторского права в России сильно затянулось, что было во многом связано с причинами общекультурного характера, и, прежде всего медленным формированием идеи авторства Долгое время основу книжности на Руси составляли богослужебные и богословские книги, а также летописи, порожденные как бы церковью и государством, а не индивидуальным автором В результате возникло представление, что письменные тексты не принадлежат определенному лицу, а являются общей собственностью, и, следовательно, все их могут переписывать По мнению ПД Калмыкова, в Древней Руси «сочинители, редко встречавшиеся, пользовались по большей части только честию авторства, и то не всегда, имена немногих из них сохранились в послесловиях рукописей, простые светские писатели обыкновенно скрывали свои имена, и их творения, правда чрезвычайно редкие, делались собственностью всех, переписчик или тот, замышлением которого он переписывал, делался полным хозяином созданной книги, пользовался ею сам или продавал ее и иным образом отчуждал Все это способствовало преобладанию понятия об общей собственности всех над книгами »

Диссертант особо подчеркивает, что нормы авторского права в России появились не в результате заимствования западноевропейских образцов Они явились результатом общественно-политического развития, когда возникло книгоиздательство как особая предпринимательская деятельность и когда автор литературных и иных произведений мог стать лицом, постоянно получающим доходы от этой профессии

Проблема привилегий, существовавшая в Западной Европе, для России в ХУТ-ХУП вв была не актуальна в силу отсутствия частных

типографий Книгопечатанием в течение этих двух столетий занимается почти исключительно государство Диссертант констатирует, что исторически главными факторами, повлиявшими на зарождение авторских правоотношений в Западной Европе и России явились разделение труда, обособление интеллектуального труда в особый вид деятельности, превращение продуктов интеллектуального труда в товары, вовлечение их в рыночный товарооборот

В третьем параграфе - «Авторские правоотношения в России в XVIII в» - диссертант констатирует, что в России с начала XVIII в постепенно оформляется идея авторского права на книгу Однако по отношению к большинству книг потребность в закреплении авторских прав не возникла в силу экономической невыгодности контрафакции Образованные люди читали иностранные книги либо на языке оригинала, либо в переводе, книги же отечественных авторов пользовались гораздо меньшей популярностью В этот же период появилась маркировка книг в целях цензурного контроля В XVIII в издание книг было государственной монополией и привилегии имели исключительно казенный характер Помимо Сената, печатавшего в своей типографии правительственные документы, и Синода, который контролировал выпуск церковной литературы, исключительным правом на издание и продажу произведений печати в течение нескольких десятилетий пользовалась Санкт-Петербургская Академия наук

Частные привилегии выдавались только благонадежным типографщикам и книготорговцам Нарушение прав, предоставленных привилегиями, наказывалось в административном порядке контрафактные экземпляры книг уничтожались, а виновные в контрафакции подвергались штрафу Переводчики и писатели как казенные так и частные за свой труд получали либо книги и оттиски конкретного произведения, либо, что было гораздо реже - деньги Во второй половине XVIII в была установлена

полистная форма выплаты гонорара В то же время были заключены первые издательские договоры

Глава вторая - «Формирование и развитие отечественной системы правового регулирования творческой деятельности в XIX -начале XX вв.» - включает 3 параграфа Первый параграф - «Авторское право в первой четверти XIX в и кодификация авторского права при Николае I» - диссертант посвятил рассмотрению развития авторского права и его законодательной базы в первой половине XIX в В 1804 году был принят первый Устав о цензуре, который закрепил за издателями и авторами ряд правомочий, таких как право вносить необходимые исправления в текст литературного произведения, право не указывать свое имя на экземпляре произведения, доставляемого в цензуру и т п Цензурное ведомство занималось решением практических вопросов, связанных с опубликованием и распространением литературных произведений

Продолжали пользоваться государственной охраной казенные заведения, занимавшиеся издательской деятельностью - Академия наук и Комиссия народных училищ Авторское право в этот период трактуется как исключительно имущественное право Диссертант отмечает парадоксальность ситуации институт авторских прав юридически закреплен не был, тем не менее, он весьма активно функционировал В этой связи российское общество настоятельно требовало от властей признания за создателями творческих произведений субъективных прав и обеспечение их надежной правовой защитой В 1828 году появился первый в России закон об авторском праве - Положение о правах сочинителей, выпущенное в качестве приложения к Уставу о цензуре С этого момента и до 1887 года положения об авторском праве, в той или иной степени, были связаны с цензурным законодательством Согласно Устава, если автор или издатель печатали книгу с нарушением правил Цензурного устава, то они лишались всех прав на нее Положение о правах сочинителей 1828 года легло в основу законодательства об авторском праве В нем была закреплена проприетарная концепция

авторского права, а также существенным элементом закона являлось установление 25-летнего срока охраны авторских прав после смерти автора

8 января 1830 г было утверждено новое положение «О правах сочинителей, переводчиков и издателей» Теперь срок охраны литературных произведений после смерти автора был увеличен до 35 лет В число субъектов авторского права были включены издатели периодических изданий, словарей, хрестоматий, «первые издатели» древних рукописей и произведений народного творчества Нарушения авторского права подразделялись на гражданские и уголовные К гражданским правонарушениям относилась контрафакция В Положении 1830 г это понятие было дополнено и закреплены новые виды контрафакции Контрафакцией (самовольньм изданием) стала признаваться перепечатка произведения без согласия сочинителя, переводчика или первого издателя Виды контрафакции, указанные в Положении 1828 г, были повторены Продажа своей рукописи нескольким лицам порознь без их взаимного согласия было отнесено к подлогу Контрафакцией стали признавать следующие действия 1) издание без согласия сочинителя произнесенной им публично речи, 2) издание перевода книги, ранее переведенной, в котором две трети текста совпадало с прежними переводами, если на последние кто-либо имел право исключительной собственности, 3) издание словарей, географических карт, исторических таблиц, логарифмов, указателей или иных книг, составленных из чисел или собственных имен, в которых большая часть определений, толкований и примеров была выписана из другой книги, если на последнюю кто-либо имел право исключительной собственности

Контрафактные действия карались возмещением убытков «законному издателю» и конфискацией в его пользу всех наличных экземпляров самовольного издания Уголовно наказуемыми правонарушениями, квалифицированными как подлог, признавались продажа автором рукописи или прав на ее издание сразу нескольким издателям без их взаимного согласия и выпуск чужого произведения под своим именем Помимо

взыскания «в пользу обиженного», в отношении недобросовестных писателей и плагиаторов по статье 742 Свода законов уголовных предусматривалось «лишение всех прав состояния, наказание плетьми и ссылка на поселение»

В то же время в законе был ряд недостатков В частности, ничего не говорилось о правилах охраны произведений, впервые опубликованных после смерти автора, а также выпущенных в свет под псевдонимом или анонимно Были установлены слишком короткие сроки преследования за контрафакцию (два года), игнорировались личные неимущественные права литераторов

В 40-х гг XIX в происходит постепенное расширение числа охраняемых произведений и признаваемых законом авторских правомочий В 1845 и 1848 годах было признано право на музыкальную и художественную собственность Также была установлена юридическая природа права на издание газет и журналов Главное управление цензуры посчитало, что это право носит личный характер, поскольку давалось «только лично издателям», и не составляет «литературной собственности неотъемлемой и переходящей наследственно»

Во втором параграфе - «Авторское право в период буржуазных реформ II половины XIX в и контрреформ 80-90-х гг XIX в » - диссертант исследует развитие норм авторского права и законодательства в связи с модернизацией государства и последовавшей затем «ревизии» реформаторского курса В 1857 году срок действия авторских прав после смерти автора был увеличен до 50 лет Судебная реформа способствовала развитию правоприменительной практики В 60-80-х гг XIX в Россия заключила два договора по авторскому праву - с Францией и Бельгией Они действовали по 25 лет, после чего не были возобновлены, но все же стали для России первым опытом участия в международной охране авторского права

При Александре II институт авторских прав был введен на территории прибалтийских провинций и в Великом Княжестве Финляндском Постановление «О правах литераторов и художников на произведения их

деятельности в Финляндии» (1880 г) впервые не содержит понятия «литературная и художественная собственность»

В начале 80-х гг XIX в новое правительство Александра III, из которого были изгнаны либерально настроенные министры, взяло курс на недопустимость в России парламентаризма, незыблемость самодержавия и сильную монархическую власть Естественно, это отразилось на функционировании института авторского права В частности, в 1882 г были введены новые Временные правила о печати, фактически восстанавливавшие предварительную цензуру для периодической печати

С конца 80-х гг XIX в, в связи с прекращением действия двухсторонних международных договоров, вновь стала законной перепечатка и перевод произведений иностранных авторов без их согласия

Положительным моментом можно считать отделение норм авторского права от норм цензурного законодательства Начиная с издания Свода законов 1886 г нормы авторского права включались в Свод законов в качестве приложения к примечанию 2 к статье 420 ч I т X Часть I т X носила наименование «законы гражданские», а статья 420 называлась «О праве собственности» Примечание 2 к ст 420 гласило «Право собственности на произведения литературы и художеств, принадлежащее самим авторам сих произведений, их наследникам, или лицам, коим оно передано теми или другими, называется собственностью литературной и художественной, а право собственности на произведения музыкальные -собственностью музыкальной Основания сих видов собственности, сроки пользованию оною и порядок охранения в случае споров о нарушении соединенных с таковой собственностью прав определяются в правилах, при сем приложенных, и в законах судопроизводства Правила о праве собственности на рисунки и модели, предназначенные для воспроизведения в заводских, фабричных или ремесленных изделиях, содержатся в Уставе о Промышленности»

При оформлении издательских сделок устные соглашения издателей и авторов постепенно стали уступать место письменным договорам, заверяемым в нотариальном порядке

В 70-х гг XIX в российские правоведы стали отходить от прежнего толкования юридической природы авторского права как разновидности собственности или ее аналогии Этому в немалой степени способствовал пример некоторых зарубежных стран, в частности, Прусской империи, принявшей 11 июня 1870 года закон об авторском праве, в котором традиционная юридическая конструкция «духовной собственности» была заменена понятием «авторского права» как такового В конце XIX в началась разработка принципиально новой доктрины авторского права, которая легла в основу Закона об авторском праве 1911 года

В третьем параграфе - «Законодательное регулирование авторского права в начале XX в » - диссертант анализирует «Положение об авторском праве» 1911 г, которое являлось качественно новым этапом в развитии дореволюционного авторского права

Оставаясь верным своему курсу власть в начале XX в не стремилась к поиску общественного компромисса, рассчитывая с помощью полицейско-административного аппарата подавить недовольство общества Между тем все указывало на то, что кризис самодержавия обострился до предела, подведя страну к опасной черте революционного взрыва Что касается авторских прав, то в обстановке революции правительство интересовались авторским правом в первую очередь с точки зрения государственной в виду возможности распространения в произведениях искусства «вредных для государства идей» И только во вторую очередь власть заботилась о правах автора, которые признавались, как естественное последствие связи автора с его произведением Третьим аспектом выступали интересы науки и просвещения

Авторское право было подчинено комитетам и инспекторам по делам печати, наблюдавшим за исполнением предписаний об авторском

праве В отношении самого автора закон указывал, что автор может пользоваться «во всю жизнь своим произведением, как имуществом благоприобретенным» Эта формулировка также подчеркивала, что авторское право не имеет родового характера Закон не отвергал и личных прав автора Так, еще в Своде законов 1857 г присутствовали статьи, перенесенные затем целиком в Устав гражданского судопроизводства, об ограничении взыскания «с сочинений, переводов и рукописей» Для охраны личных прав автора, а не по иным каким-либо соображениям, сокращалось право кредиторов продавать против воли автора его сочинения и переводы Практика Сената также подтвердила наличие у автора личных интересов Сенат указал, что «труд может иметь значение для автора и вне той материальной выгоды, которую таковой приносит ему»

Развитие литературы, искусства и науки настоятельно требовало обновления законодательства об авторском праве Недостатки и пробелы действующего закона об авторском праве обратили на себя внимание Государственного Совета, который 29 января 1897 г поручил специально созданной Редакционной комиссии разработать проект нового закона о литературной, музыкальной и художественной собственности Составленный проект был направлен в ряд ведомств для получения их заключения по проекту и в сентябре 1905 г направлен министру юстиции Наконец 15 марта 1911 г было утверждено новое Положение об авторском праве Оно отличалось детальностью разработки охватывало все объекты авторского права и все виды использования права (за исключением разве только кинематографии) Закон «Об авторском праве» строился следующим образом Общие положения, содержащиеся в главе 1 (стст 1-26) предшествовали другим главам, каждая из которых посвящалась отдельному объекту авторского права глава 2 - литературным произведениям (ст ст 2741), глава 3 — музыкальным (стст 42-46), глава 4 - праву публичного исполнения драматических, музыкальных и музыкально-драматических произведений (стст 47-50), глава 5 - художественным произведениям

(ст ст 51-58), глава 6 - фотографическим произведениям (ст ст 59-64) Глава 7 была посвящена издательскому договору (ст ст 65-75)

Согласно закона автору принадлежало исключительное право всеми возможными способами воспроизводить, публиковать и распространять свое произведение Авторское право на произведение, составленное несколькими лицами совместно и представлявшее собой одно неразрывное целое, принадлежало всем авторам В этом случае применялись правила об общей собственности Было закреплено положение о переходе после смерти автора авторского права к его наследникам Если автор не распорядился при жизни своим авторском правом и после его смерти не осталось наследников, то авторское право прекращалось со дня смерти автора

Было установлено, что авторское право на литературные, музыкальные и художественные произведения принадлежало автору в течение всей жизни, а наследникам или иным правопреемникам - в течение 50 лет после смерти автора

Закон предусматривал санкции за нарушение авторского права Лицо, умышленно или по неосторожности нарушившее права автора или его правопреемников, обязано было возместить потерпевшему весь причиненный ему убыток Лицо, нарушившее авторское право по извинительной ошибке несло ответственность за причиненный им убыток в размере, не превышающем полученной прибыли В случаях противозаконного издания произведения изданные экземпляры и орудия их изготовления по требованию потерпевшей стороны передавались ей по цене, установленной соглашением или по оценке суда, либо они приводились в негодность и оставались у их собственника В главе о литературных произведениях как объектах авторского права рассматривались вопросы издание частных писем, не предназначенных к напечатанию, с согласия автора и лица, которому они предназначались, издание дневников и частных записок после смерти автора, о пользовании авторским правом издателем древней рукописи на свое издание в течение 50 лет со времени появления ее

в свет, о переделке повествовательного произведения в драматическую форму и, наоборот, с согласия автора или его наследников, о перепечатке в России изданных за границей литературных произведений с согласия лиц, имеющих по законам страны, где они были изданы, авторское право, о праве перевода, о цитировании литературных произведений и т д

Главы о музыкальных и других произведениях отражали то существенное, что было характерно для этих объектов авторского права Закон содержал главу об издательском договоре, в которой в общей форме регулировались отношения автора и издателя Диссертант делает вывод о том, что Положение об авторском праве 1911 г являлось типичным для начала XX в сводом правил об авторском праве

В заключении диссертации автор подводит итоги и формулирует выводы, вытекающие из диссертационного исследования

Основные положения диссертационного исследования отражены в следующих публикациях автора:

В ведущих рецензируемых журналах, входящих в перечень ВАК Министерства образования и науки Российской Федерации:

1 Возникновение авторского права в России // Вестник Московского университета МВД России М, 2007 № 3 С 139-141 (0,3 п л )

В иных научных изданиях:

2 Понятие авторского права как правовой категории в российском дореволюционном праве // Проблемы развития государства и права в современном российском обществе Сборник научных статей Вып IX Социальное государство сущность, принципы, условия формирования М, 2007 С 305-317 (0,5 п л)

3 Охрана авторских прав в начале XX в // Сборник тезисов научных работ курсантов, слушателей и адъюнктов М, 2008 С 56 - 61 (0, 2 п л)

Подписано в печать

Формат 60x90 1/16 Объем 1 п л Тираж 75 экз Заказ 6.9

Московский университет МВД России

СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

по праву и юриспруденции, автор работы: Доцик, Николай Николаевич, кандидата юридических наук

Введение.

Глава 1. Исторические и правовые предпосылки возникновения авторского права в России и за рубежом.

1.1 .Взгляды зарубежных и отечественных правоведов на юридическую природу авторского права.

1.2. Возникновение авторских правоотношений в Европе и в России.

1.3. Авторские правоотношения в России в XVIII в.

Глава 2. Формирование и развитие отечественной системы правового регулирования творческой деятельности в XIX- начале XX вв.

2.1. Авторское право в первой четверти XIX в. и кодификация авторского права при Николае 1.

2.2. Авторское право в период буржуазных реформ

II половины XIX в. и контрреформ 80-90-х гг. XIX в.

2.3. Законодательное регулирование авторского права в начале XX в.

ВВЕДЕНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

по теме "Авторское право в России"

Актуальность темы диссертационного исследования

В современном мире одним из важнейших условий развития науки, литературы и искусства является признание за авторами исключительных прав на результаты их интеллектуальной деятельности. Авторское право, способствуя созданию условий для занятия творческим трудом и обеспечивая правовое признание и охрану достигнутых творческих результатов, закрепляя за авторами права на пользование, распоряжение и получение доходов от созданных ими произведений, одновременно создает условия для использования результатов интеллектуальной деятельности в интересах общества.

Историю развития законодательства об авторском праве на протяжении трех последних столетий можно рассматривать как поиск разумного баланса интересов • между автором и обществом, как ряд попыток сбалансировать потребности общества с заинтересованностью автора в получении вознаграждения за творческий труд.

К проблемам авторского права традиционно относят порядок заключения авторского договора, длительность охраны творческих произведений после смерти автора, пределы их свободного использования, особенности обеспечения исключительных прав иностранных авторов.

Процесс возникновения и развития авторского права в России сопоставим с аналогичным процессом, который протекал в Европе. Однако существовал ряд особенностей, повлиявших и на современное состояние института авторского права в России. Во-первых, правовая охрана и защита авторских прав появилась в России значительно позже, чем в Европе. Во-вторых, для России характерен традиционно низкий уровень охраны авторских прав. Российское законодательство не соответствовало европейским стандартам и не отвечало требованиям основных международных конвенций. Россия длительное время не участвовала ни в одном из важнейших международных соглашений по охране авторского права. Эта изолированность от внешнего мира также не могла не сказаться на развитии законодательства об авторском праве. В-третьих, государство оказывало активное влияние на данную область гражданского права. Авторское право в России возникло и длительное время существовало в рамках цензурного законодательства, которое предусматривало возможность широкого вмешательства государства. Отмеченные выше особенности развития* российского авторского права не могут сбрасываться со счетов при оценке его современного состояния. Хотя реформы 90-х гг. XX в. знаменовали собой значительный прорыв в рассматриваемой сфере, невозможно за столь короткий срок полностью преодолеть те традиции, которые складывались в России не одно' десятилетие.

Для современной ситуации в России характерен разрыв между законодательством и реальным правоприменением. Именно в.то время, когда Россия впервые обрела соответствующее международным стандартам авторское законодательство страну захлестнула волна пиратства. Авторские права систематически нарушаются не только частными издательствами, студиями звукозаписи, радиостанциями, телеканалами, но и государственными организациями. Результатом незаконного использования авторских прав являются материальные потери, которые несут как авторы, так и российское государство, поскольку оно не получает налоговые платежи. Преступная деятельность в области авторского права препятствует научно-техническому прогрессу, подрывает международный авторитет России, грозит применением экономических санкций со стороны западных стран.

Корни этой проблемы определяются историческими причинами, в частности, особенностями сформировавшейся национальной модели правосознания. Отсюда возникает необходимость изучения не только конъюнктуры, но и истории авторского права. Комплексное, сравнительно-правовое исследование данного вопроса необходимо в связи с тем, что глубокое понимание всей специфики указанного .института в российском праве невозможно без анализа его эволюции. Поэтому данное диссертационное исследование посвящено выявлению юридических традиций дореволюционной России в области авторского права, которые, так или иначе, влияют и на* современную ситуацию в области правового регулирования творческой деятельности.

Степень научной разработанности проблемы

Научные исследования, связанные с названной проблематикой, можно разделить по хронологическому признаку: дореволюционные работы, труды советских и современных российских историков-правоведов.

Во второй половине XIX - начале XX в. был опубликован ряд содержательных работ по истории авторского права в России. В трудах отечественных правоведов - Ю. В. Александровского, А. А. Борзенко, В. Ф. Дерюжинского, Г. К. Градовского, Н. Гессена, С. Г. Займовского, П. Д. Калмыкова, Я. А. Канторовича, Д. А. Коптева, С. А. Муромцева, В. Д. Спасовича, И. Г. Табашникова, Г.Ф. Шершеневича, - рассматривалось историческое развитие авторских и издательских прав, анализировалось их законодательное, административное и судебное регулирование1. Проблемам охраны авторских прав иностранных граждан на территории Российской империи была посвящены публикации А. И. Лыкошина, А.

1 Борзенко А А. Право автора на перевод М , 1892; Калмыков П Д О литературной собственности вообще и в особенности об истории прав сочинителей в России. СПб, 1851; Канторович Я.А. Авторское право на литературные, музыкальные, художественные и фотографические произведения Пг, 1916; Табашииков И Г Литературная, музыкальная и художественная собственность СПб, 1878; Шершеневич ГФ Авторское право на литературные произведения. Казань, 1891

ГГ. Мальшинского, А. А. Пиленко, В. П. Погожева, Ф. Ф.Мартенса, А. Ф. Федорова, И. И. Янжула

В советское время авторское право в дореволюционной России исследовалось М. В. Гордоном, А. М. Килинским, И. Я. Хейфецем2. Отдельные аспекты проблемы, связанные с осуществлением издательских и авторских прав, рассматривались в работах историков-литературы, журналистики- и издательского дела: В.В. Баженова, С. Я: л

Гессена, Ю. Г. Оксмана. Вопросы участия Российской империи в международной охране литературных произведений и достижений'науки рассматривались в монографии М.М. Богуславского4.

В последние годы интерес к истории авторского права в России заметно возрос. Этой проблеме посвящены труды В.Ю. Аксеновой, A.B. Бакунцева, И.А. Близнеца, JI.M. Вишневецкого, А.И. Рейтблата, А.П. Сергеева, М.Д. Чуповой5.

Объект диссертационного исследования

Объектом диссертационного исследования являются процессы возникновения, становления и развития института авторского права в России в XVIII - начале XX вв.

Предмет исследования составили исторические и правовые

1 Лыкошин А.И. О литературных конвенциях // Вестник права. Журнал Санкт-Петербургского юридического общества. 1889. Кн. 3; Мальшинский А.П. Международная охрана литературного труда // Русский вестник. 1894. Кн. 2; Мартене Ф. Россия и литературное общество западно-европейских народов. СПб., 1881; Пиленко А. Международные литературные конвенции. СПб., 1894.

2 Гордон M. В. К истории возникновения авторского права // Ученые записки Харьковского юридического института. 1948. Вып. 3; Килинский A.M. Важнейшие черты советского авторского права на произведения литературы и искусства. Дисс. . на соиск. уч. ст. к.ю.н. М., 1949; Хейфец И.Я. Авторское право. М., 1931.

3 Оксман Ю.Г. Нарушение авторских прав ссыльного Пушкина в 1824 г. // Пушкин: Статьи и материалы. Одесса, 1925. Вып. 1; Гессен С.Я. Книгоиздатель Александр Пушкин: Литературные доходы Пушкина. Л., 1930; Баженов

B.В. У истоков авторского права в России // Правовые идеи и государственные учреждения. Свердловск, 1980.

C.148-152.

4 Богуславский М.М. Вопросы авторского права в международных отношениях. Международная охрана произведений литературы и науки. М., 1973.

5 Бакунцев A.B. Авторское право в русской журналистике и литературе XVIII - XIX вв. Дисс. . канд. филолог, наук. М., 1999; Близнец И.А. Право интеллектуальной собственности в РФ. Дисс. . докт. юрид. наук. М., 2003; Он же. Интеллектуальная собственность и закон. Теоретические вопросы. М., 2005; Вишневецкий Л.М. Формула приоритета. Возникновение и развитие авторского и патентного права. Л., 1990; Рейтблат А.И. Материалы к истории авторского права в России в первой трети XIX в.7/ Книга: Исследования и материалы. Сб. 65. М., 1993; Сергеев А.П. Авторское право России. СПб., 1994; Он же. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. М., 1996; Чупова М.Д. История авторского права в России XIX в. Дисс. . канд. юрид. наук. М., 2000 предпосылки формирования института авторского права, этапы и тенденции его развития, а также законодательная база авторского права. Цель и задачи исследования

Целью диссертационного исследования является выявление объективных закономерностей и тенденций развития авторского права в России (XVIII - начало XX вв.) с последующим использованием положительного историко-правового опыта для совершенствования современного российского законодательства об авторском праве.

В соответствии с названной целью решаются следующие задачи: -проанализировать эволюцию взглядов отечественных и зарубежных правоведов на авторское право;

-исследовать исторические и правовые предпосылки возникновения отношений в области авторского права в Европе и России;

-выявить и раскрыть особенности формирования российского авторского права;

-изучить нормативно-правовую базу авторского права; -провести сравнительный анализ европейского и российского дореволюционного законодательства об авторском праве;

-выявить и дать оценку изменениям, внесенным в законодательство об авторском праве в начале XX в.

Методологическую основу диссертационного исследования составляет диалектический метод познания общественных отношений, в рамках которого применялись общенаучные методы: ' формальнологический, структурно-функциональный, эмпирический и сравнительно-правовой.

Исследование проблемы велось на основе принципа историзма, выражающегося в освещении событий в их последовательности и взаимообусловленности, в соответствии с реальной исторической обстановкой. Кроме того, указанные методы приводят к адекватному эпохе пониманию и толкованию явлений-, связанных с особенностями развития авторского права в Российской империи.

Научная новизна диссертационного исследования Научная новизна диссертационного исследования состоит в определении круга наиболее важных и актуальных проблем, связанных с возникновением, становлением и развитием авторского права в России в XVIII — начале XX вв. Впервые дается развернутый и комплексный анализ процесса возникновения и развития института авторского права. В ходе проведенного анализа были^ раскрыты взгляды, правоведов XIX в. на юридическую природу авторского права, и сделан-вывод о том что, начиная с конца XIX в., в зарубежной и отечественной юриспруденции авторское право стало рассматриваться^ как самостоятельный гражданско-правовой институт. В диссертационном исследовании были установлены особенности, закономерности и тенденции развития авторского права в России. Выявлены социально-экономические, политические и культурные факторы, влияющие как на развитие авторского права, так и на формирование его законодательной базы. Особое внимание было уделено ранее малоизученному нормативному акту — Положению об авторском1 праве "1911 г., без которого картина правового регулирования творческой деятельности в Российской империи в начале XX в., была бы не полной. Установлено, что данный закон является качественно новым' этапом в развитии российского законодательства об авторском праве и обосновано его соответствие европейскому законодательству и европейской практике. Положения,,выносимые на защиту: 1. Юридическое обоснование авторского права, как одного из видов собственности явилось выражением в юриспруденции революционных идей о правах личности и появилось в качестве протеста против установившегося порядка продажи издательских привилегий государством в ущерб интересам авторов.

2. В конце XIX в. - начале XX в. в зарубежной и отечественной юриспруденции произошел отказ от проприетарной концепции авторского права, результатом чего явилось рассмотрение авторского права как самостоятельного института гражданского права.

3. Историко-правовой анализ процесса возникновения и развития института авторского права в России выявил следующие особенности:

- законодательное закрепление авторского права в России сильно затянулось в силу медленного формирования идеи авторства;

- определенная изолированность от внешнего мира привела к тому, что Россия длительное время не участвовала ни в одном из важнейших международных соглашений по охране интеллектуальной собственности; авторское право в России возникает и длительное время существует в рамках цензурного законодательства.

4. Эволюция авторского права определялась, с одной стороны, переходом от привилегии к законодательному закреплению авторских прав, с распространением этого закрепления на другие, кроме литературы, виды творчества, а с другой стороны - расширением области защиты, а именно переходом от защиты предмета творчества к защите самого творчества и от защиты интереса распространителя к защите интереса автора.

5. Результатом длительного процесса борьбы авторов за свои права явилось закрепление в законодательных актах конца XIX — начала XX вв. личных и имущественных прав автора, а также договорного порядка использования произведения.

6. Опасаясь распространения в произведениях искусства и науки вредных для государства идей» в Российской империи проводилась политика государственного регулирования творческой деятельности, что привело к закреплению в законодательстве об авторском праве, в первую очередь, интересов государства и лишь потом прав авторов.

7. В начале XX в., учтя опыт западноевропейский стран, в России был разработан и принят новый закон об авторском праве 1911 г., который явился качественно новым этапом в развитии российского законодательства об авторском праве.

Теоретическая и практическая значимость исследования заключается в том, что сформулированные в нем теоретические положения и выводы являются- вкладом в развитие научных знаний о российской системе права, развивают и дополняют те разделы историко-правовой науки, которые посвящены дореволюционному авторскому праву. Результаты исследования могут быть использованы историками-правоведами, а также преподавателями юридических факультетов при проведении курса «Истории отечественного государства и права» и подготовке специальных курсов по истории отраслевых дисциплин. Содержащиеся в диссертационном исследовании выводы и положения могут быть использованы для совершенствования действующего законодательства об авторском праве.

Апробация результатов, исследования. Работа обсуждена и одобрена на кафедре истории государства и права Московского университета МВД России. Результаты диссертационного исследования отражены в публикациях (научных статьях и тезисах научных докладов), в выступлениях на научных и практических конференциях и семинарах. Положения, диссертационного исследования внедрены и используются в учебном процессе кафедры истории государства и права, теории государства и права и кафедры прав человека и международного права Московского университета МВД России. и

Структура и содержание диссертации определяются целями и задачами исследования, а также избранными методами изложения материала и логикой построения работы. Диссертация состоит из введения, двух глав, включающих 6 параграфов, заключения, списка использованной литературы, двух приложений. Основные выводы представлены по параграфам и в заключении. Работа выполнена в соответствии с требованиями ВАК России.

ВЫВОД ДИССЕРТАЦИИ

по специальности "Теория и история права и государства; история учений о праве и государстве", Доцик, Николай Николаевич, Москва

Заключение

Авторское право, из всех институтов гражданского права, является наиболее интернациональным, включая в себя принципы и нормы, общие законодательствам многих стран. Нормы авторского права имеют ряд специальных и своеобразных черт, отличающих их от основной массы, гражданско-правовых норм, так как они охраняют не только имущественные интересы личности, но также ее личные права и интересы — нравственные и духовные:. Вместе с тем этим институтом затрагиваются^ общественные интересы - интересы науки, культуры и просвещения. Поэтому авторские правоотношения далеко выходят за пределы; гражданскогправовых отношений и приобретают исключительный; интерес - как. юридический, в виду своеобразной правовой конструкции авторского права, так и общественный; виду предъявляемых к нему требований культурно-просветительского свойства^,

Понятие авторского права появилось давно. Социальное, и политическое значение произведений литературы и искусства признавалось уже в древнем мире. Однако юридическому оформлению экономической стороны творчества долгое время не придавалось особого значения, так как потребность торговать результатами интеллектуальной деятельности возникла сравнительно; поздно. Воззрения? древних греков и римлян на авторский; труд носили идеальный характер и. исключали возможность получения материального вознаграждения. Еще менее были благоприятны 1 условия для развития авторского права в средние века. Идея о праве авторов- на их произведения впервые возникает, лишь с изобретением книгопечатания, потому что приобретение книги сделалось доступным для широкого круга благодаря дешевизне, и книга становится предметом торговли, получает рыночную стоимость, подобно всем другим продуктам производства. Благодаря изобретению Гуттенберга возникла новая отрасль, и возник новый источник дохода, новые имущественные отношения, нуждающиеся в правовом закреплении. Само по себе возникновение новой отрасли не представляло ничего экстраординарного в смысле правового явления. Право и ранее закрепляло появившиеся общественные отношения, принимало под свою охрану. Но сфера имущественных отношений, вызванная возникшей книжной отраслью, имела особенность. Именно возникший новый продукт - экземпляр произведения литературы, книга, - кроме своей ценности в качестве вещи, имела еще другую экономическую ценность, в качестве источника обогащения посредством дальнейшего размножения и распространения.

Первоначально охрана интересов авторов и их правопреемников обеспечивалась с помощью системы привилегий, выдаваемых «милостью монарха». По мере роста влияния буржуазии система привилегий сменяется законами, признающими за авторами' и их правопреемниками право на монопольное использование принадлежащих им произведений

Наиболее раннее развитие и признание в законодательстве получило право на литературные произведения или так называемое право литературной собственности. Лишь впоследствии, по аналогии с литературной собственностью, были созданы нормы, охраняющие право композиторов и художников на их произведения. Поэтому исторический ход развития авторского права, главным образом, касался литературной собственности, экономические и юридические основания которой потом были распространены на музыкальные, художественные и фотографические произведения.

Литературной собственностью» принято было называть принадлежащее автору исключительное право воспроизведения и продажи своих произведений. Право это, как считали юристы XIX в., имело схожие черты с правом собственности в общем смысле, вошло в законодательство как один из видов собственности, и утвердило за собой термин, разработанный французскими юристами XVIII в. - propriété littéraire. В начале XX в. законодательство стало избегать выражения «собственность» по отношению к произведениям творчества и стало именовать право авторов на их произведения «авторским правом» - Urheberrecht; droit d' auteur, copyright, наполняя это право самостоятельным содержанием и определяя его как исключительное право автора размножать свое произведение всеми возможными способами.

Законодательное закрепление авторского права в России сильно затянулось, что было во многом связано с причинами общекультурного характера, и, прежде всего1 медленным формированием идеи авторства. Практически только после петровских реформ, в начале XVIII в., оформляется идея авторского права на книгу. Однако потребность в закреплении авторских прав не возникла в силу экономической невыгодности контрафакции. Лишь с последней четверти XVIII в. авторское право частного лица на, написанную или переведенную им книгу стало четко осознаваться. В силу того, что усилия государства были сосредоточены на развитии казенной издательской деятельности, как таковых, не существовало издательских привилегий, которые были характерны для Западной Европы.

В первой четверти XIX в. активно идет процесс закрепления прав издателей и авторов. Авторские отношения регулируются Министерством народного просвещения как органом, осуществляющим надзор за цензурными комитетами. Поменялись акценты правового регулирования авторско-издательских отношений: распоряжения Министерства народного просвещения-стали защищать авторов от произвола издателей. С 1816 г. от издателей, не являющихся авторами, требовали предоставить письменное согласие автора на издание книги. В первой четверти XIX в. сложилась заявительная форма защиты авторских интересов, при которой в цензурный комитет подавалось прошение о запрещении посторонним издателям перепечатывать произведение. После принятия таких заявлений на цензурный комитет возлагалась ответственность за разрешение издателю печатать книгу без согласия автора.

Во второй четверти XIX в. профессионализация издательского и авторского труда потребовала принятия законов, ограждающих права авторов и создания судебного механизма защиты авторских интересов. Наконец-то авторское право было законодательно урегулировано: 22 апреля 1828 г. был издан Устав о цензуре, который включал «Постановление о правах сочинителей». Эту дату и принято считать датой появления российского авторского права.

В дальнейшем постановления об авторском праве входили в состав различных редакций Цензурного устава или служили приложением к нему. Это было вызвано тремя причинами. Во-первых, в России сложилась традиция, согласно которой периодическая печать контролировалась органами цензурного* контроля. Во-вторых, у авторского права и цензурного законодательства был общий, предмет регулирования -«произведения словесности, наук и художеств» В-третьих, включение авторского права в Цензурный устав было обусловлено стремлением властей «удовлетворить желанию заниматься словесностью и художествами, не ожидая общего уложения», которое тогда разрабатывалось.

Согласно Положению авторское право определялось как исключительное имущественное право «сочинителя и переводчика-книги» пользоваться ее изданием и продажей «во всю свою жизнь»- как имуществом благоприобретенным. В1 Положении и последующих аналогичных постановлениях взаимоотношения между издателями и авторами были прописаны неполно. О форме издательского- договора (устной или письменной) в Положении ничего не говорилось, более того, допускалось даже отсутствие всякого договора. В Положении^ было дано общее понятие контрафакции. До истечении срока пользования исключительным правом издания и продажи книги, принадлежащей сочинителю или его законному преемнику, запрещалось «издавать его сочинения, хотя бы с переводом на другой язык,, или с присовокуплением иного заглавия, предисловия^ замечаний и т.п., каковой поступок называется контрафакцией». Также в Положении 1828 года перечислялись виды контрафактных, действий и способы судебного преследования нарушителей авторского права; отмечалась необходимость указывать источник заимствования» при свободном воспроизведении в печати статей на политические и культурные темы;. устанавливались законные пределы цитирования; декларировался .принцип свободьг переводов произведений отечественных и зарубежных писателей, при» этом исключительное право на перевод, действовавшее в течение двух лет после получения из цензуры позволительного билета на выпуск подлинника, предоставлялось только тем авторам, чьи сочинения; требовали особых ученых разысканий.

5 января 1830 г. было принято? новое Положение о правах сочинителей, переводчиков и издателей. В- законе появились новые субъекты авторского права - издатель составных произведений, первый издатель народных песен, повестей, сохранившихся только в устном? предании, и первый издатель древних рукописей. Срок исключительного права; пользования, изданием и продажей книги теперь составлял 35 лет, если автор или приобретатели авторского права предприняли новое издание за пять лет до истечения 25-летнеш срока.

Передача, авторского права! осуществлялась, на основании издательского договора или договора об уступке права литературной собственности. Издательским договором; признавалось, соглашение между издателем-книгопродавцем и; автором, в соответствии с которым издатель принимал на себя обязательство напечатать и распространить книгу, а также выплатить авторское вознаграждение. Договором об уступке права литературной собственности считалось соглашение, в соответствии с которым автор уступал приобретателю исключительное право издания и продажи произведения. Производное авторское право возникало: для приобретателей по договору с автором - в момент облечения договора в простую письменную форму; для наследников -после объявления о завещании и представления надлежащих доказательств. Авторское право могло переходить от одного субъекта к другому вследствие обращения взыскания на имущество правообладателя. Не допускалась продажа «на удовлетворение кредиторов» рукописей, принадлежавших автору или его наследникам без их согласия. К основаниям перехода сочинений. в общественную собственность (прекращения авторского права) относились: истечение установленного законом срока действия их; явное отречение полного правообладателя (автора или приобретателя права по наследству либо по условию в собственность) от принадлежащих ему прав на сочинение; прекращение существования вольных ученых обществ.

В российском законодательстве выделялись два вида нарушений прав сочинителя: полное нарушение - издание принадлежавшего кому-либо сочинения, и частичное нарушение -заимствования из чужих произведений какой-либо части сверх дозволенного размера. Оба этих нарушения были признаны контрафакцией. Контрафакция нарушала исключительное право субъекта авторского права на издание и продажу книги. Самовольным издателем признавалось лицо, на чей счет было напечатано чужое сочинение (без согласия автора или законного издателя) и от чьего имени производилась продажа. Контрафакция заключалась в умышленном воспроизведении его сочинения или его части, превосходящей по объему размеры допускаемого по закону заимствования, и распространении изготовленных экземпляров.

Законодательство закрепляло в понятии контрафакции внешнюю сторону - противозаконное действие, и внутреннюю сторону - сознание противозаконности. Противозаконное действие,. признаваемое контрафакцией, состояло в самовольном издании. Помимо противозаконного действия для признания контрафакции требовалось доказать, что самовольный издатель знал о нарушении права литературной собственности другого лица. Основанием уголовной ответственности служила умышленность действия. Основой умысла было намерение изготовить и распространить сочинение, а также сознание противозаконности. Корыстная цель не составляла существенного признака контрафакции. Так, контрафактором было лицо, которое, имея в виду общеобразовательное значение какого-либо произведения, издавало его и распространяло бесплатно.

Внесенные правительством поправки в имперское законодательство- об авторском праве нашли отражение в новом издании Свода законов, выпущенном в 1857 году. Прежде всего, был продлен срок пользования исключительными правами до 50 лет со дня смерти автора. Прежде разрозненные постановления об авторском праве на литературные, художественные и музыкальные произведения теперь были объединены в VII главе Цензурного1 устава под рубрикой «О праве собственности на произведения наук, словесности, художеств и искусств» и составили статьи 282-320 Устава. Тогда же, видимо, для того, чтобы окончательно утвердить принадлежность авторского права к праву собственности, статья 420 Законов гражданских, содержавшей общую формулу собственности, была дополнена примечанием 2, в котором права на литературные, художественные и музыкальные произведения были названы соответственно литературной, художественной и музыкальной собственностью. Эта концепция уже не соответствовала европейским представлениям об этом правовом институте. Большинство западных государств отказалось от проприетарной концепции авторского права, и на их фоне Россия со своей «литературной и художественной собственностью» выглядела удручающе отсталой. В 1887 г. Положение о правах сочинителей было включено в первую часть десятого тома Свода законов как приложение к ст. 420, регулирующей право собственности на вещи. Положение действовало до 20 марта 1911 г., когда был принят новый закон об авторском праве.

Во второй половине XIX в. отечественных правоведов волновали следующие проблемы: срок пользования авторскими правами, участие Российской империи в международной охране литературных и художественных произведений, вопрос о юридической природе авторского права.

Авторское законодательство, созданное в первой половине XIX в., к концу века явно устарело. Было обращено внимание на западноевропейские государства, в которых постоянно шло совершенствование законодательства в соответствии с требованиями времени. Правительство всерьез задумалось об обновлении системы, правового регулирования творческой деятельности. К этому его подтолкнули и опасения за судьбу отечественного просвещения и культуры. В'1898 году, выполняя поручение Государственного совета, Редакционная комиссия по составлению проекта Гражданского уложения приступила к выработке «предположений о литературной, музыкальной и художественной собственности». Однако понадобилось 13 лет работы, прежде чем 11-й по счету проект стал в 1911 году законом. В основе закона лежал проект министра юстиции, который «ставил себе целью не только возможно более оградить, по сравнению с действовавшим законодательством, наших русских авторов, но и подняться до уровня европейского законодательства и европейской практики в этом вопросе вследствие предстоявшей необходимости для правительства в близком будущем вступить в международные соглашения в силу принятых на себя государством обязательств». Новый закон, по замечаниям его современников, впитал в себя «современные принципы права вообще и авторского права в частности, блещущий цветами новейших правовоззрений Запада».

Принятие нового закона об авторском праве повлекло за собой внесение ряда дополнений и изменений в законы гражданские (о наследовании), Устав гражданского судопроизводства (о подсудности дел, связанных с предоставлением права переложения музыкального произведения на инструменты, воспроизводящие его механически), Уголовное уложение, Устав уголовного судопроизводства.

Закон, утвержденный 15 марта 1911 г. отличался детальностью разработки: он охватывал все объекты авторского права и все виды использования права (за исключением только кинематографии). Закон «Об авторском праве» строился следующим образом. Общие положения - глава 1 - предшествовали другим главам, каждая из которых посвящалась отдельному объекту авторского права: глава 2 - литературным произведениям, глава 3 - музыкальным, глава 4 - праву публичного исполнения драматических, музыкальных и музыкально-драматических произведений, глава 5 - художественным, глава 6 - фотографическим произведениям.

Закон предусматривал санкции за нарушение авторского права. Лицо, умышленно или по неосторожности нарушившее права автора или его правопреемников, обязано* было возместить потерпевшему весь причиненный ему убыток. Лицо, нарушившее авторское право по извинительной ошибке несло ответственность за причиненный им убыток в размере, не превышающем полученной прибыли. В случаях противозаконного издания произведения, изданные экземпляры и орудия их изготовления по требованию потерпевшей стороны передавались ей по цене, установленной соглашением или по оценке суда, либо они приводились в негодность и оставались у их собственника.

В главе о литературных произведениях как объектах авторского права рассматривались вопросы: издание частных писем, не предназначенных к напечатанию, с согласия автора и лица, которому они предназначались; издание дневников и частных записок после смерти автора; о пользовании авторским правом издателем древней рукописи на свое издание в течение 50 лет со времени появления ее в свет; о переделке повествовательного произведения в драматическую форму и, наоборот, с согласия автора или его наследников; о перепечатке в России изданных заграницей литературных произведений с согласия лиц, имеющих по законам страны, где они были изданы, авторское право; о праве перевода; о цитировании литературных произведений и т.д.

Закон содержал отдельную главу об издательском договоре, которая, правда, давала лишь общее представление, а не конкретное регулирование отношений, автора и издателя. Самое существенное в этой главе было то, что проводилось различие между передачей права издания по издательскому договору и передачей самого авторского права. Еще Г.Ф. Шершеневич отмечал, что, передавая издателю права печатания и распространения сочинения, автор сохраняет за собой авторское право. Как раз именно эта позиция и была закреплена ст. 65 Положения 1911 г.: «В силу издательского договора автор, уступивший другому лицу (издателю) право на одно или несколько изданий своего произведения, обязан предоставить последнее в распоряжение издателя, который, со своей стороны, обязан издать это произведение в надлежащем виде и в установленному количестве экземпляров и принять все обычно соблюдаемые меры к распространению издания». Тем самым, в законе закреплялась теория уступки авторского права.

Положение 1911 г. развило основы предыдущего законодательства об авторском праве и что особенно важно придало им новое значение и смысл. Также существенные изменения были внесены в судебную практику, согласно которым была предоставлена самая широкая свобода судье при рассмотрении конфликтных ситуаций в области авторского права. В первую очередь, закон защищал имущественные и личные интересы отечественных авторов, не оставляя без внимания и социальное значение института авторского права («общественное содержание продукта духовного творчества»). В целом, Положение 1911 г. соответствовало уровню европейского законодательства об авторском праве и европейской практике.

К сожалению, советское законодательство об интеллектуальной собственности существенно отстало в своем развитии от западноевропейских аналогов. Этот разрыв был преодолен лишь в начале 90-х гг. XX в. За последние 10 лет Россия добилась серьезных успехов в развитии национальной правовой системы в области охраны и защиты результатов творческой деятельности, были созданы правовые механизмы для эффективной охраны прав авторов, российское авторское законодательство в значительной мере соответствует мировым стандартам, Россией ратифицировано большое количество международных договоров в области интеллектуальной собственности.

Необходимо отметить наличие правовой преемственности в данной области гражданско-правовых отношений. Положение 1911 г. и современное российское законодательство об авторском праве признают авторские права на произведение за автором; закрепляют права, возникающие из факта создания произведения; договорной порядок использования произведения и т.д. Дореволюционное авторское право обеспечивало соотношение интересов автора и общества, точно также как и сейчас, согласно статье 1274 ГК РФ, обеспечивается свободное использование произведения в информационных, научных, учебных или культурных целях с указанием имени автора и источника заимствования. Определенное сходство прослеживается в вопросе определения размера ущерба. Верховный Суд РФ предложил судам при определении крупного и особо крупного размера ущерба «исходить из обстоятельств каждого конкретного дела (например, из наличия и размера реального ущерба, размера упущенной выгоды, размера доходов, полученных лицом в результате нарушения им прав на результаты интеллектуальной деятельности или на средства индивидуализации)».

БИБЛИОГРАФИЯ ДИССЕРТАЦИИ

«Авторское право в России»

1. ПСЗ. Собр. 1 Т. IV. № 1751 «Жалованная грамота Голландцу, Амстердамскому жителю Ивану Тесенгу».

2. ПСЗ. Собр. 1. Т. VIII. № 6240 «О запрещении ввоза из чужих краев книг которыя уже при Академии имеются и будут находиться впредь».3. ПСЗ. Собр. 1. Т.Х. № 7715

3. ПСЗ. Собр. 1. Т. XV. № 11372 «Об учреждении особливой Типографии, с причислением к Сенатской, для печатания книг, переведенных Надворным Советником Волковым».

4. ПСЗ. Собр. 1. Т.ХХ. № 14495 «О дозволении книгопродавцам Вейтбрехту и Шнору завести собственную типографию».

5. ПСЗ. Собр. 1. T.XXII. № 16086 «О неперепечатывании книг, издаваемых от Комиссии о народных училищах».

6. ПСЗ. Собр. 1. T.XXII. № 16421 «Высочайше утвержденный Устав народным училищам в Российской империи».

7. ПСЗ. Собр. 1. Т.XXIII. № 17508 «Об ограничении свободы книгопечатания и ввоза иностранных книг; об учреждении на сей конец Цензур в городах: Санктпетербурге, Москве, Риге, Одессе и при Радзивиловской Таможне, и об упразднении частных типографий».

8. ПСЗ. Собр. 1. T.XXVI. № 19807 «Об отмене запрещения ввозить из-за границы книги и музыкальные ноты и о дозволении типографиям печатания книг».

9. ПСЗ. Собр. 1. Т.ХХVII. № 20139' «О уничтожении цензур, учрежденных в городах и при портах; о дозволении открыватьвольные типографии и о поручении Губернаторам рассматривать вновь издаваемые книги»

10. ПСЗ. Собр. 1. Т.ХХУН. № 20406 «Об учреждении министерств».

11. ПСЗ. Собр. 1. Т. XXVIII. № 21388 «Устав о цензуре».

12. ПСЗ. Собр. 1. Т.ХХХУП. № 28302 «Высочайше утвержденный Устав Императорского Дертпского Университета».

13. ПСЗ. Собр. 2. Т.1. № 403 «Высочайше утвержденный Устав о цензуре».

14. ПСЗ. Собр. 2. Т.Ш. № 1979 «Высочайше утвержденный Устав о цензуре».

15. ПСЗ. Собр. 2. Т.Ш. № 1980 «Высочайше утвержденное Положение о правах сочинителей».

16. ПСЗ. Собр. 2. Т.У. Отдел. 1.№ 3411 «О правах Сочинителей, Переводчиков и Издателей».

17. ПСЗ. Собр. 2. Т.ХХ. Отдел. 1.№ 18607 «О ограждении прав Русских и пребывающих в России сочинителей музыкальных произведений».

18. ПСЗ. Собр. 2. Т.ХХ. Отдел. 1.№ 19283 «Уложение о наказаниях уголовных и исправительных».

19. ПСЗ. Собр. 2. Т. XXXVI. Отдел. 1. № 37137 «О конвенции, заключенной в Санкт-Петербурге 25 марта/ 6 апреля сего года, с Францией о литературной и художественной собственности»

20. ПСЗ. Собр. 2. Т.XXXVIII. Отдел. 1. № 39322 «О заключении между Россией и Бельгией конвенции о литературной и художественной собственности».

21. ПСЗ. Собр. 2. Т.ХХХ1Х. Отдел. 2. № 41477 «Устав гражданского судопроизводства».

22. ПСЗ. Собр. 2. Т.ХЬ Отдел. 1. № 41988 «О даровании некоторых облегчений и удобств отечественной печати».

23. ПСЗ. Собр. 2. Т.ХЬ Отдел. 1. № 41990 «О некоторых переменах и дополнениях в действующие ныне цензурных постановлениях».

24. ПСЗ. Собр. 3. Т. V. № 3159 «О прекращении действия конвенций о литературной и художественной собственности, заключенных Россией с Францией 25 марта/ 6 апреля 1861 г., с Бельгией 18/30 июля 1862 г.».

25. ПСЗ. Собр. 3. Т. X. 4.1. «Законы гражданские».

26. ПСЗ. Собр. 3. Т. XVII. № 14846 «Об отпуске средств на содержание Редакционной комиссии по составлению проекта Гражданского Уложения»б) Собрание законов Российской империи

27. СЗ. СПб., 1833. Т. XIV. «Свод уставов о предупреждении и пресечении преступлений».

28. СЗ. СПб., 1842. Т.Х1У. «Свод уставов о предупреждении и пресечении преступлений».

29. СЗ. СПб., 1876. Т. XVI. 4.2. «Законы о судопроизводстве и взысканиях гражданских».

30. СЗ. СПб., 1832. Т. XV. «Положение о правах сочинителей».

31. СЗ. Т. X. 4.1. «Законы гражданские».

32. СЗ. Т. XIV. «Цензурный устав».

33. СЗ. 1886. Т. XIV. «Устав о цензуре и печати».

34. Сборник постановлений Великого Княжества Финляндского. 1880. № 8. «Постановление о правах литераторов и художников на произведения их деятельности».2.Архивы

35. Центральный исторический архив г. Москвы. Московский цензурный комитет. Ф.31. Оп. 5. Д. 59, Д. 62, Д. 95, Д. 351;

36. Центральный исторический архив г. Москвы. Главное управление цензуры. Ф.777. Оп. 1. Д. 1002

37. Монографии, учебники, учебные пособия, сборники статей инаучных трудов

38. Авторское право на литературные, музыкальные, художественные и фотографические произведения: Закон от 15 марта 1911 г. Киев: Южное издательство, 1912.

39. Авторское право: Доклад Комиссии Санкт-Петербургского литературного' общества по поводу проекта закона об авторском праве. С приложением Проекта об авторском праве, внесенного министром юстиции в Государственную Думу. СПб.: Т-во художников печати, 1908.

40. Александровский Ю.В. Авторское право: Закон 20 марта 1911 г.: Исторический очерк, законодательные мотивы и разъяснение. СПб.: Т-во по изданию новых законов, 1911.

41. Анненков К.Н. Система русского гражданского права. В 6 т. СПб., 1895.

42. Арсеньев К.К. Великие реформы 60-х гг. в их прошлом и настоящем. Законодательство о печати / Под ред. И.В. Гессена, А.И. Каминки. СПб.,1903.

43. Баренбаум-И.Е., Давыдова Т.Е. История книги.- М., 1971.

44. Беляцкин С.А. Новое авторское право в его основных принципах (С приложением закона об авторском праве). СПб.: Изд-во юрид. книжн. склада «Право», 1912.

45. Бессель В.В. Новое положение об авторском праве на произведения музыкальные. Памятная записка. СПб.: Тип. Глав. упр. уделов, 1906.

46. Бессель В.В. По поводу проекта статей по авторскому праву. СПб.: Тип. Э. Арнгольда, 1900.

47. Богуславский М.М. Вопросы авторского права в международных отношениях. Международная охрана произведений литературы и науки. М., 1973

48. Борзенко А. Литературная собственность в Северо-Американских Штатах. М.: Унив. тип., 1892.

49. Борзенко А А. Право автора на перевод. С приложением сравнительно-законодательной таблицы действующих постановлений о праве автора на перевод им изданного произведения. М.: Унив. тип., 1892.

50. Веселый Ф. Очерк истории Морского кадетского корпуса. СПб., 1852

51. Владимиров Л.И. Всеобщая история книги: Древний мир. Средневековье. Возрождение. XVII век. М., 1988

52. Гамбаров Ю. С. Добровольная и безвозмездная деятельность в чужом интересе. В 3 вып. М., 1879.

53. Гейне А.Н. Авторское право на произведения зодчества (так называемая архитектурная собственность). СПб., 1905.

54. Герке А.Л. Проект законоположений об авторских правах на музыкальные произведения, обсужденный в Главной дирекции Имп. русского музыкального общества. СПб.: Тип. Правит. Сената, 1898.

55. Гессен С. Книгоиздатель Александр Пушкин. Литературные доходы Пушкина. Л., 1930

56. Гоголь Н.В. Полное собрание сочинений. В 14 т. М., 1952.

57. Гуляев A.M. Русское гражданское право: Пособие к лекциям. СПб.: Тип. М.М. Стасюлевича, 1913.

58. Диканский М.Г. Авторское право в архитектуре. Пг.: Тип. Петроградского градоначальника, 1916.

59. Дмитриев И.И. Взгляд на мою жизнь. В 3 ч. М., 1866.

60. Думашевский А.Б. Систематический свод решений кассационных департаментов Сената 1866-1873 гг. С подлинным текстом решений,извлеченными из них тезисами и критическим разбором их. СПб., 1874. Т.1

61. Дювернуа Н. JI. Пособие к лекциям по гражданскому праву. Часть особенная. Вып. 1. СПб., 1899.

62. Займовский С.Г. Авторское право. М., 1911.

63. Займовский С.Г. Авторское право: Справочное пособие для издателей, авторов, переводчиков, художников, композиторов и сценических деятелей. М.: Юр. книжн. маг. «Правоведение» И.К. Голубева, 1913.

64. Зернова A.C. Начало книгопечатания в Москве и на Украине. М., 1947

65. Казанский П.Е. Международный союз для охраны литературно-артистической собственности. Одесса: Тип. штаба округа, 1897.

66. Калмыков П.Д. О литературной собственности вообще и в особенности об истории прав сочинителей в России. СПб., 1851.

67. Калмыков. О литературной собственности. Журнал Министерства народного просвещения 1851 г. Т. 72

68. Канторович Я. Конвенция между Россией и Францией для защиты литературных и художественных произведений. СПб.: Изд-во юр ид. книжн. склада «Право», 1912.

69. Кеппен П.И. О выгодах и правах российских писателей. М.,1826.

70. Клейменова Р.Н. Книжная Москва первой половины XIX века. М., 1991.

71. Конвенция для защиты литературных и художественных произведений, заключенная между Россией и Бельгией. Пг., 1915.

72. Коптев Д.А. Закон об авторском праве с изложением рассуждений и материалов, на коих он основан. СПб., 1911.

73. Книжный вестник. 1887. №11. Стб. 507-508

74. Леонтович В.В. История либерализма в России 1762-1914. М., 1995.

75. Летописи русской литературы и древности. М., 1863. Т. V. Отд. III.

76. Лихачев Д.С. Текстология. Л., 1983.

77. Лонгинов М.Н. Сочинения. Т.1. М., 1915.

78. Мартене Ф. Россия и литературное общество западноевропейских народов (к вопросу о литературной собственности). СПб., 1881.

79. Мартене Ф. Современное международное право цивилизованных народов. СПб., 1905. Т. 2.

80. Материалы для истории книгопечатания и книжной торговли в России (сообщены И.Е.Забелиным). «Библиографические заметки». 1861.

81. Мейер Д.И. Русское гражданское право / С испр. и доп. А.Х. Гольмстена. 7-е изд. СПб., 1897.

82. Миллер П. Фотографическая собственность. СПб.: Тип. А. Суворина, 1883.

83. Никитенко A.B. Моя повесть о самом себе и о том, чему свидетель'в жизни был. Записки и дневник (1804-1877 гг.). В 2 т. СПб., 1904.

84. Нотович О. Исторический очерк нашего законодательства о печати. СПб., 1873.

85. Омельченко H.A. История государственного управления в России. М., 2005.

86. Описание дел архива Министерства народного просвещения. В 2 т. Пг., 1921.

87. Очерки по истории русской журналистики и критики. В 2 т. Л., 1950.

88. Панкевич A.B. Объект авторского права. Одесса: Тип. Ульриха и Шульце, 1878.

89. Пекарский П.П. Наука и литература в России при Петре Великом. В 2-х т. СПб., 1862.

90. Пекарский П.П. Академическая типография в старину и ныне. СПб., 1870.

91. Пиленко А. Международные литературные конвенции. СПб.: Тип. Морского министерства, 1894.

92. Пиленко A.A. Новый закон об авторском праве (текст закона, сопоставление с прежде действовавшим правом, подготовительные материалы). СПб.: Тип. Суворина, 1911.

93. Пиленко A.A. О литературной конвенции. СПб.: Тип. Правит. Сената, 1898.

94. Писаревский С. Трактаты о литературной собственности. СПб.: Тип. Академии наук, 1858.

95. Пекарский П.П. Редактор, сотрудники и цензура в русском журнале 1755-1764 годов. СПб., 1867.

96. Пекарский П.П. Академическая типография в старину и ныне. СПб., 1870.

97. Плетнев П.А. Сочинения и переписка. В 3 т. СПб., 1885.

98. Победоносцев К. Курс гражданского права. В 2-х ч. 3-е изд., испр. и доп. СПб., 1883. 4.1.

99. Поворинский А.Ф. Систематический указатель русской литературы по гражданскому праву. СПб., 1904.

100. Правовые идеи и государственные учреждения. Свердловск, 1980.

101. Проект освобождения Прометея, в память 300-летия царствования Дома Романовых (Об охране авторских право). СПб., 1913.

102. Проект положений об авторском праве. СПб., 1894.

103. Проект статей об авторском праве на литературные, музыкальные и художественные произведения. СПб.: Тип. Правит. Сената, 1899.

104. Проект уплаты композиторам гонорара за исполняемые в концертах сочинения. СПб., 1904.

105. Прудон П.Ж. Литературные майораты. Разбор проекта закона, имеющего целью установить бессрочную монополию в пользу авторов, изобретателей и художников. Пер. с фр. СПб., 1869.

106. Пушкин A.C. Полное собрание сочинений. В 17 т. М., 1996.

107. Раевский A.A. Законодательство Наполеона III о печати. Томск, 1903.

108. Родиславский В.И. Об авторских правах на сценические произведения. М.: Унив. тип., 1870.

109. Розенберг В.В. Правовая охрана чистого и прикладного искусства. СПб., 1914.

110. Русская старина. 1870. Т. 1.78. Русский архив. 1868. № 6.79. . Русский архив. 1873. № 1.

111. Салов К. Н. Несколько слов об умственной собственности. СПб.: Тип. Вощинского, 1882.

112. Сапов КН. Общественное и государственное значениепривилегирования умственно-творческих произведений: Популярно-теоретический очерк. СПб., 1881.

113. Сборник узаконений и распоряжений Правительства по делам печати. СПб.; М., 1878. С. 290-328 (права на литературные произведения, исполнения и музыку.)

114. Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. М., 1996

115. Симолин A.A. Охрана личных прав авторов в новом законе об авторском праве 20 марта 1911г. Б.м., 1912.

116. Скородинский А. Фабричные рисунки и модели: Практическое пособие для изобретателей и промышленников. СПб., 1910.

117. Спасович В. Д. Проект положений об авторских правах. СПб.: Тип. В.А. Тиханова, 1894.

118. Спасович В.Д. Сочинения. В 3-х т. СПб., 1890

119. Спасович В. О праве литературной собственности. СПб., 1861.

120. Спасович В. Права авторские и контрафакция. СПб.: Изд-во М.О.Вольфа, 1865.

121. Стечкина Л. Восстановление права литературной собственности. СПб.: Тип. A.A. Краевского, 1875.

122. Стешко Ф.Н. Авторское право на музыкальные произведения. Б.м., 1911.

123. Столпянский П. Из прошлого Рыцарской Академии.Б.г.

124. Таганцев Н.С. Уложение о наказаниях уголовных и исправительных 1885 года. СПб., 1886. С. 668-670.

125. Устав о цензуре. Положения о правах сочинителей. СПб., 1828.

126. Федоров А.Ф. К вопросу о предполагаемом возобновлении конвенции с Францией о литературной и художественной собственности. Одесса: Тип. штаба округа, 1891.

127. Федоров А.Ф. К вопросу об авторском праве на произведения литературные, художественные и музыкальные. Одесса, 1896.

128. Филиппов М. О праве собственности на произведения наук и словесности. Б.г.

129. Философия социальных и гуманитарных наук. Под общ. ред. проф. С.А. Лебедева. М., 2006.

130. Хейфец И .Я. Авторское право. М., 1931

131. Чайковский И.П. Докладная записка о нарушении прав автора. СПб., 1888.

132. Шенко И.И. Об авторском праве на музыкальные произведения. СПб.: Тип. Глав. упр. уделов, 1909.

133. Шершеневич Г. История авторского права на Западе. Казань: Унив. тип., 1891.

134. Шершеневич Г. Экономическое обоснование авторского права. Казань: Тип. Имп. унив., 1890.

135. Шершеневич Г.Ф. Авторское право на литературные произведения. Казань: Тип. Имп. унив., 1891.

136. Шимановский М.В. Фотография в праве и правосудии: Сообщение, читанное в годичном собрании Одесского юридического общества. Одесса: Тип. Одесского листка, 1894.

137. Штейнингер В.И. Фабричные рисунки и модели в России. СПб.,1909.

138. Штильман Г. Печать и уголовный закон. СПб.: Изд-во юрид. книжн. склада «Право», 1914.

139. Щеголев П.Е. Дуэль и смерть Пушкина. М., 1987

140. Энциклопедический словарь. СПб., 1897.

141. Юферов С. В. Материалы по вопросу о выработке нового положения об авторском музыкальном праве. СПб.: Тип. Правит. Сената, 1896.

142. Юферов С. В. Музыкальная собственность в проекте гражданского уложения. СПб.: Сенат, 1904.4.Статьи, газеты и журналы

143. Авторские права // Журнал Министерства юстиции. 1866. Т. XXVII. Кн. 3.

144. Авторское право // Русский вестник. 1899. Т. CCLXII. № 8.

145. Авторское право // Судебная газета. 1897. № 42.

146. Агрипинин П. Авторское право (О распространении его на сочинения иностранных писателей) // Заря. 1903. № 92.

147. Ахшарумов И. Об авторском праве // Новости.1896. № 106; № 118; №283.

148. Ашберг А.Я. О музыкальной собственности // Юридическое обозрение. 1884. № 166-170, 174, 177.

149. Беляцкин С.А. Авторское право и несостоятельность // Вестник гражданского права. 1913. № 5.

150. Бернская конвенция 9 сентября 1886 г. Международный союз для защиты литературных и художественных произведений // Книжный вестник. 1906. №24-25.

151. Бессель В. К вопросу о конвенции для охраны литературной и художественной собственности // Новое время. 1890. № 5276; 1891. № 5434.

152. Бессель В. Четвертый международный съезд издателей в Лейпциге (о докладах по вопросам авторского права) // Новое время. 1901. №9126.

153. Бешенковский Е.Б. Жизнь Федора Эммина // Н.И.Новиков и общественно-литературное движение его времени. Л., 1979.

154. Боборыкин П. Авторы, их права и положение (К истории первого международного съезда литераторов в Париже) // Слово. 1878. Кн. 9-10.

155. Бобров В. О художественной собственности // Новости. 1898. №86.

156. Борзенко А. Международный литературный и художественный союз // Судебная газета. 1892. № 36; № 39.

157. Борзенко А. Предстоящий четырнадцатый конгресс международной литературной и художественной ассоциации // Судебная газета. 1892. №35.

158. Борзенко А. Проект нового закона о праве художественной собственности в Англии // Журнал Министерства юстиции. 1900. Кн. 7.

159. Бородин A.B. Московская гражданская типография, и библиотекари Киприановы // Труды Института книги, документа, письма. М.;Л., 1936. Вып. 5.

160. Васьковский Е. Авторское право // Одесские новости. 1899. № 4699.

161. Водовозов В. Свобода слова, цензура и наше законодательство о печати // Вольный университет. 1914. № 7.

162. Возникновение права литературной собственности // Судебная газета. 1892. №14.

163. Волжин В.А. Несколько замечаний на проект об авторском праве // Судебная газета. 1904. № 23.

164. Волъман И. Охрана художественной собственности // Судебное обозрение. 1904. № 5.

165. Вольман И. Право на собственное изображение // Судебное обозрение. 1903. № 3.

166. Вопрос о литературной конвенции между Францией и Россией //1. Новости. 1893. №346.

167. Вопрос о литературной собственности. О перепечатках // Судебная газета. 1883. №2.

168. Вопрос о международной литературной собственности // Отечественные записки. 1858. Кн. 3.

169. Германский закон 19 июня 1901 г. об авторском праве на музыкальные и литературные произведения // Журнал Министерства юстиции. 1902. Кн. 3.

170. Гольдовский О.Б. Международная охрана авторского права // Юридический вестник. 1888. Кн. 6-7.

171. Гордон М.В. К истории возникновения авторского права // Ученые записки Харьковского юридического института. 1948. Вып. 3.

172. Градовский Г. О литературной собственности // Новости. 1887. №114.

173. Градовский Г.К. О литературной конвенции // Новости. 1887. №143,144,146.

174. Гурлянд И. Авторское право // Новости. 1894. № 123-124, 128, 130, 138.

175. Еленев Ф. Пользы или вреда следует ожидать от заключения литературно-художественной конвенции // Русское обозрение. 1898. Кн. 1.

176. Еще о Бернской литературной конвенции общего международного союза // Журнал гражданского и уголовного права. 1888. Кн. 3.

177. Жуковский Ю.Г. Новые исследования по вопросу о литературной собственности // Современник. 1863. T. XCVIII. Кн. 10.

178. Загоровский А. По поводу ожидаемых изменений в авторском праве // Одесский листок. 1902. № 303.

179. Закон об авторском праве 20 марта 1911г.// Известия Министерства иностранных дел. 1912. Кн. 1.

180. Западов В.А. Краткий очерк истории русской цензуры 60-90-х годов

181. XVIII века // Русская литература и общественно-политическая борьба ХУП-Х1Х веков. Л., 1971

182. Иванов М. О необходимости заключения конвенции о литературной и художественной собственности с иностранными государствами // Новое время. 1903. №9840.

183. Иванов М. Проект изменения музыкально-авторских прав // Новое время. 1898. №8169.

184. К вопросу о литературной конвенции // Новости. 1893. № 352.

185. К вопросу о литературной собственности // Библиографические записки. 1892. № 7.

186. К вопросу об авторском праве // Судебная газета. 1903. № 7.

187. К делу о литературной собственности // Северная почта." 1865. №53.

188. Камаровский Л. А. Об учреждении между государствами международного союза // Русская мысль. 1887. № 10.

189. Камаровский Л. О заключении между Россией и Францией литературной конвенции // Русская мысль. 1887. Кн. 12.

190. Канторович Я. Вопросы авторского права // Право. 1913. № 18-20.

191. Канторович Я. Собственность художественная и собственность художественно-промышленная // Право. 1909. № 13.

192. Канторович Я.А. Вопросы авторского права //Право. 1915. № 31-33.

193. Канторович Я.А. Договор публичного представления // Вестник гражданского права. 1914. № 8.

194. Карелин А. О новом проекте авторского права художника // Знамя. 1903. № 176.

195. Катков В. Право на имя // Журнал юридического общества. СПб., 1897. Т. 27.

196. Кацпржак Е.И. Начало издательской и типографской деятельности

197. Московского университета // Книга. Исследования и материалы. М., 1965. Сб. II

198. Книга: Исследования и материалы. Сб. 65. М:, 1993.

199. Книжный вестник. 1887. № 8-9; № 11.

200. Конвенции об авторских правах // Книжный вестник. 1891. Кн. 6-7.

201. Конвенция для защиты литературных, и художественных произведений, заключенная между Россией и Германией 30 апреля 1913 г. //Известия Министерства иностранных дел. 1913; Кн. 5. V

202. Конвенция для защиты литературных и художественных произведений; заключенная между Россией и Францией 29 ноября 1911 г. // Известия Министерства иностранных дел. 1912. Кн. 5.

203. Конвенция с Францией о литературной и художественной собственности//Книжный вестник. 1861. Кн. 11-12.

204. Кондакова Т.И. К вопросу о становлении издательского права в< России // Федоровские чтения. 1979. М., 1982

205. Кондакова Т.И. Становление издательского аппарата в структуре Сухопутного шляхетского кадетского корпуса // Книжное дело Петербурга-Петрограда-Ленинграда. Л.,1981. Т.58

206. Кони А.Ф. Авторское право // Московский еженедельник. 1909. № 34; № 37.

207. Кудрявцев И.М. «Издательская деятельность Посольского приказа (К истории русской рукописной книги во второй'половине XVII в.). // Книга. Исследования и материалы. Сб. 8. М., 1963.

208. Ландау Б. Авторское право на газетные статьи и заметки // Право. 1913. №12.

209. Литературная конвенция (Между Россией и Германией) // Книжный вестник. 1905. № 9; № 20.

210. Литературная конвенция (О желательном присоединении России к

211. Бернской конвенции для защиты литературных и художественных произведений) // Книжный вестник. 1906. № 12-13; № 18; № 19; № 21; № 2223.

212. Литературная собственность (о литературной конвенции с Францией) // Новое время. 1891. № 5417.

213. Литературная собственность // Книжный вестник. 1906. № 14.

214. Литературный конгресс в Париже // Книжный вестник. 1889. Кн. 56; кн. 7.

215. Литовченко М.В. Некоторые вопросы авторского права в области драматической и музыкальной // Журнал Министерства юстиции. 1916. №7.

216. Мартынов И.Ф. Новое о В.С. Сопикове // Книжное дело Петербурга-Петрограда-Ленинграда. Л., 1981. Т. 58.

217. Малышинский А. П. Международная охрана литературного труда // Русский вестник. 1894. Кн. 2.

218. Малышинский А. Наша печать в ее социально-экономическом развитии // Исторический вестник. 1887. Т.28.

219. Международный союз для покровительства литературных и художественных произведений и Бернская союзная конвенция 1886 г. // Журнал гражданского и уголовного права. 1888. Кн. 1.

220. Международный союз защиты авторских прав // Юридическая газета. 1896. № 26.

221. Миллер П. Музыкальная собственность // Журнал гражданского и уголовного права. 1886. № 1.

222. Новости плагиата // Книжный вестник. 1904. № 3.

223. Новый проект положения об авторских правах // Русская мысль. 1894. Кн. 4.

224. Нольде А.Э. Авторское право и местные гражданские законы // Журнал Министерства юстиции. 1909. Кн. 3.

225. О защите прав французских писателей в России // Российская библиография. 1881. № 5.

226. О литературной конвенции между Германией и Голландией // Книжный вестник. 1885. Кн. 4.

227. О литературной собственности // Юридический вестник. 1860. Кн. 5.

228. О покровительстве литературной собственности // Российская библиография. 1881. № 7.

229. О праве собственности в фотографии // Одесский вестник. 1865. № 84.

230. Об авторских правах. По поводу отмены конвенций, заключенных с Францией и Бельгией // Книжный вестник. 1886. Кн. 9-10.

231. Об авторском праве // Книжный вестник. 1902. № 31; № 32; № 33.

232. Об основаниях авторского права по проекту Редакционной комиссии // Юридическая газета. 1902. № 62-63.

233. Об охране фотографической собственности // Вестник права. 1900. Кн. 6.

234. Оболенский Л.Е. К вопросу о литературной конвенции // Новости. 1897. №334; №335.

235. Обсуждение в Союзе писателей законопроекта об авторском праве // Литературный вестник. 1901. Кн. 2.

236. Обсуждение вопроса о литературной конвенции // Судебная газета. 1894. №5.

237. Один из вопросов литературной собственности // Голос. 1865. №

238. Одобренный Государственным Советом и Государственной Думой закон об авторском праве // Вестник права и нотариата. 1911. №18; № 19.

239. Оксман Ю. Нарушение авторских прав ссыльного Пушкина в 1824 г. (По неизданным материалам) // Пушкин. Статьи и материалы. Одесса, 1925. Вып. 1.

240. Охрана авторских прав на драматические произведения // Судебное обозрение. 1903. № 30.

241. Охрана авторского права по Прибалтийскому Гражданскому кодексу // Юридическая газета. 1902. №.71.

242. Охрана прав художественной собственности // Судебное обозрение. 1903. № 26.

243. Охрана прав художественной собственности // Юридическая газета. 1903. №53.

244. Парижская международная конференция по вопросу о защите авторских прав // Новости. 1896. № 93.

245. Печорин С. Простые речи. По поводу охраны прав авторов по новому уголовному уложению // Новости. 1903. № 165.

246. Пиленко A.A. Дальнейшие замечания на внесенный в Государственную Думу законопроект об авторском праве: Доклад 18 декабря 1908 г. // Труды юридического общества при Санкт-Петербургском университете. Т. I. СПб., 1910. С. 164-165.

247. Пиленко A.A. Замечания на внесенный в Государственную Думу законопроект об авторском праве: Доклад 5 декабря 1908 г. // Труды юридического общества при Санкт-Петербургском университете. Т. I. СПб., 1910. С. 155-157.

248. Пиленко A.A. Замечания на принятый Государственной Думой законопроект об авторском праве: Доклад 16 ноября 1909 г. // Труды Юридического общества при Санкт-Петербургском университете. СПб.,1.16119U.T. II. C.26-31.

249. Пиленко А. К вопросу о проекте законоположений об авторских правах на музыкальные произведения // Право. 1898. № 2.

250. Пиленко А. К вопросу о литературной конвенции // Журнал Министерства юстиции. 1898. № 1

251. Пиленко A.A. К вопросу о проекте закона об авторском праве // Право. 1903. №37; №38.

252. Пиленко A.A. О литературной конвенции // Журнал Министерства юстиции. 1898. Кн. 1.

253. Пиленко A.A. О новом проекте статей об авторском праве // Право. 1899. № 17; № 18.

254. Пиленко A.A. Об авторском праве (по поводу проекта гражданского уложения) // Судебная газета. 1903. № 7.

255. Полонский JI. Литературный конгресс в Париже // Вестник Европы. 1878. Кн. 8; кн. 9.

256. Порядок процессуального охранения прав авторов и издателей // Судебный вестник. 1875. № 88, 91.

257. Почему Россия не может примкнуть к Бернской литературной конвенции? // Одесские новости. 1894. № 2902.

258. Право драматической собственности // Судебный вестник. 1877. № 18,20.

259. Право литературной собственности. Главные постановления Бернского международного конгресса // Судебная газета. 1884. № 39.

260. Право на перевод по действующему праву и проекту гражданского уложения // Юридическая газета. 1902. № 57.

261. Право наследников автора // Юридическая газета. 1896. № 72.

262. Право публичного представления драматических произведений // Судебное обозрение. 1904. № 17.

263. Проект статей об авторском праве на литературные, музыкальные ихудожественные произведения // Вестник права. 1899. Кн. 5.

264. Проект статей об авторском праве на литературные, музыкальные и художественные произведения. С объяснениями, составленный Редакционной комиссией по начертанию гражданского уложения // Журнал Министерства юстиции. 1899. Кн. 4; кн. 5.

265. Прудон и невещественная собственность // Современное слово. 1863. №9.

266. Рейтблат А.И. Материалы к истории авторского права в России в первой трети XIX в. // Исследования и материалы. Сб.65. М., 1993

267. Российско-французская конвенция о литературной и художественной собственности// Современная летопись. 1861. № 28.

268. Русско-французская конвенция об авторском праве // Вестник права и нотариата. 1912. № 2.

269. Спасович В. Д. О литературной собственности // Судебная газета. 1888. №3.

270. Спасович В. Д. О праве собственности в литературе // Сочинения В.Д. Спасовича. СПб., 1890. Т. 3.

271. Спасович В.Д. Вопрос о так называемой литературной собственности // Вестник Европы. 1874. Кн. 5.

272. Срезневский В. О фотографической собственности // Фотограф. 1883. №2.

273. Филиппов М. О праве собственности на произведения науки и словесности// Отечественные записки. 1872. № 8.

274. Чешихин В. По поводу законопроекта об авторском праве на литературные и музыкальные произведения // Журнал Министерства юстиции. 1900. Кн. 1.

275. Шашков С.С. Литературный труд в России // Дело. 1876. № 8

276. Шендорф Ф.С. Новое авторское право // Право. 1911. № 28; № 29.

277. Шершеневич Г. Юридическая природа авторского права // Журналгражданского и уголовного права. 1891. Кн. 5.

278. Штейнгель В.И. Записки // Общественное движение в России впервую половину XIX века. СПб., 1905. Т.1

279. Юркевич П.И. Из воспоминаний петербургского старожила //

280. Исторический вестник. 1882. № 10.

281. Янжул И. По поводу слухов о литературной конвенции // Русскиеведомости. 1891. № 112.5.Иностранные источники

282. Colombet С. Grands principes du droit d'auteur voisins dans le monde: approche du droit compare. Paris, 1990.б.Диссертации и авторефераты диссертаций

283. Бакунцев A.B. Авторское право в русской журналистике и литературе XVIII-XIX вв. Дисс. . канд. филолог, наук. М., 1999.

284. Близнец И.А. Право интеллектуальной собственности в РФ. Дисс.докт. юрид. наук. М., 2003.

285. Килинский A.M. Важнейшие черты советского авторского права на произведения литературы и искусства. Дисс. . канд. юрид. наук. М., 1949.

286. Чупова М.Д. История авторского права в России XIX в. Дисс. . канд. юрид. наук. М., 2000.