Правовое регулирование отношений, возникающих в процессе создания и использования фонограммытекст автореферата и тема диссертации по праву и юриспруденции 12.00.03 ВАК РФ

АВТОРЕФЕРАТ ДИССЕРТАЦИИ

по праву и юриспруденции на тему «Правовое регулирование отношений, возникающих в процессе создания и использования фонограммы»

На правах рукописи

Звегинцева Екатерина Александровна

Правовое регулирование отношений, возникающих в процессе создания и использования фонограммы

Специальность 12.00.03 - гражданское право; предпринимательское право,

семейное право; международное частное право;

Автореферат диссертации на соискание научной степени кандидата юридических наук

Москва - 2003

Работа выполнена на кафедре гражданского и трудового права Российского университета дружбы народов

Научный руководитель - кандидат юридических наук, доцент Протопопова Ольга Владимировна

Официальные оппоненты - доктор юридических наук, профессор

Скрипко Виталий Романович

кандидат юридических наук, профессор Близнец Нван Анатольевич

Ведущая организация - Российский институт интеллектуальной

собственности

Защита состоится 18 февраля 2003 года в 16 00 на часедании Диссертационного совета К 212 203 05 Российского университета дружбы народов по адресу 117198, г Москва, ул. Миклухо-Маклая, д 6, ауд 347

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Российского университета дружбы народов

Автореферат разослан /^_января 2003г

Ученый секретарь диссертационного совета к.ю.н., доцент

Е.П. Ермакова

¿> 00 У - 4 30926

9

Актуальность исследования Проблемы использования и охраны интеллектуальной собственности в наше время приобретают особое значение Главной причиной этого явления служит то обстоятельство, что сегодня трудно представить современный мир без постоянно увеличивающегося количества объектов интеллектуальной собственности, многие из которых являются не только национальным, но и мировым достоянием

Естественно, что права авторов и их интересы должны бьпь надежно защищены вне завжимосги от особшностей правовых сияем различных государств, тлигики и степени развития заиэвддатепыюй базы. Огромное копшесгао признанных обьапов ингеткюуалыюй собственности и постоянное рашшрение этого списка оказывает сипыпе влияние на законодательство в обист охраны прав и интересов правооблшигепей

Стремительное развише информационных техдашгий, связанное с дастжениями в обласш громыптеиносщ особенно с вогоющенигм и внегреяием в повоедаевный обиход юакдннх разработок ученыхинаучныхктле1ст^^ защитьгправшофешелеяидфшгезжйшпнгов.

Иаюлюованж: объекте» смежных прав в цифровых сетях в настоящее время предогавляет собой часть €урно развивающейя зюпзмичесюй структуры, учшывая, что Ишернег го сжим широчайшим возьюжностш и итшеивнега во много раз превышает все традициэнньЕ формы их иепапкхяанга1

Также актуальны гроблемы юрвдгюжого обеспечения интересов других обладателей г^ив на ишелластуалшую собсгаданость. Отнюдь ж случает тот факт, что оейчас эта область защиш прав развиваемстт№же дииммно,какивдтъв2ттмыл^^ новых способов создания, хранения, передачи и тираж1^хжан1и информации тюяштяклсяшвье труппы правообладателей, и защита прав казвдэго из шкзначтельюрасширжхкакпримееешг сущесшукицею законодательства, так и оказывает огромное влияние на законотворческий процэсс.

Иногда возникает впеталэмв, что порой заюанэдагельство просто офеяено на огсгаваниг от реальдасга, тк скорость, с которой возникают, мэ/чфщцэуклга и исчезаюг обьекты правосшюшений и сами правоопкивния, зачастую превращает законодательную

' Близнец И. А. "Зашита права интеллектуальной собственности и его отражение в гражданском законодательстве", "ИС Авторское право к смежные права", № 7, 2001 г, с 3

3 -г--

! рос .

г

г

деягелжость в регистрацию усгаряших данных, и, как спедлвие^ давег норшшняьк аюы неаюуалшыми уже в момент их принятая. Современная закдаотворческая деятельность постоянно замздлшиъ, а технический грогреос развивала экиименциашю Иллюстрацией этого угаерждаия может служить то, как правительства рваных стран безуспешно борются за Зллажтвджнеюоопсдобттфавовот

В шеюящей работе вое вышеперечисленные тцкбпеыы ашлшируюгся на самом комгиекнем и сложном, (прежде всего по кпличесгеу травообдадагеягй и степени участия каждого из них), объекте, в создании которого задействовано большое количество как магердальнькобьек1Гж(вещгйХтакивекшериальных объект

Фокярамь» как объект ингешветуалшзй собственности, исследована недостаточно полю. Это связано, грежде всего, стаи,что она, как объект гражтшекого оборота, бьшг1ризнат шт1фрипорти Российской Федерации только в 1993 г.смомягавступляиявсилуЗакгоиРФ "Об ангорском граве и смежных правах". Поэтому до мстящего времени фотрамма ж полвергшш. монографическому изучению, что обусловливает актуальность предпринятого в диссертации исследования. В российской правовой Л1герапуре бьши освацеяь! лишь отделы п,к вопросы о*жне^13ив,гю<эт№^ автор пре^

Пель и предмет ишиамшмя.

Ооювазй делыо нзетоящгй дазоаяащи является проведшие комплексного агелта дейляующего законодательства Российской Федерации в части, касающейся регулирования правоотношений, вояникаощих в процессе совдамта и использования фонограммы, что обуешвигюгюстанякуаи^уквдихзгда!

• Исследовать понятие фонограммы, являющейся комплектным объектом правоотношений.

• Исследовать роль ьигериального носителя как необходимого комгвнагга фонограммы

• Цровести исслежяяние компонентов фонограммы, таких, как произведем: и исполнение.

• Исследовать правовой сот>с звукорежиссера и других технических учасшиюв в содаии фонограммы

• Исокдовать природу авторских и смежных прав в кот силе использования произведений и иаюиений в составе фонограммы, атаюиг цивошношений, вазникжжшхмгжду правообладателями

• Исследовал» существующие в настоящий момент в России обычаи делового обороте (^)ерео^рш5щш(}кяю1раммигфсяоведени^ особенно передачу прав на фонограмму в угравление, продажу лицензий на тиражирование фонограмм, взаимоотношения пакту щюизводигелями фонограмм как торгующими организациями.

• Проанализировал российскую прайму создания обществ по убавлению цэавами т коллективной основе.

• ИаУ1едэв№прш»в^пр!^хщудат®сровгаиж

С згам неразрывно связано изучение и обобщал« сло>вдвшейсяпраюики.Вконет1юм счете диссертант ставил своей целью разрв&яку рекомадаций по совершенствованию действующего законодательства.

Теоппичегкая и мстотачопрюская основа исслезокаиия

В работе применяются часто-научные методы и приемы комплексного подхода, сравнительного правоведения, толкования юридических норм. Диссертационное ихгедованиг выполняю на стыке двух дисциплин: авторского правд и международжготасшого трава.

Его опорой пооцокили трупы российских юристов Ангамонова Б С., Богусшвсюаго ММ, Близнеца ИА, Ваксберга АЛ, Гаврилова ЭП, Доворцаза В.А, КужцзваМЛ, Лунца ЛА, Матвеева ЮГ, Прогопоговой О В., Савельевой ИВ, Сергеева АЛ, Степановой ОН, ФлейшицЕА, ЧернышовойСА, Черткова ВЛ и датах.

Кпуг источников исслеаовмия.

В работеисгользошшнормативные акшговогросамаетт)^^ зарубежных стран, российская юридическая литература и дизсергащианные исотэдования, а также иностранная правовая литература

В диссертации нашли отражение материалы Российского Авторского О&цесгва (РАО), Фогографитеаюй Ассоциации (ФА), Роазшскпш о&цесгва по смежным правам (РОСЩ Российского общества по управлению правами исполнителей (РОУПИ), Международной

федерации производителей фонэграмм (МФПФ), судебных органов, а также данные юфзрмациошюго агентства "Интермедия".

Научная новизна дисдвтиии.

В работе предпринят детальный анаив правовой лрцюды фонограммы, как кшплекаюго объекта смежных прав, а также отшпкний, возникаоших по псводу создания, использования и гкредт прав т данный объест третымл^ природа фиксагдафогограммышмагериальномнсхэт^^ иприщкгетгправнадшлЕЙшвежхтльэованиефавгра^^

Новым является также иучение и шучнэе обобщение хракгакидеялельтст обществ го уциваенмо главами истлнигелей и производителей фонограмцсдалыкйшей выработкой реюмгвдаций по развито заюнсдзгепьной базы их функционирование

Шзшщгувьтжсясждующиепсдаииияивьшодь!

1 Фонограмш как объатс»*е>кных прав явгаисяюмгаектьм астклаег в себя как объекты авторского права (произведения), так и объекты смежных прав (шюпмхдоХ110 есть в ней соединены разнородные объекты для испальэоваия по общему назначение Доказывается, что с точки зрения гражданского права фонограмму шжнз квалифиццюмть как слажную вещь. Она состоит ш следующих компонентов проияеаиие (несколько произведший), ююлнениг (несколько иаюлнений), материальный носитель

2. Термин "фонмрамма" используется в «скольких -значимях Во-первых, под фонограммой гюнишгпя собственно материальный носитель, который является объектом гражданского цива и участвует в имущественном обороте народа с другими вещами Во-вторых, шд фоюграммзй пэшааепя совокупность зафиксироваитых на шгершльнэм носте]Е1фошведеиийииспашкний.Ивэгомс^^

прав. Особенность фоняраммы проявляется в том, что магершлшый носитель является необходимым компонентом фонограммы, вместе с тем не следует жвстао привязывать юнкрегидо фонограмм к иоккретому квтериалыюму носителю Таким образом, фонограмму можно щедсгавть, как объест следующего состава; совокупность зафинафованных на штерт®11*1 нэопеяг чмизведашйиисшлнани^и:воеЕ«хшш^на юп^тхощесгеуетшюя згой фонограммы

3 Не всякая запись исполнения может шзывяъcяфoIюpaм^кйГk)дoбнж возможно лишь при соблюдении двух существенных условий: согласия исполнителя и наличия производителя фонограммы, то ость лищ (физического или юридического), осуществившего первую звуковую запись исполнения. Согласно п. 2сг 36 Заюона РФ "Об авторском граве и смежных правах" [фошводигель фонограммы осуществляет свои правь в пределах прав, ткюученшлхгодоговорусшовднтЕлэд

Таким образом, для использования записи необходимо тлучиь соглаоиг автора (его правопреемника) и нзюш оттвлж Поэтому ж может считаться фонограммой, вдпримгр, запись вь1ступлашяшконцерщссу11(естаеиная зрителем

Звуковая запись иотшнения становится составной частью фонограммы только при наличии согласия исполнителя Таким образом, зафиксированное на материальном носителе ююшение перестает быть самостоятельным объектом оежньк прав, а становится одной из составных: и неотъемлемых частей фонограммы, щещу с собаввмо исполняемым проюведешкм,.

3 Произвеямие является сцщим из важнейших составляющих фонограммы, преяде всего в силутого, что именно произведение всегдаявляется основой дш действий жтюлнителя Произведение становится неотъемлемой часто фонограммы только после получения сллвегсгвуюпттфав от авгтра произвел

4 Законность фонограммы зависит от соблюдения ряда условий4 правообладатель обязан а) пси^чип. разрешения автора на ткпользование произвегншялт^ путем заключения непосредствен«) с автором договора либо посредством получения разрешения от общества по удивлению правами, б) заключить договор с исполнигепа!, выпустить фонограмму в коммфческий оборот путем обнародования и тиражирования; в) гтроижесги первую фиксацию; г) оповестить о своих травах в соответствии со статьей 36 Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах"

5 С внедрением Интернета ситуация с обеспечением трав на объемы ингеллектуалыюй айсгвенносшзш'тигелыю обострилась Данная проблеье стала аюуальнж гак д ля Рсюсии, так и бежяых стран. Правообладатели оказалжь фактически незащищенными, так как принадлежащие им объекты могут бьпь размещены на серверах Интернета, бесютролыю использовался и оказаться доступными для пользователей практически бесплатно На .Дрттломапнеской конференции ВОИС в декаде 1996 г &>вт выработаны тювые

международные нормывопюшении объектов авторского дедаиоежньк прав, находящихсяв цифровой форме и в цифровой среде. .Д оговоры ВОИС ввели д ва говьк имущественных ц»ва для трех категорий цивооблздэтежй - авторов, иоюлнигелей и грогаводигелей фонограмм право <дошь произведение; записанное жтлнжи^фоюграммудсютупнышвш^^ и право на размещение объектов в цифровой среде, под которым следует гюнимать право осуществишь или разрешал. осуществлять ра^дене объектов вщфхжойцзеде

Проведенное иоспедоваке позволшю сделать вывод о 104 "по в российском закшэдагелылве аеиуег среди иных имущественных прав авторов, иззешаигеяей и производителэй фонограмм закрепить право сдашь объект итеплвпуалыпй собственности доступным в провой среда а такие циво на размещение объекта в цифровой среде

6 Згщтаобымтеаторааггапраюисмезкньк

тем чи^испомопшотехшчвских средств Внхгоящеквремядляобтдатешичеаюйзащиты (напримзр, защита СО от воспроиждения в СХкряоде) объектов шшглдасгуалыюй собственности, особенно фонограмм, нгтготдавьг^скшогсяспщнальнькусфойпмигрйорь^ но и {федэсшлшлсяусоугиго стгнозащишсоЕфаняемыхобъвшж.

В работе доказывается необходимость закрепления в законодательстве РФ запрета на лобьв дейявия по снято защиты с объектов ингелляпуалыюй собственности, юштовпеаиги расгростринаие т^ошвозащитных згаройлв, а -гак*® гредпоясение или преупегавлениг услуг, имеющих аналогична дгйавив.

7 В результате создания объекта авторами) права и смежных прав нарезу с имущественными, также возникают и неимущественные права Творческий вклад прожюдагегафоштраммы вее создание минимат^та^

находятся в примерном равновесии во воем кпмпгеиое г^иобрегаемьк производителем прав. Производитель фонограммы отнхзпет» свободен в дальнейшем распоряжении судьбой фонограммы Дшяая специфика отражайся та правовой природе договора о передаче цив граюмдшеяяфонограммьгВгасгоящийкюмеятдж и^цхвтроизводттфонярак^взако^^

Договоры об швдьэовании фонограмм относятся к договорам об использовании нематериальных результатов ингелдаауалыяой деятельности, ж при зш имаог свсю шецифшу а) предметом данных договоров является сам обьаа- - фонограмие и права на ее

в то время как творчажий злемеетг не являйся необходимой крактсристикой данного ища договоров

Анализ содержания договоров о передаче фонограммы для использования посватает автору а}юрмуБирсм1ьуаювиянеобхаштмые для договора данного ндаа)ко«крегаьЕ права, передаваемые \ ю данному договору, 6) споооб использования, в) срок, т который передаются права, г) территория, на кгтшрой предполагается распространение фонограммы; д) размер или трщш определения размера вознаграждения за каждый способ использован®; е) порядок и сроки выгвшы этого вояиграждяия, ж) тал носите™, на котором буткг тиражироваться данная фопограмш.

8 Закон РФ'Т)бавгорсвдм праге исмежжкправа^'усташ ю основныхпринцигювдеетэдьности обществ ^управлению правами универсальность, то есть деятельность в интересах всех правообладателей. На практике же существует два вида отношений между правообладателями и обществами по управлению правами на коллектияюй основе исдадят договора или шп(Мшпауниверилыюсге. Если в нервом случае речь идет о договоре доверительного уфавлашя, то во игором - о договоре коллективного управления правами.

Кособемкхлтдоговс^юлттивного управления п^ 1) предметом договора доверительного управления имуществом выступают как имущественньЕ, так и некоторые неимущественные права, так как поняпжм исключительных прав на объекты интеллектуальной собственности охватываются как имущественные, так и «имуществе! тьв грава, 2) договор передачи в управление прав производителя фонограммы обязательно должен сопровождаться регулярно обновляемым списком произведений. На данный договор распространяются положения гдавы 53 ГК РФ и законодательства об иттектуальной собственности.

В диссертации обосновывается нывод, что договор коллективного управлешмправами яивегагсаьюсгоягсльиьшвтдом договора.

9 Дсгаворныеотношеншмежцуправсюбпагетелямииоба^^

ангорским и смежными правами на коллективной основе квалифицируются как отношения, основанные на договоре доверительного удивления имуществом. Проведенный автором сравдигепьный ашлиз данной инструкции со осодньля нэнлрукцетмц существующими в

ГК РФ (оперативным управлением имуществом, дйтвием в чужом интересе без поручения, доверитеяыюм управлением; агентским оэпвшенагм) дает оенэвания полагать, что этот договср является оаэбым видом договора довериттвогоутр^

Дждигельнэе упраапеме исклочитепышми травами, объектом которого могут бып> права ж фотограмму, юлгег свои специфические черты, ошпяье от доверительного уфавжния имуществом Передача имущества в доверительное упраншдае не влечет самого перехода трава собственности к доверительному управляющему Искпкттшспьньк же права объединяют в оебе не только имущественные права, но и неимущесгвенньв, которые могут передаваться, как го закону, -гак и го договору Доверительное управлжие имуществе»! предполагает осуществление пользования и владения, а в раде случаям, специально 11рсл>сл*лрешькв;жжодоре> такте прав^ что иепржяммэкрегзупь-гатам

ингешипуальной деятельности К существенным условиям договора доверительного уцэавления исключительными гривами слеэдег отнести превд всего предает, то есть переиваемьев управление права.

10 При отсутствии договора отношения между правообладателем и обществом строятся, исходя из принципа универсальности Несмотря на многое сходнмг черты договора доверительного управления ижгаочигельными правами и юмлеиигаэго управления вещественными главами (правсиая природа которого не определена в заюнг), можно говоршъ о ряде различий в их правовых режимах: 1) по договору доверительного угравдашя управляющий вьетугает от своего имени, три коллаоивном управлении имущественными правами лицензии выдаются от имени правообладателей; 2) гредметом договора доверигелыюго управления могут быть как имущественные; так и некоторые личные неимущественные права, 3) коллективное управжяиг ограничивается угравденжм только имущоствент>гмипрамми; 4) предает договсрадоверитт^^^ опреяедатвавлом договоре, утравлякядай не вправе вьтда

управляли вьиаются лицензии да «пользование фонограмм, которые предоставляются от имени всех травообгидагеязй.

Структура и гоаепжание исследования

Струиура работы обусловлена целями и задачами исследования и состоит из введения,

Во введении обосновываются актуалыюсгь, научная новизна темы, практическая цнностъ работы, а также содержатся выводы, к которым автор фишем автор в ходе научного исследования. Кромг того, дат перечень основных юсяников и изюльзованной литературы.

Глава первая днсоерга|иипосвящещвопросам правовой охрашлавп^хзоюсис^^

орав.

В параграфе 1 главы первой автор раосьятриваег процесс становления и развитая и становления акгорско-правовой охраны, а также историю возникновения правовой охраны смежных прав.

Типографский способ книгоиздания, изобретенный в 1440 г И. Гуггенбергом, создал реальные предиосылкидлявозникювенияавгорсшго права Эв^

внедрение товарно-денежных отношений послужили причиной возникновения рынка сбыта печатной цюдукции, а дш«йшее развит; экие оеетсртагаюм^ признанием (твряпу с неимущественными правами) имущественных трав автора. Данная позиция быт отражена в нормативных актах того времени: "Статуте Королевы Анны" (Англия, 1711 г), "Декрету огахшююк1равш<»бсгвегаосж авторов разиот род композиторов, живопжцев ирисовальитиков" (Франция, 17Иг)ит дРеяолоционносгьданньк нормттивных актов прежде всего заключается в цязщнии нематериальных объектов ообствсшюспг лигерепурных и художественных произведений.

Практика жпапкэования произведений сводилась к возможности использования произведения без согласия автора, но с выплатой ему акгорсизговсошгразедяйя (в силу своей специфики процесс постановки пьесы или исполнения музыкального произведения не может пошюсшо контролцювагься автором). Следующим логическим этапом развития авторского права стало приняте в 1886 г Бернской конвенции по охране лп^ратурных и художественных произведений Основными далями этого старейшего международного соглашения универсаилото характера стали охрана гуав посредников (изгетежй, вщтулы КД театров и т д) мзщ авторами художественных и лекальных трс^аедашй и шт^им пубяиюц аоаюке определение международного режима использования произведений Большое значение данная Конвенция имееттакже и пмщ что в ней подробно ичетко раскрывалось само поняпк и суп> авторских полномочий. Новацией являлось также установление лыипюго режима охраны авторских трав для развивающихся стран.

Вместе с тем, некоторые государства по рнцу причин не смогли присоединиться к Бернз^конвенцж Это обстоятельство шхиужш^

Воемциой конвенции го авторским правам в 1952 г Одним из основных принщтов, закрепленных в данной Конвенции, яшшкя гринцип предоставления националыюго режима охраны авторских прав иностранным гражданами и иным лицам, домицилированным на тсрршоршгосударствагучасшикаСпадафига

что оиним из объектов ее охраны являются авторские грава международных организаций СопазюдашюйКднвен1^длявазш1кнавенияохр№ начиная с

его выпуска в свет, должны имел соответствующий знак охрат>1 с имеим носителя авторских прависуказалием года, когда бьтсяушвсшет первый выпуск.

Срдамеяас'тч'ОД^кдшзворовнеобкодиштакквсгтмет гюиоамзащиш трав интетккгуалшей собственности^

особые требогания к щщюшльтму законодательству, а также содержащее далажишя о правах фоизведаге^фонограммгазапрещениеираяренюм

Кроме того, Соглашение ТРИПС усгативливаег определенные санкции к государствам, не обеотечивакяцимдолжш>муров№Скр№1обьек7Шитт^

Открытие способа фиксации звука и механической записи стало своего рода тачкой отсчета вазнишэвениягюгегтя смежных прав Пэдсмгжтами правами принято понимать права, возникающие I ю поводу авторских цив посреалвом механической загага Правообладателями являются изюлнигели, производители фонограмм и организации эфирного и кабельного вещанда, кавдый да которых обладает своей специфической группой прав Учитывая, что традициошшем^дысоф8№1немогливдолжж^

возникла необходимость законодательного закрепетия данной кагаоршт^ш. Таим образом, принятая в 1961 г. Междугородная конвенция об охране интересов артистов, наюлнигегкй, изготовителей звукозаписи и организаций вещания (Ринзая конвенция) установила смежныз траштсггаошетиюкавторскимграванатакжережимихочиньт

Правимая во инимвние-ют факт, что в настоящее время далаяоения Римской конвенции швюлнам обьеигахлвеяствуклношм реалиям, вр^^ 1996 г. бьпшразрабспганыи

лрншы Договор по авторскому праву и Договор по даюлнениям и фонограммам (так «взываемые Интернет - Договоры ВОИС) Они тервые регулировали такие аспекты охраны смежных трав, ках личные неимущественнье трава исполнителя (право на защиту репутации,

право на признание в качестве исполнителя своих исполнений), имущалгевтые права исполнителей и производителей фонограмм ит д

Далее в параграфе 1 главы 1 раосмпривакяся особенности развития правовой скраны ашорда«исмежныхграввРФ(всрага*шисм1фовымапь1гомвдатной нгобкодимэсш поакцующей ишеграции национальной экономики в мировое вводное хшяйиво, что невозможно осуществить без вступления России в ВТО и присоединения к международным правовым актам Следует констатировал^ что в тисгаящий мсл«яг в РФ уже сложилась и продолжает развиваться определенная система правового регулирования июешнауалшой собственности. Гкгттутдьнвшкхажршак1ват^шо1юд:аш<жва^ авторском граве и смежных правах представляется крайне актуальным

Второй параграф главы 1 посвящен вопросу защиты объектов смежных прав от незаконного использования на современном эгатк Внаспвдееврешразрабслагалтехничвские средства защиты фонограмм от незаконного использования Необходимость их совдния (ыла обусловлена, прежде всего, появлением и распространением цифровых токшммуникацяшных технологий, сделавших доступным для широкой публики огромное количество объектов авторского праваисмежныхправ В настоящее время размещенные в цифровых оегях(например, в Интернете) охраняемые объекты авторских и смежных прав легко можно использовать как в личных, так и в коммерческих целях Одной из причин сложившегося положении является различие («жду 1®»фровой и аналоговой формами существования объектов авторского права и смежныхправ Цифровая форьиявляепяичальнойдшкгяир^

допускает только ограниченное количественное и каяествепное копирование), т к копирование цифровых объектов производит без потери качества и возможно с жйой копии Цифроваяфорда объектов авторского права и смежных прав также идеально приспособляв дта передачи в

цифровых сетях

Сложилась кпмгиассная отрасль общественного производства - экономика интеллектуальной собственности. Поскольку тлобальшя информационная инфраструкгура рассматривается подавляющим большинством стран как одно из средств экономического, социального и культурного развития, мировое сообщество оказалось перед необходимостью вырабстатьеждународи^кпраюныхнормвсгтошевдирал«^

объектов в сетевых тежкпммуникащюнных сисгеьих, подобных Интернету Новые международные нормы в отношении объектов авторского права и смежных гуав, находящихся в

цифрогой форме шдифроюйсре^бь^

в декабре 19% г Эти договоры ввели в теорию и практику авторского права и смежных прав новые мезкэдвародныг нормы, когорькопрепглятъгфааопшсшяйявзггойсф^гавэвомзтт развития права и технологий Следует учитывать* что ими глэбалыюго харакгфа инфорьишонных систем любое государство вынуждаю применять международные нормы, поскольку положения тициотвльдаго законодательства, не приведенные в соответствие с нормами международного права, запетую оказываются декларативными в цифровой среде Д оговоры ВОИС ввели новое имущественное право д ля трех категорий правообладателей -авторе», исполнителей и проиаодигслей фонограмм: 1раво слетать цютоведение^ записанное исполнение; фонограмму доступными в цифровой среде. Также ими бьшо установлено право осуществлять или разратить осуществлял. размокшие обьосга авторского трава или смежных прав в цифровой среде (право на размещение объектов в цифровой среде)

Однако, не надеясь иезшючшелыю на правовые средства охраны объектов ишешкктуальшй собственности в цифровой среде, правообладатели стремились защитить данные объекты от незаконного использования с шмощыо ткнических мер Tai; например, одним ю натйолгсдейлветшкаюообов про»шшшсжноекого^ваниефонотраммь1жлжгся специальная защита компакт-диска от востроизведатия в CD-цжводе Возникла также нэо£кодимосп>закоюдаздлоза1фе1^

предоставление услуг по снягаю подобной защиты Впервые на международном уровне правовые нормы о ташичхких средствах зашиты авторского трава и смежных прав бьеш сформулированы в указанных выше Договорах ВОИС. Согдасяо нормам этих Договоров фонограммы, изготовленные без разрешения правообладателя с помощью "грегговегащитных" устройств, средств или услуг, должны быть поставлены вне закона. Таким образа^ незаконное снягае защшы c, фонограммы означает тромводство котрафакгаой продукции, такие действия должны попадать гюд уже действующее гражданское или уголовное законодательство

Другим средлвам технической защиты объектов авторского права и смежных грав может сдашься электронная информация об управлении правами, введенная Договорами ВОИС Данная информация является логическим раоширетием понятия "оповещения" об иссточиюлшых правах та объекты ангорского трава и смежных трав, в то же время являясь объектом охраны Згапрогреосив№еивесшаэффехтив№емфыдолжшбь^ также и в наииэнальяэм законодательстве

Глава 2 исследования ггосютткна апшизу понятия "фонограмм" и ее характеристики как объекта смежных прав

В параграфе] главы 2 диссертационного исследования автором предприюпагопьтя проанаптцхжахь фонограмму как комплаксный объект смежных прав Впервые понятие смежных трав было введено в РФ лишь в 1991 г Основами гражданского законодательства Союза ССР и союзных республик. Проведенный авалю позволяет выделить критерии, различающие объекты авторского права и смежных прав ГЬрвым подобным критерием может служил, наличие или опудлвие творческого элемента при создании хпшретого объекта. Если исполнительская деятельность артистов является творчгоззй, то деятельность производителей фонотршм в известной стедатнхтташичссхийхара1шф Вторым критерием разграничения являетсято, что смежньвгфаваявлякло1прсшвадь1ми от авторских, т ивбольшинсгвеслучаях для реализации смежных прав необходимо получение разрешения правообидателя и соблюдения его личных неимущественных и имущественных прав Втрепях, разграничение ашорскихи смгжшда прав можю провести

отличие от авторского права), щщ/ с физическими, могут был. и юридические лита В-чегвершх, для объектов смежных прав не всегда характерно возникновение личных неимущественных прав Эткрищштктстюгттяортьоащфпгаж фонограммы гак объекта смежных прав.

Хшя фонограммой в широком смысле сшва является любая запись звуков, созданная с любой цепью, в рамках исследования речь вдет о фонофаммг как заптки звуков, совершенная с целью дальнейшего обнародования или тиражирования В ее составе должны цясутствовать прсизведеое и жшлнение. Фоночш1Ш является ижшжкшьтм объектом смежнькграв Она включает в себя как объекты авторского права (произведения), -так и объекты смежных трав (ист/шения) Таким образом, фогограммаяшнстог объектом, в мотором сшотненыразнородое объекты для жпользования по общему назначению (произведение, исполнение, материальный носитель). В отличие от датах составлясщих фонограммы, матерюльный носитель обладает радом анемических свойств если определенна!! фонограмма состоит из определенных произведений и их исполнений, то носитель может быть любым Изначально магериалшый носитель является вещио, лишь впосаеясгани становясь <всгьюфоногреммы

Фонограмма должна бъпь легалиэоват гуодаводигеяат уже в момент ее создания посредством заключения необкодимых договоров и выплат вознаграждения авторам и

жполнигелям, положенного по дежлвукшкму законодательству, за илюльаоваше троизведамя (жтюлнешя). Таким образом, синим m основных тризтиига фонограммы является ее легальность. Для того, чтобы стать правообщткгелем; нгобщдимо нетолыю произвели гервую фиксацию фонограммы, но и заклочть договор с исполнителем, получил» разрешение автора (его правотреемника) на использование произведения, выпустить в коммерческий оборот путем о&ирооованияи тиражирования, оповветть о своих правах в ахлвегсгаии со статей 36 Закона РФ "Об авторском праве и смежных травах"

Фонограмма является как объектом емгжных прав, так и объектам гражданского оборота, наряау с другими вавдми, в вине своих копий. Копию фонограммы можно тродатъ, кут1ШЪ,1кщшьисх5щесталя1ьнаднейшЛЕЗаю11нь1едаклвия.

В параграфе 2 главы 2 исследования рассматриваются свойства троизпеаения, являющегося одшм из компонентов фонограммы Закоюотт>сгео РФ не содритт понятие "произведение", хотя этот вогрос достаточно подробно освещен в фазовой доктрине Произведение яшвктся результатом творческого труда, оно должно быть облеяЕно в какую-либо объективную форм;' и сущеспювать отдельно от личности автора Его также должны шзмчать новизна и оригинальность.

Для целей данного исследования наибольший интерес 1ректашввог произведения, которые могут бьпъ использованы в составе фонограмм, а это традиционно музыкальные и литературные троизведачия. Особый интерес представляет режим использования этих гроизведашй, а именно легализация процеоса их фиксации для дальнейшего выпуска в коммерческий оборот При этом личные неимущественные трава принадлежат авгоде и ж спчуидаогся. В случае» если на материальном носителе фшюруетсяжгюлнение произведения, то автор изначально разрешает такую фиксацию, не теряя трав на получение вознаграждения с каждого гроданшго экэемшвра, а также с каждого табличного тадстрошведения фонограммы. Автор не теряет трава дальнейшего рааюряжшия произведением, если в договоре с трошводигежм фонограмм не указано иное Произведение является одним из важнейших составляя цих фонограммы, в силу, трежде всего того, что именно произведение является сотовой для д ействий исполнителя.

В параграфе 3 главы 2 исследования рассматриваются свойства ткполнения как основного комитета фонограммы Исполнение является одним m основных обьжговсмэкных прав, представляя собой представление произведения с помощыо средств и приаюз, доступных

исполнителю Одаойтосновнькхарактер1гшкжтолненияявлж

времам. Не менее важет и момент творческой интерпретации трскзведагая исполнителем В соответствии с действующим законодательством в отношении исполнительской дзггепыюсти признаются имущественные и личные нммущественные права К илсиочигельным негвлуюесгвеяным травам относятся граво га имя и право на защту от вонсого искажения Гкреять имущественных прав иэтолнтеля является жчерпьгвакяцим в ату закона

Иаюлнелие может считаться объектом смежных прав при соблюдении ряда >словий: наличие изюлнигеля, средств творческого выраявтая, четко выраженного стремления исполнителя к осуществлению исполнения с какой-лй» оговоренной целью (иаокяением служит имгровизация), фиксация исполнении на материальном объекте Каждое исполине является уникальным Зафиксированное на фонмрамме испэлнение перестает быть самостоятельным обюсгом, а становится одаэй из составных и неотъемлемых, кряду с собственно исполняемым произведением, частей фонограммы

Не всякая запись исполнения может считаться фонограммой; для этого необходимы соглаиеистлнтетяигаличдетфстхдагаифоюграм^^ получшь согласие автора и исполнителя

Глава 3 исследования посвящена правовому статусу гроизводигсляфотпрамм

В параграфе 1 главы 3 рассматриваются особенности передачи цнв производителя фонограмм в РФ В отличие от авторских и емгжньк юютнигепьских прав, смежные права производителя фонограмм никак не связаны с нзинущесгаенными правами, что об^оювдаю самой их грфодой. Творческий вклад производителя фонограмм мнителен, творческая и тошеяеоая составляющие шходщхя в примерном равновесии во всем комплексе приобретаемых [роизводигелеы фонограмм прав. Псотому грокзводтель фонограмм огноапЕпыв(гобо®юрааж)ряааего?9Яьбойфсногр0М№

Дмадорщперсдачуфйюграммыи, вместе с ней, гравгроююдигеляфонограАяиы,не регулируется в законе. К нему применимы положения Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах" об авторском договора но данный договор вдееттакжеиевт особенности

Для передачи трав на фонограмму существенными является также тип носителя, на ктором будет тиражироватая данная фотюфам^харак^^

ее изюльзования. Именно для этого типа договоров важное знамение имеет условие; что

передаваемые по договору права на залжь не должны нарушал, права третызх лип, те права авторов, ютолнигелей и иных г^гаюйвдателей.

Так как правовой режим рассматриваем!,к договоров не урегулирован в ныне действующем законодательству в этой связи автор предлагает ввести в законодательство об авторском праве и смежных щивах положения, сггражающте азбственю сгацфтку данного ввда договора

В параграфе 2 главы 3 ихледования рассматривается вопросы нсзгшьзоаания фонограммы в составе других объектов смежных прав Передачи организаций эфирного и <

кабельного вещания - слсхжный объект смежных трав Их свойства как объекта мало щучены, хтяошиимэотогуедежшэесвдгаюсаудиовизуальнышг^^

Права организаций эфцхюго и кабельного вешания основаны на их праве на творческую деятельность передага является результатом творческого труда (у ее непосредственных сщдагелей возникают авторские права, а у создателя или заказчика, соответственно, смежные праю организации эфирногоикабепьного вещания) Приэтомв настоягцеевремяоргапизаддаями эфирного вещания можно назвать толы® вещателей, осуществляющих доставку сигнала непосредственно конечным потребителям с ретранслирующего спутника, без посредничества кабельных сетей Непосредственно вещательная деятельность лицензируется, что весьма опрашвно в техническом план;; в части распределения частот доставки сигншн монетному потребителю.

Бели в составе передач юкшыуклея фонограммы, для защиты правообладателей фонограмм вещяеяь обязан выпшиивап. воэвтраждение в их пользу в случае использования фонограммы в переда«: эфирного или кабегалого вешания, как если бы его передача ничем не ошищлаа, от обычного эфира Исклочениеооставляютслучаи, кяда части фонограммызвучагв различньктрсяраммах,яшмясьилгмлрацисйтогоидашзго(хх)бщеиия

Глава 4 исследования посвящена вопросам цивового положения организаций по управлению авторскими и смежными правами ва юлпэаивной основе

В параграфе 1 главы 4 рассматриваются особенности правового ре1упирования деятельности обществ по удивлению правами накпллекгивной основевРоазш. Присоединение СССР к Всемирной (Женевской) конвенц ии об авторском праве 1952 г сотило необходим!,те устовия д тя создания авгорекгнравовой организации - Всесоюзного Агентства го авторским правам (ВААЛ) Эта организация являлась универсальным аетпрскнзравойым обществом и

управляла авторскими травами в отношении всвс объектов авторского трава' собирала и распределяю ангорское вознаграждение, осу! цес галялазанитгу нацжяадьныххудажественньк и музыкальных произведений, действуя на основании двухсторонних оопишений с рядом зарубежных авторских обществ Впосвдлвии ВААЛ был преобразован в ГААСП (Государственное Агеитство ю авторским и смежным прав), затем в РАИС (Роосийскте АшттптоРЬгтелжтуальнойСобсгаеяносги)

Принятие Закона РФ "Об авторском граве и смежных правах" послужило законодательной основой деятельности обществ по управлению авторскими и смежными правами на коллективной основе В 7гой связи было создано Роаэтйжое Авторское Общество (РАО), осуществлявшее юаяочигелыю утравление авторскими травами и действующее на принципах индивидуального членства граждан РФ или иностранпзз, создавших произведен™ в облает литературы или искусства, охраняемые авторским право- и выразивших сопвсие на передачу функций по управлению имущественными правами на шшкктивней или индивидуальной основе. Заключив договор с РАО, автор (его правопреемник) передает право выдавать разрешение на использование его троизведений, а также айрап> вознаграждение за такое использование № основании данного полномочен общество выдает пользователям разрешения на использование произведений, входящих в ретергуар РАО путем заключения специальных соглашений. В соответствии с ними пользователь обязан выплащвагь в юяэсгве авторского вознаграждения согласованный процент от общей суммы своего дохода от иякшвэования1рошведеиияитредлашшьаедеш«обз^

Следует также спмешть попьтси создания других обществ по управленио имущественными правами на коллектииюй оаюве правообгадателями - таких как, например, Фонографическая Ассоциация, которая явтвкь не только универсальным обществом по управлению травами определенной группы правообладателя, но профессиональным объединением по типу национальной группы 1РР1.

СЬ^шна1<шееак1уашйкгроблшвобласга4^ ткнреакнему является оседание эффективной системы сбора и распределения вознаграждения Деятельность обществ по управлению имушествеиными правами имеет свою специфику, передавая пользователям грава на яязльэоквие вовс произведений, в отношении которых яо получены трава от авторов и других травооблагшоюй, что оочдактт вамяююсгь для

жупафейлениЯатаювдгшраястъавданнсйсУж Потому важюгрелусьютрегьмехатизмьт ответственности обществ перед правообладателями в этой области

В параграфе 2 главы 4 рассматриваются договорные отношения правообладателей с обществами по управление смежными травами на коллективной основе Договорные отношения правоо&гсадателями и обществами возникают, как правило, ю инициативе первых. Несмотря на то, что Закон РФ "Об авгсрскхм праве и смежных травах" устанавливает в качестве одного т основных принципов деятельности обществ универсальность, та есть деятельность в интересах всех травообладагелей, договор с ними является законной основой деятельности общества,

В Законе РФ "Об авторском граве и смежных травах" отсутствует указание на конкрешыйтип договора, который заточается меж^правообпщщеяемиобществ^ необходимо определить прввовую природу данного договора и его существенны; устошя методом сравнения данного договора с известными граждатююму траву РФ конструкциями -дтоворемдовчшишниоупрашишя имуществом, договором поручения, агшгазмдошвором

/Договор доверительного управления исключительными правами является новым ивлтаугом тражданзаого права РФ, одновременно сочетая в себе черты правового раулирования обязательственных и исклкчителытых прав Оокхными источниками гравового регулирования этого института являются как пива 53 Г"К РФ "Дэверигелыюе управление имуществом", так и законодательство об интеллектуальной собственности. Объектами договора доверительного угравления исключительными травами могут быть фоюграммы. Правовой режим доверительного управления исклклигельными травами имеет свои специфические черты, отличные от доверительного управления имуществом. При этом многиз положения главы 53 ГК РФ не могут прямо регулировать данный договор

В граждашаом траве РФ существует конструкции, во многом схожие с договором доверишвдого управления- сякраптвюе утралгкиж имуществом икштжкшвноеутрав^ имущественными правами.

Разграштчениедовертеяыжшз управления жзскяитеяытымипр уирашешкм имуществом опредотяегара^^

Операпенэе упрашение является институтом вещного грава, и его субъектами мэтуг быть толысо юридические литр.

Несмотря на многие сходные черты договора доверительного управления исключительными правами и коллжгивного уцикления имущественными травами, можно говорил, о радг различий по договс^довфтотлюгоугршлвндаугравляющийвькдугевг от аюегои^1и,гфимм11ш11вшм>т1ракташимущестт)^^

имени правообладателей, пределом договора дзверителшого управления могут быть как имущественные, так и некоторые личные неимущественные права, коллективное управление предполагает управление талыю имущеспетть1ми1равши;греамет договора довершелшого управления должен бьпъчяко определен в самом договоре, угравяякхций не втраве выходить заего рамки, тфиколлеювднжзпрашиктвдаклсялицега предосташжлся от имеш всех травсюбладагелей.

Кроме того, суть коллективного удивления состоит в том, чтобы обеспечил, имущественные трава авторов в тех случаях, когда это треисгаштяется затруднительным в индивидуальном порядке, Субъектами коллективного управления имущественными правами являются специальные, организации, обладающие особыми чертами "предоавиепей по закону", что воо&де не утавдьваггся в тривьнные схемы гражданского права Организация, осуществляющая вашиаивное управление имущественными правами, не вправе самосгоягелыдо1«гольэош1Ъ!ереданш,кимобьвшлсм^ иаихиаюльзование Договор довфиттавдго управления годоб^к ограни1»™

Помимо прочего, кшекговное управление гредпмагает управление лишь имущественными травами, в то время как по договору дсверигелыюго управления можно переяиьнличнье неимущественные трава.

Параграф 3 главы 4 посвящен проблеме коллективного угравления три использовании фонограмм в цифровых сетях. В настоящее трата фсиэграммы,шобдадающие специальной защитой, преобразуются в цифровую форму и загружаются в цифровую сеп^ что предоставляет неограниченные возможности нарушителям го их использованию, а гаэяшвнте новых ташичеосих средств затрудняет обеспечение эффективной защшы Индивидуальный контроль в дайной обтает становится трактически неосуществимым. Коллективное же угравлеше правами в полной мере решает эти троблемы Законодательством предусмотрена возможность использования фонограммы без получения индивидуальных разрешений от каждого грашоблдагеля при устжтзастотеншахттветву^

с организация* ш управжяию травами. Ц>1фравькте!нсяюгии гвиволяют бьегро и просто

перегавэть необходимую доя коллективного управления права информацию, идентифицировать фошграммы, щркултрующие в цифровых сетах, осуществлял, обор вознаграждения за их использование

Практическая значимость работы заключается, прежде всего, в научных рекомендациях по дальнейшему совершенствованию российского законодательства в области авторского права и смежных трав, атжевнырабошерекшенпацийтрштаднпох^актерапо использованию зарубежного опыта.

Выводы, сформулированные в исследовании, могут представлять интерес для органов государственной впали, российских обществ по управление травами на коллзсшвной оаюие, музыкальных идагеяьств,атакж£ практикующих юрис^

Материалы диссертации вжгут бьпь использованы в учебном процессе, как в общем курсе гражданского трава РФ и зарубежных стран, так и в спецкурсах по траву ингетпауальдай собственности.

Апробирование резудьтетов исследования.

Основные положения диссертации нашли свое отражение в опубликованных стзшк по вопросам охраны авторского трава и смзкных цив

Автор являлся участником следующих научно-практических конферениш Междутародной конференции "Ингеялеюуалькта собствеютхть вИнгернете" (январь2001 г), Второй международной конференции музыкальной индустрии России, стран СНГ по проблемам защиты интеллектуальной собственности в опоху нота,к технологий (февраль 2001 I), Котфереидаи "Права исполнителей в Российской Федерации. Становление и перспективы развили" (апрель 2001 г), Регионального семинара для некоторых стран Европы и Азии по проблемам актерского трава и смежных прав в инфо£жиционный век (май 2001 г), Круглого стола, посвященного вопросам совершешгвования и развития законодательства в области авторского трава и смежных прав (февраль 2001 г.^ Круглого стола, пэгаященного механизму реализации стати 26 Закона РФ "Об авторском 1раве и смежных травах" (март 2001 г^ Национальных слушаний "Проблемы оовершасгвования охраны прав организаций летания щме2едутЕродаоминационалынсыуровн^'(июнь2002г) •

Автор также являлся членом рабочей группы по разработке проекта част IV Граяданаюго кодекса РФ, посвящэпюй вопросам ингсллектуалыюй собственности.

1. Звегинцева Е, Коралыюва Н., Законы новых технологий, - журнал "СЫр", Москва, №6,2002 г, с 144-146

2 Звегинцгва F. , Королыюва Н., Пцитство в цифровом формате, - журяш "Chip", Москва, № 4,2002 г, с 136-138

3 ЗвеинцжЕ, КрюювМ, Шульгин А, Общоотаиправсюбгигшели проблемы в нравошношаиях,-журила 'Интеллектуальная собственность Авторское право и смежные трава", Москва, № 1,2000г, с 32-40

4 Звегинцева Е., Крюков М, Поляков А, О&цества и правообладатели: проблемы в правоотношениях, гцюдэлжшие, - журнал "Интеллектуальная собственность Авгораое граю и асжньв права", Москва, № 5-6,2000г, с 15-25

Звегинцева Екатерина Алексавдровна (Россия)

Правовое регулирование отношений, возникающих в процессе создания и использования фонограммы

Диссертация посвящена комплектному анализу российского закотодегельства в части, касающейи правоотношений, возникжялдахвпроиеосеалданияидаюлвюванияфснсграммь! Исследованы понятие фонограняны, являющейся комплексным объектом правоотомкния а также ее комитеты Изучай прцюда авторского и смежных прав в котексте использования гроизведений и изюлнений в составе фовэграммы Значительное внимание удепеяэ вопросам российзсой практики создания обществ по управлению правами т коллективной основе Проанализировш в правовая природа договоров на использование фонограммы

Zwegintseva Ekaterina Alexandrovna (Russia)

Legal regulation of the relations arising during creation and use of a phonogram

The thesis is devoted to the complex analysis of the Russian legislation in a part concerning relations, arising during creation and use of a phonogram A phonogram and also its components are investigated as a complex object of the relations in this sphere The nature author's and neighbouring rights in a context of use and performance of products in structure of a phonogram is also investigated The special attention is given to the questions of the Russian practice of creation of societies on management of the rights on a collective basis. The legal nature of the contracts on use of a phonogram is analysed

$

!

f

i'

i i, i

Í t

!

!

*

РНБ Русский фонд

2005-4 30926

СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

по праву и юриспруденции, автор работы: Звегинцева, Екатерина Александровна, кандидата юридических наук

Введение

Глава I. Правовая охрана авторского права и смежных прав.

§ 1 Становление и развитие авторско-правовой охраны.

§ 2 Проблемы защиты объектов смежных прав от незаконного использования на современном этапе

Глава II. Юридическая природа отношений, возникающих при создании и использовании фонограммы.

§ 1 Фонограмма - комплексный объект смежных прав

§ 2 Свойства произведения, как компонента фонограммы

§ 3 Свойства исполнения - основного компонента фонограммы

Глава III. Правовой статус производителя фонограмм.

§ 1 Правовые особенности передачи прав производителя фонограмм на использование фонограммы по договору

§ 2 Использование фонограммы в составе других объектов смежных прав: передачи эфирного вещания, ремиксы, ди-джейские сеты.

Глава IV Правовое положение организаций по управлению правами на коллективной основе

§ 1 Правовое регулирование деятельности обществ по управлению смежными правами на коллективной основе

§ 2 Договорные отношения правообладателей с обществами по управлению смежными правами на коллективной основе

§ 3 Коллективное управление правами при использовании фонограмм в цифровых сетях

ВВЕДЕНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

по теме "Правовое регулирование отношений, возникающих в процессе создания и использования фонограммы"

Обоснование проблемы исследования и ее актуальность.

Проблемы использования интеллектуальной собственности в наше время приобретают особое значение. Главной причиной этого служит то обстоятельство, что сегодня трудно представить современный мир без постоянно увеличивающегося количества объектов интеллектуальной собственности, многие из которых являются не только национальным, но и мировым достоянием.

Естественно, что права авторов и их интересы должны быть надежно защищены вне зависимости от особенностей правовых систем различных государств, политики и степени развития законодательной базы. Огромное количество признанных объектов интеллектуальной собственности и постоянное расширение этого списка оказывает сильное влияние на законодательство в области охраны прав и интересов правообладателей.

Стремительное развитие информационных технологий, связанное с достижениями в области промышленности, особенно с воплощением и внедрением в повседневный обиход последних разработок ученых и научных коллективов, порождает все новые проблемы в области защиты прав изобретателей и держателей патентов.

Использование объектов смежных прав в цифровых сетях в настоящее время представляет собой часть бурно развивающейся экономической структуры, учитывая, что Интернет по своим широчайшим возможностям и интенсивности использования таких объектов во много раз превышает все традиционные формы их использования.1

Также актуальны проблемы юридического обеспечения интересов других обладателей прав на интеллектуальную собственность. Отнюдь не случаен тот факт, что сейчас эта область защиты прав развивается столь же динамично, как и новые технологии. Вместе с возникновением новых способов создания, хранения, передачи и тиражирования информации появляются новые группы правообладателей, и защита прав каждого из них значительно расширяет как применение существующего законодательства, так и оказывает огромное влияние на законотворческий процесс.

Иногда возникает впечатление, что порой законодательство просто обречено на отставание от реальности, т.к. скорость, с которой возникают, модифицируются и исчезают объекты правоотношений и сами правоотношения, зачастую превращает законодательную деятельность в регистрацию устаревших данных, и, как следствие, делает нормативные акты неактуальными уже в момент их принятия. Современная законотворческая деятельность постоянно замедлялась, а технический прогресс развивался экспоненциально. Иллюстрацией этого утверждения может служить то, как правительства разных стран безуспешно борются за установление некоего подобия правового режима в сетях передачи данных.

1 Близнец И.А. Зашита права интеллектуальной собственности и его отражение в гражданском законодательстве, "ИС. Авторское право и смежные права", № 7,2001, - С. 3

В настоящей работе все вышеперечисленные проблемы анализируются на самом комплексном и сложном, (прежде всего по количеству правообладателей и степени участия каждого из них), объекте, в создании которого задействовано большое количество как материальных объектов (вещей), так и нематериальных объектов (произведений), - фонограмме.

Фонограмма как объект интеллектуальной собственности, исследована очень мало. Это связано, прежде всего, с тем, что она, как объект гражданского оборота, была признана на территории Российской Федерации только в 1993 г., с момента вступления в силу Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах". Поэтому до настоящего времени фонограмма не подвергалась монографическому изучению, что обусловливает актуальность предпринятого в диссертации исследования. В российской правовой литературе были освещены лишь отдельные вопросы смежных прав

Цель и предмет исследования.

Основной целью настоящей диссертации является проведение комплексного анализа действующего законодательства Российской Федерации в части, касающейся регулирования правоотношений, возникающих в процессе создания и использования фонограммы, что обусловило постановку следующих задач:

• Исследовать понятие фонограммы, являющейся комплексным объектом правоотношений.

• Исследовать роль материального носителя как необходимого компонента фонограммы.

• Провести исследование компонентов фонограммы, таких, как произведение и исполнение.

• Исследовать правовой статус звукорежиссера и других технических участников в создании фонограммы.

• Исследовать природу авторских и смежных прав в контексте использования произведений и исполнений в составе фонограммы, а также правоотношений, возникающих между правообладателями.

• Исследовать существующие в настоящий момент в России обычаи делового оборота в сфере обращения фонограмм и произведений, особенно передачу прав на фонограмму в управление, продажу лицензий на тиражирование фонограмм, взаимоотношения между производителями фонограмм как торгующими организациями.

• Проанализировать российскую практику создания обществ по управлению правами на коллективной основе.

• Исследовать правовую природу договоров на использование фонограмм.

С этим неразрывно связано изучение и обобщение сложившейся практики. В конечном итоге диссертант ставил своей целью разработку рекомендаций по совершенствованию действующего законодательства.

Теоретическая и методологическая основа исследования.

В работе применяются частно-научные методы и приемы комплексного подхода, сравнительного правоведения, толкования юридических норм. Диссертационное исследование выполнено на стыке двух дисциплин: авторского права и международного частного права. Его опорой послужили труды российских юристов: Антимонова Б.С., Богуславского М.М., Близнеца И.А., Ваксберга А.И., Гаврилова Э.П., Дозорцева В.А., Кузнецова М.Н., Лунца JI.A., Матвеева Ю.Г., Протопоповой О.В., Савельевой И.В., Сергеева А.П., Степановой О.Н., Флейшиц Е.А., Чернышовой С.А., Черткова B.JI. и других.

Круг источников исследования.

В работе использованы нормативные акты по вопросам авторского и смежных прав РФ и зарубежных стран, российская юридическая литература и диссертационные исследования, а также иностранная правовая литература.

В диссертации нашли отражение материалы Российского Авторского Общества (РАО), Фонографической Ассоциации (ФА), Российского общества по смежным правам (РОСП), Российского общества по управлению правами исполнителей (РОУПИ), Международной федерации производителей фонограмм (МФПФ), судебных органов, а также данные информационного агентства "Интермедия".

Научная новизна диссертации.

В работе предпринят детальный анализ правовой природы фонограммы, как комплексного объекта смежных прав, а также отношений, возникающих по поводу создания, использования и передачи прав на данный объект третьим лицам. Исследуется также правовая природа фиксации фонограммы на материальном носителе, ее свойства до и после обнародования и при передаче прав на дальнейшее использование фонограммы в той или иной форме.

Новым является также изучение и научное обобщение практики деятельности обществ по управлению правами исполнителей и производителей фонограмм, с дальнейшей выработкой рекомендаций по развитию законодательной базы их функционирования.

На защиту выносятся следующие положения и выводы:

1. Фонограмма как объект смежных прав является комплексным объектом, так как она включает в себя объекты, являющиеся как объектами авторского права (произведения), так и объектами смежных прав (исполнения), то есть в ней соединены разнородные объекты для использования по общему назначению. Доказывается, что с точки зрения гражданского права фонограмму можно квалифицировать как сложную вещь. Она состоит из следующих компонентов: произведение (несколько произведений), исполнение (несколько исполнений), материальный носитель.

2. Термин "фонограмма" используется в нескольких значениях. Во-первых, под фонограммой понимается собственно материальный носитель, который является объектом гражданского права и участвует в имущественном обороте наряду с другими вещами. Во-вторых, под фонограммой понимается совокупность зафиксированных на материальном носителе произведений и исполнений. И в этом случае фонограмма является объектом смежных прав. Особенность фонограммы проявляется в том, что материальный носитель является необходимым компонентом фонограммы, вместе с тем не следует жестко привязывать конкретную фонограмму к конкретному материальному носителю. Таким образом, фонограмму можно представить, как объект следующего состава: совокупность зафиксированных на материальном носителе произведений и исполнений, и все носители, на которых существует копия этой фонограммы.

3. Не всякая запись исполнения может называться фонограммой. Подобное возможно лишь при соблюдении двух существенных условий: согласия исполнителя и наличия производителя фонограммы, то есть лица (физического или юридического), осуществившего первую звуковую запись исполнения. Согласно п. 2 ст. 36 Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах" производитель фонограммы осуществляет свои права в пределах прав, полученных по договору с исполнителем и автором записанного на фонограмму произведения. Таким образом, для использования записи необходимо получить согласие автора (его правопреемника) и исполнителя. Поэтому не может считаться фонограммой, например, запись выступления на концерте, осуществленная зрителем.

Звуковая запись исполнения становится составной частью фонограммы только при наличии согласия исполнителя. Таким образом, зафиксированное на материальном носителе исполнение перестает быть самостоятельным объектом смежных прав, а становится одной из составных и неотъемлемых частей фонограммы, наряду с собственно исполняемым произведением.

3. Произведение является одним из важнейших составляющих фонограммы, прежде всего в силу того, что именно произведение всегда является основой для действий исполнителя. Произведение становится неотъемлемой частью фонограммы только после получения соответствующих прав от автора произведения на основании заключенного с ним договора.

Звуковая запись исполнения становится составной частью фонограммы только при наличии согласия исполнителя. Зафиксированное на материальном носителе исполнение, когда соблюден ряд условий, перестает быть самостоятельным объектом смежных прав, а становится одной из составных и неотъемлемых, наряду с собственно исполняемым произведением, частей фонограммы.

4. Законность фонограммы зависит от соблюдения ряда условий: правообладатель обязан а) получить разрешения автора на использование произведения либо путем заключения непосредственно с автором договора либо посредством получения разрешения от общества по управлению правами; б) заключить договор с исполнителем, выпустить фонограмму в коммерческий оборот путем обнародования и тиражирования; в) произвести первую фиксацию; г) оповестить о своих правах в соответствии со статьей 36 Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах".

5. С внедрением Интернета ситуация с обеспечением прав на объекты интеллектуальной собственности значительно обострилась. Данная проблема стала актуальной как для России, так и зарубежных стран. Правообладатели оказались фактически незащищенными, так как принадлежащие им объекты могут быть размещены на серверах Интернета, бесконтрольно использоваться и оказаться доступными для пользователей практически бесплатно. На Дипломатической конференции ВОИС в декабре 1996 г. были выработаны новые международные нормы в отношении объектов авторского права и смежных прав, находящихся в цифровой форме и в цифровой среде. Договоры ВОИС ввели два новых имущественных права для трех категорий правообладателей -авторов, исполнителей и производителей фонограмм: право сделать произведение, записанное исполнение, фонограмму доступными в цифровой среде и право на размещение объектов в цифровой среде, под которым следует право осуществлять или разрешать осуществлять размещение объектов в цифровой среде.

Проведенное исследование позволило сделать вывод о том, что в российском законодательстве следует среди иных имущественных прав авторов, исполнителей и производителей фонограмм закрепить право сделать объект доступным в цифровой среде, а также право на размещение объекта в цифровой среде.

6. Защита объектов авторского права и смежных прав в цифровой среде осуществляется, в том числе, и с помощью технических средств. В настоящее время для обхода технической защиты (например, защита CD от воспроизведения в CD-приводе) объектов интеллектуальной собственности, особенно фонограмм, не только выпускаются специальные устройства и приборы, но и предоставляются услуги по снятию защиты с охраняемых объектов.

В работе доказывается необходимость закрепления в законодательстве РФ запрета на любые действия по снятию защиты с объектов интеллектуальной собственности, изготовление и распространение противозащитных устройств, а также предложение или предоставление услуг, имеющих аналогичное действие.

7. В результате создания объекта авторского права и смежных прав наряду с имущественными правами, также возникают и неимущественные права. Творческий вклад производителя фонограммы в ее создание минимален; творческая и техническая составляющие находятся в примерном равновесии во всем комплексе приобретаемых производителем прав. Производитель фонограммы относительно свободен в дальнейшем распоряжении судьбой фонограммы. Данная специфика отражается на правовой природе договора о передаче прав производителя фонограммы. В настоящий момент договор на передачу фонограммы и, вместе с ней, прав производителя фонограммы, в законе не урегулирован.

Договоры об использовании фонограмм относятся к договорам об использовании нематериальных результатов интеллектуальной деятельности, но при этом имеют свою специфику: а) предметом данных договоров является сам объект — фонограмма и права на ее использование; б) размер вознаграждения и срок его выплаты является существенным условием, в то время как творческий элемент не является необходимой характеристикой данного вида договоров.

Анализ содержания договоров о передаче фонограммы для использования позволяет автору сформулировать условия необходимые для договора данного вида: а) конкретные права, передаваемые по данному договору; б) способ использования; в) срок, на который передаются права; г) территория, на которой предполагается распространение фонограммы; д) размер или порядок определения размера вознаграждения за каждый способ использования; е) порядок и сроки выплаты этого вознаграждения; ж) тип носителя, на котором будет тиражироваться данная фонограмма.

8. Закон РФ "Об авторском праве и смежных правах" устанавливает в качестве одного из основных принципов деятельности обществ по управлению правами на коллективной основе универсальность, то есть деятельность в интересах всех правообладателей. На практике же существует два вида отношений между правообладателями и обществами по управлению правами на коллективной основе: исходя из договора или из принципа универсальности. Если в первом случае речь идет о договоре доверительного управления, то во втором - о договоре коллективного управления правами.

К его особенностям следует отнести: 1) так как понятием исключительных прав на объекты интеллектуальной собственности охватываются как имущественные, так и неимущественные права, то, следовательно, предметом договора доверительного управления имуществом выступают как имущественные, так и некоторые неимущественные права; 2) договор передачи в управление прав производителя фонограммы обязательно должен сопровождаться регулярно обновляемым списком произведений. На данный договор распространяются положения главы 53 ГК РФ и законодательства об интеллектуальной собственности.

В диссертации обосновывается вывод, что договор коллективного управления правами является самостоятельным видом договора.

9. Договорные отношения между правообладателями и обществами по управлению авторским и смежными правами на коллективной основе квалифицируются как отношения, основанные на договоре доверительного управления имуществом. Проведенный автором сравнительный анализ данной конструкции со сходными конструкциями, существующими в ГК РФ (оперативным управлением имуществом, действием в чужом интересе без поручения, доверительном управлением, агентским соглашением) дает основания полагать, что этот договор является особым видом договора доверительного управления имуществом.

Доверительное управление исключительными правами, объектом которого могут быть права на фонограмму, имеет свои специфические черты, отличные от доверительного управления имуществом. Передача имущества в доверительное управление не влечет самого перехода права собственности к доверительному управляющему. Исключительные же права объединяют в себе не только имущественные права, но и неимущественные, которые могут передаваться, как по закону, так и по договору. Доверительное управление имуществом предполагает осуществление пользования и владения, а в ряде случаев, специально предусмотренных в договоре, также правомочие распоряжения, что неприменимо к результатам интеллектуальной деятельности. К существенным условиям договора доверительного управления исключительными правами следует отнести, прежде всего, предмет, то есть передаваемые в управление права.

10. При отсутствии договора отношения между правообладателем и обществом строятся, исходя из принципа универсальности. Несмотря на многие сходные черты договора доверительного управления исключительными правами и коллективного управления имущественными правами (правовая природа которого не определена в законе), можно говорить о ряде различий в их правовых режимах: 1) по договору доверительного управления управляющий выступает от своего имени, при коллективном управлении имущественными правами лицензии выдаются от имени правообладателей; 2) предметом договора доверительного управления могут быть как имущественные, так и некоторые личные неимущественные права; 3) коллективное управление ограничивает управление только имущественными правами; 4) предмет договора доверительного управления должен быть четко определен в самом договоре, управляющий не вправе выходить за его рамки, при коллективном управлении выдаются лицензии на использование фонограмм и предоставляются от имени всех правообладателей.

Практическая значимость работы состоит прежде всего в научных рекомендациях по дальнейшему совершенствованию российского законодательства в области авторского и смежных прав, а также в выработке рекомендаций прикладного характера по использованию зарубежного опыта.

Выводы, сформулированные в исследовании, могут представлять интерес для органов государственной власти, российских обществ по управлению правами на коллективной основе, музыкальных издательств, а также практикующих юристов в этой области.

Материалы диссертации могут быть использованы в учебном процессе, как в общем курсе гражданского права РФ и зарубежных стран, так и в спецкурсах по праву интеллектуальной собственности.

Апробирование результатов исследования.

Основные положения диссертации нашли свое отражение в опубликованных статьях по вопросам охраны авторского права и смежных прав.

Автор принимал участие в работе следующих научно-практических конференций: Международной конференции "Интеллектуальная собственность в Интернете" (январь 2001 г.), Второй международной конференции музыкальной индустрии России, стран СНГ по проблемам защиты интеллектуальной собственности в эпоху новых технологий (февраль 2001 г.), Конференции "Права исполнителей в Российской Федерации. Становление и перспективы развития" (апрель 2001 г.), Регионального семинара для некоторых стран Европы и Азии по проблемам авторского права и смежных прав в информационный век (май 2001 г.), Круглого стола, посвященного вопросам совершенствования и развития законодательства в области авторского права и смежных прав (февраль 2001 г.), Круглого стола, посвященного механизму реализации статьи 26 Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах" (март 2001 г.), Национальных слушаний "Проблемы совершенствования охраны прав организаций вещания на международном и национальном уровне" (июнь 2002 г.).

Автор также является членом рабочей группы по разработке проекта части IV Гражданского кодекса РФ, посвященной вопросам интеллектуальной собственности.

ВЫВОД ДИССЕРТАЦИИ

по специальности "Гражданское право; предпринимательское право; семейное право; международное частное право", Звегинцева, Екатерина Александровна, Москва

1 .Договор доверительного управления исключительными правами является новым институтом гражданского права РФ, одновременно сочетая в себе черты правового режима регулирования обязательственного права и исключительных прав.Основными источниками правового регулирования этого института являются как глава 53 ГК РФ, так и законодательство об интеллектуальной собственности.2. Объекгами договора доверительного управления исключительными правами могут быть фонограммы.3. Правовой режим доверительного управления исключительными правами имеет свои специфические черты, отличные от доверительного управления имуществом. При этом многие положения главы 53 ГК РФ не могут прямо регулировать данный договор.4. В гражданском праве РФ существует конструкции, во многом схожие с договором доверительного управления, то есть оперативное управление имуществом и коллективное управление имущественными правами.Разфаничение доверительного управления исключительными правами с оперативным управлением имуществом определяется различиями в правовом режиме указанных институтов. Оперативное управление является институтом вещного права и его субьектами могут бьпъ только юрвдические лица.5. Несмотря на многие сходные черты договора доверительного управления исключительными правами и коллективного управления имущественными правами, можно говорить о ряде различия в их правовых режимах: по договору ^ доверительного управления управляющий выступает от своего имени, при коллективном управлении имущественными правами лицензии вьщаются от имени правообладателей; предметом договора доверительного управления могут бьпъ как имущественные, так и некоторые личные неимущественные права, коллективное управление предполагает управление только имущественными правами; предмет договора доверительного управления должен быть четко определен в самом договоре, управляющий не вправе выходить за его рамки, при коллективном управлении вьщаются лицензии на использование фонограмм и предоставляются от имени всех правообладателей.§3 Коллективное управление правами при использовании фонограмм в цифровых сетях В настоящее время воспроизведение (копирование) охраняемых объектов смежных прав - фонограмм в личных целях достигло объемов, угрожающих их нормальному коммерческому использованию. Фонограммы, не обладающие специальной защитой, преобразуются в цифровую форму и загружаются в цифровую сеть, что предоставляет неограниченные возможности нарушителям по их использованию, а появление новых технических средств затрудняет обеспечение эффективной охраны. Так по данным Международной федерации фонографической промышленности (IFPI), каждый день из сети Интернет без разрешения правообладателей выгружается несколько миллионов нарушающих права файлов МРЗ (стандарта, обеспечивающего многократное «сжатие» музыкальных файлов)"^.Мультимедийные продукты содержат в себе огромное количество элементов, каждый из которых может быть охраняемым объектом авторского права или смежных прав, преобразованным в цифровую форму. Особенно активно при создании продуктов мультимедиа используются музыкальные и аудиовизуальные произведения, а также их части. Аналогичная ситуация имеет место при оформлении массивов информации на web-страницах (сайтах,

серверах).В условиях торжества цифровых технологий существенно расширилось понятие «сборник»: при современных способах «сжатия» информации на цифровом диске, например на CD-ROM, можно уместить целую фонотеку." ' The Recording Industry In Numbers, 1998. The IFPI statistical Handbook. 2001 При этом проблемы возникают не только у обладателей прав на фонограммы, включаемые в произведения мультимедиа и «цифровые сборники», которые не в состоянии самостоятельно осуществлять индивидуальный контроль за использованием охраняемого объекта в цифровой форме. Не в лучшем положении оказываются и пользователи - производители соответствующей продукции."^ Количество и разнообразие используемых фонограмм делает практически невозможным для пользователей достигать в короткие сроки соглашений с многочисленными правообладателями, получать у них разрешение на использование, вести переговоры об условиях.такого использования, выплачивать им вознаграждения на индивидуальной основе. «Очистка» прав путем переговоров с ^^^ каждым заинтересованным правообладателем явно непрактична, поскольку на оформление такого количества индивидуальных соглашений, которые требуются с учетом количества используемых фонограмм, не хватит ни денег, ни времени.Невозможность осуществления контроля за информационными потоками, циркулирующими в цифровых сетях, ставит правообладателя в весьма сложное положение. Основными факторами, влияющими на данную ситуацию, являются легкость и дешевизна копирования, массовое распространение технологий, позволяющих быстро делать доступными охраняемые объекты, глобальный характер цифровых сетей и т. д."* Крюков М.М., Прозоровский В.В. Гражданско-правовой статус производителей программ, "Открытые Системы", № 2,1999, - 34-36.Очевидно, что отдельные правообладатели не в состоянии отслеживать распространение своих фонограмм в цифровых сетях, а также их использование при создании продуктов мультимедиа. Они фактически лишены возможности защищать свои права в цифровой среде "традиционными" способами. Индивидуальный контроль в данной области становится практически неосуществимым.Законодательство запрещает использование произведения и объекта смежных (например, фонограммы) прав без разрешения, но при этом предоставляет потенциальному пользователю выбор: такое разрешение может быть им получено либо от самого правообладателя, либо от организации, осуществляющей, коллективное управление авторскими и смежными правами.С появлением новых технологий область, в которой *И индивидуальное осуществление прав является невозможным, стремительно расширялась, в связи с чем, коллективное управление авторскими и смежными правами становилось все более важным, наиболее эффективным и международно-признанным способом осуществления этих прав в новых условиях.Поэтому дополнительными задачами обществ по управлению правами на коллективной основе являются: борьба с нарушениями, осуществление функций социального и культурного характера, совершение любых иных действий, для плодотворности которых необходимо, чтобы они были коллективными. Правообладатель при этом не утрачивает своих прав: он имеет их как на уровне собраний (правообладатель легко может стать членом такого общества), так и ^ на уровне договоров (о передаче полномочий на осуществление коллективного управления).Коллективное управление правами по своей сути как нельзя более подходит для адоптации к новым условиям использования фонограмм, ставших возможными благодаря цифровым технологиям. Оно позволяет оптимально реализовать идею коллективного контроля за использованием охраняемых объектов в цифровой среде и при изготовлении цифровых носителей. Сбор вознаграждения через обшества, осуществляюшие коллективное управление имущественными авторскими и смежными правами, выгоден еше и в силу сравнительно мягкого налогового режима в этом случае.''^ Законодательством предусмотрена возможность использования фонограммы без получения индивидуальных разрешений от каждого правообладателя при условии заключения соответствующего лицензионного соглашения с организацией, осуществляющей управление имущественными правами на коллективной основе.Поэтому, не смотря на то, что система коллективного управления; в первую очередь^ служит интересам правообладателей, она также дает весьма ощутимые преимущества и пользователям, которые таким образом могут получить законный доступ к необходимым им фонограммам наиболее простым способом.Заключив лицензионное соглашение с осуществляющим коллективное управление обществом, пользователи немедленно получают возможность легального использования обширного " ' Новосельцев О. Аудит интеллектуальной собственности, "Хозяйство и право", № 12, 1994,.С.48 репертуара. Никакая другая система на сегодняшний день этого обеспечить не может.Кроме того, Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» устанавливает, что все возможные имущественные претензии со стороны обладателей авторских и смежных прав к пользователям, связанные с использованием их произведений и объектов смежных прав по лицензиям, должны быть урегулированы организацией, предоставившей лицензии: Следовательно, заключившие лицензионное соглашение (получившие лицензию), пользователи надежно защищены от каких либо претензий, и тем более, судебных исков, со стороны правообладателей, а значит, избавлены от неизбежных (при отсутствии лицензии) материальных убытков и ущерба для деловой репутации.*^ Таким образом, коллективное управление имущественными правами в цифровых сетях (Интернете) и при создании продуктов мультимедиа предоставляет преимущества всем заинтересованным лицам: у правообладателей появляется возможность присоединиться к организации для более эффективного управления их имущественными правами, а создатели продуктов мультимедиа и провайдеры содержания (создатели сайтов в сети) обретают простую процедуру для получения всех разрешений, необходимых для соответствующего использования фонограммы.Коллективное управление правами облегчает их осуществление, предоставляя пользователям возможность для эффективной эксплуатации фонограмм, а правообладателям достаточную степень защиты от возможного произвола данной области. Именно деятельность обществ по коллективному управлению способна создать все необходимые предпосылки для перехода «от деструктивной к конструктивной стратегии» в отношениях между правообладателями и пользователями."^ Коллективное управление правами в данной области является единственной работоспособной альтернативой полному отказу либо от использования произведений и объектов смежных прав в цифровой среде, что нереально, либо от их "традиционной" охраны при таком использовании. Обладатели авторских и смежных прав стоят перед необходимостью объединить и скоординировать свои усилия для реализации на практике законодательно предоставленных возможностей, защиты собственных прав и интересов в изменяющемся мире.В 2000 г. российскими правообладателями было принято рещение о создании Российского общества по мультимедиа и цифровым сетям (РОМС) - специализированной организации по коллективному управлению имущественными авторскими и смежными правами. Данное общество призвано обеспечивать реализацию имущественных прав всех российских правообладателей при использовании охраняемых объектов в цифровых сетях и при создании продуктов мультимедиа, а также правомочно выдавать единые разрешения от имени российских обладателей авторских и смежных прав. Одним из учредителей РОМС стало Российское авторское общество.Судариков Гармонизация национального законодательства в области авторского и смежных прав с новыми международными нормами, "ИС. Авторское права и смежные права", №9,2001.,-С.46 В настоящее время между Российским авторским обществом, Российским обществом по управлению правами исполнителей, Российской фонографической ассоциацией и РОМС заключено специальное Генеральное соглашение, согласно которому РОМС поручено при использовании в Интернете произведений, исполнений и фонограмм представлять репертуар и интересы всех указанных общественных организаций, управляющих на коллективной основе правами авторов, исполнителей и производителей фонограмм.Подобные «мультимедийные организации» не так давно были созданы в странах Западной Европы. Например, во Франции.действует во многом аналогичное российскому мультимедийное общество SESAM.*'' ^ Одной из задач РОМС, как специализированной мультимедийной организации, является контроль за использованием охраняемых произведений, который возможно осуществить в первую очередь за счет применения современного технического оборудования и программного обеспечения. Естественно, что наиболее сложными с технической точки зрения являются учет правообладателей и пользователей, распределение собранного вознаграждения, регистрация объектов авторских и смежных прав, создание (за счет использования современных технических средств), нажежных централизованных баз данных правообладателей и ' " Белов В.В., Виталиев Г.В. Международные аспекты интеллектуальной собственности, "Юридический консультант", № 11, 1996., - 42 пользователей при распределении вознаграждения и минимизации соответствующих расходов.Цифровая технология позволяет в частности, быстро и просто передавать необходимую для осуществления коллективного управления информацию, надежно идентифицировать фонограммы, циркулирующие по цифровым сетям и т. д. Необходимо создание специального программно- технического обеспечения информационных баз данных для контроля (в том числе

количественного) за использованием фонограмм на каждом сайте пользователей, а также для распределения собранного гонорара.Коллективная охрана прав облегчит использование согласованной.системы идентификации объектов и связанной с ними информации.Следует также вести работу по преодолению сформировавщихся предубеждений, своего рода «виртуального мифа» о «бесплатности» всех материалов, оказавщихся в цифровых сетях, и законности любых действий, совершаемых с ними.Необходимо проведение просветительских кампаний, чтобы привлечь внимание общественности к существующим в данной области проблемам и разъяснить (в первую очередь пользователям цифровых сетей) ту роль, которую играет авторское право и смежные права в современном мире.Плательщиками вознаграждения за использование произведений, объектов смежных прав в Интернете являются пользователи - контент-провайдеры ,т.е. поставщики (провайдеры) содержания, держатели (владельцы) сайтов.В мировой практике встречаются различные подходы к организации работы по сбору вознаграждения при коллективном управлении имущественными авторскими и смежными правами, при чем Б рассматриваемой области применимы сразу несколько из них.Первый подход заключается в определении размера вознаграждения в процентах от суммы общего дохода.Второй подход связан с установлением определенной суммы (твердых или «скользящих» тарифов) за каждую конкретно используемую фонограмму при этом иногда учитывается и общее количество фонограмм.Третий подход предполагает установление паушальной (единовременно определяемой) суммы вознаграждения с каждого сайта (с учетом его не только «насыщенности» охраняемыми объектами, но и «посещаемости»).'^^ Паушальные ставки (как и все остальные тарифы) целесообразно устанавливать так, чтобы выплата соответствующей суммы вознаграждения была доступна для каждого пользователя.Кроме того, следует учитывать перспективы развития цифровых сетей и поощрять дальнейшее расширение объемов легального использования фонограмм.Уже в настоящее время, по данным поисковой системы «Яндекс» в Рунете существует около 17 млн. уникальных страниц Новосельцев О. Аудит интеллектуальной собственности при оценке нематериальных активов, "Хозяйство и право", № 4, 1997, - 148 сайтов. В среднем на одном сайте обычно размещается около 50 таких страниц, следовательно, число сайтов на сегодняшний день приближается к 340 тыс., причем их количество постоянно возрастает.Среди существующих сайтов не менее половины из них, так или иначе, используют объекты авторского права и смежных прав, и в первую очередь, фонограммы.Следует учитывать, что даже при «традиционных» способах использования фонограмм около 20% всех доходов от такого использования собирают общества по коллективному управлению имущественными правами.*^* В современном мире воспроизведение объектов авторского права сформировалось в крупную отрасль индустрии с рядом подотраслей по выпуску книг и кинофильмов, программного обеспечения и компьютерных игр, аудио и видеозаписей. В некоторых проводились специальные исследования, в результате которых было выявлено, что доля валового национального продукта, приходящаяся на «производства, основанные на авторском праве», составляет от 3 до 7%. На «индустрию авторских прав» в США в 1991 г. приходилось примерно 5,5% валового внутреннего продукта.В новой цифровой среде (в подавляющем большинстве случаев просто не дающей возможности осуществлять управление Туркин А., Подшибихин Л., Леонтьев К., Лицензирование деятельности по коллективному управлению имущественными авторскими и смежными правами, "ИС. Авторское право и смежные права", № 4,2001 - 10 на индивидуальной основе) процент доходов, собираемых при коллективном управлении, неизмеримо возрастает, а дальнейшее развитие цифровых и коммуникационных технологий, рост их доли в экономическом потенциале всех развитых стран повлечет резкое увеличение сумм собираемого вознаграждения.По своей сути налаженное коллективное управление правами • это одна из самых устойчивых, практически не подверженных никаким колебаниям систем, надежно приносящая стабильный доход. На протяжении существования РАО даже произошедший в стране кризис не смог не только уменьшить, но даже затормозить рост объемов собираемого вознаграждения.'^^ Мировая практика также показывает, что с ростом уровня «техногенности» каждой новой сферы использования произведений и фонограмм значительно сокращается период становления системы коллективного управления в ней. Например, реальный сбор на коллективной основе вознаграждений с театров бьш налажен (в разных странах) через 100-200 лет после появления первых прецедентов или предоставления законодателем такой возможности. Работа с радио- и телевещательными организациями стала окупать себя через 15-20 лет.Твердовский В. РАО - "естественный монополист "? Да!, "ИС. Авторское право и смежные права", № 2,2001, - 2 Однако есть все основания полагать, что в части сбора вознаграждения с пользователей за использование фонограмм в цифровых сетях при создании продуктов мультимедиа реально ощутимых результатов удастся достичь уже через 4-5 лет.Развитие системы коллективного управления при использовании фонограмм в цифровых сетях и при создании продуктов мультимедиа приведет не только к обеспечению надежной правовой охраны авторских и смежных прав, но и будет иметь важное экономическое и политическое значение.Это, в свою очередь, позволит вести поиск оптимальных решений в области государственного регулирования деятельности в цифровых сетях, избегая введения поспешных ограничений способных стать труднопреодолимым препятствием для дальнейшего эффективного развития цифровых сетей (в том числе

Интернета) и всех связанных с ним сфер (например, электронной торговли, торговли носителями мультимедийных продуктов, современных информационных и коммуникационных технологий).Возможно, что в итоге авторские и смежные права в киберпространстве будут защищены даже лучше, чем при «традиционных» способах использования охраняемых объектов.Такова цель, которая может и должна быть достигнута.Деятельность в этом направлении должна стать одним из тех важных факторов, которые позволят России встретить наступающую новую информационную стадию развития цивилизации.

БИБЛИОГРАФИЯ ДИССЕРТАЦИИ

«Правовое регулирование отношений, возникающих в процессе создания и использования фонограммы»

1. Законы, нормативные акты

2. Конституция РФ от 12.12.1993 г., "Российская газета",2512.1993 г. №237

3. Гражданский кодекс Российской Федерации. Часть первая, от2110.1994 г. "Собрание законодательства РФ", 05.12.1994 г., №32, ст. 3301

4. Гражданский кодекс Российской Федерации. Часть вторая, от2212.1995 г., "Собрание законодательства РФ", 29.01.1996 г., №5, ст. 410,

5. Гражданский кодекс РСФСР от 11.06.1964 г. Раздел IV "Авторское право"

6. Основы гражданского законодательства Союза ССР и республик от 31.05.1991 г. № 2111-1 "Ведомости СНД и ВС СССР",2606.1991 г., №26, ст. 733.

7. Всемирная конвенция об авторском праве от 24.07.1971 г., "Бюллетень по авторскому праву", № 1, 1996 г.

8. Конвенция, учреждающая Всемирную организацию интеллектуальной собственности, от 14.07.1967 г. "Международные договоры и соглашения в области охраны промышленной собственности", М., 1995 г.

9. Федеральный закон "О некоммерческих организациях" "Собрание законодательства РФ", 15.01.1996 г., № 3, ст. 145.

10. Федеральный закон "О рекламе" "Собрание законодательства РФ", 24.07.1995 г., № 30, ст. 2864

11. Закон Российской Федерации от 04.07.1996 г. № 85-ФЗ "Об участии в международном информационном обмене", "Российская газета", 11.07.1996 г., №129

12. Закон Российской Федерации от 23.09.1992 г. № 3523-1 "О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных", "Российская газета", 20.10.1992 г., № 229

13. Закон Российской Федерации от 23.09.1992 г., № 3520-1 "О товарных знаках, знаках обслуживания и наименованиях мест происхождения товаров", "Российская газета", 17.10.1992 г., №228

14. Патентный закон Российской Федерации от 23.09.1992 г. № 3517-1, "Российская газета", 14.10.1992 г., № 229

15. Указ Президента РФ от 7.10.1993 г. №1607 "О государственной политике в области охраны авторского права и смежных прав"

16. Постановление Правительства РФ от 21.03.1994 г., № 218 "О минимальных ставках авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства", "Собрание актов Президента и Правительства РФ",2803.1994 г., № 13, ст. 994.

17. Постановление Правительства РФ от 17.05.1996 г. № 614 "О ставках вознаграждения исполнителям за некоторые виды использования исполнения (постановки)", "Собрание законодательства РФ", 20.05.1996 г., № 21, ст. 2529.

18. Письмо Высшего арбитражного суда Российской Федерации от0706.1995 г., № С1-7/03-316 "О Федеральном законе "Об информации, информатизации и защите информации", "Вестник Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации", 1995 г., №9

19. Устав Российского Авторского Общества (РАО) Книги1. "Авторское право. Сборник нормативных актов", М., "Юридическая литература", 1985 г., 350с.

20. Антимонов Б.С., Флейшиц Е.А. "Авторское право", М., 1957 г. -268с.

21. Богуславский М.М. "Международное частное право", М.,"Международные отношения", 1982 г., 386с.

22. Богуславский М.М. "Вопросы авторского права в международных отношениях", М., "Наука", 1973 г., 254с.

23. Ваксберг А.И. "Издательство и автор. Правовые отношения", М. "Искусство", 1958 г., 148с.

24. Ваксберг А.И., Грингольц И.А. "Автор в кино", М., "Искусство", 1961 г., 268с.

25. Веинке В. "Авторское право. Регламентации, основы, будущее", М., "Юридическая литература", 1979 г., 186с.

26. Гаврилов Э.П. "Советское авторское право. Основные положения. Тенденции развития", М., "Наука", 1984 г., 222с.

27. Гаврилов Э.П. "Комментарий к Закону РФ "Об авторском праве и смежных правах", М., Фонд "Правовая культура", 1996 г., 224с.

28. Гаврилов Э.П. "Авторское право. Издательский договор. Авторский договор", М., " Юридическая литература", 1988 г., 176с.

29. Гордон М.В. "Советское авторское право", М., 1955 г., 180с.12. "Гражданское и торговое право капиталистических стран", учебное пособие под ред. Мозолина В.П., Кулагина М.И., М., "Высшая школа", 1980 г., 186с.

30. Дозорцев В. А. "Законодательство и научно-технический прогресс", М., 1978 г., 236с.

31. Дюма Р. "Литературная и художественная собственность: Авторское право Франции", М., "Международные отношения", 1989 г., 380с.

32. Зильберштейн H.JI. "Авторское право на музыкальные произведения", М., 1960 г, 243с.

33. Ионас В.Я. "Произведения творчества в гражданском праве", М., "Юридическая литература", 1972 г., 168с.

34. Ионас В.Я. "Критерии творчества в авторском праве и судебной практике", М., "Юридическая литература", 1963 г., 143с.

35. Иоффе О.С. "Основы авторского права", М., "Знание", 1969 г., 128с.19. "Интеллектуальная собственность (основные материалы) в 2-х частях", под ред. Гальперина Л.П., Новосибирск: Наука, 1993 г.-486с.

36. Клык H.JI. "Охрана интересов сторон по авторскому договору", Красноярск, 1987 г., 180с.

37. Комментарий к законодательству об интеллектуальной собственности. Сборник под общей ред. Еременко В.И., М., Фонд "Правовая культура", 1997 г., 240с.

38. Кузнецов М. Н. "Охрана результатов творческой деятельности в международном частном праве", М., изд-во УДН, 1988 г., 177с.

39. Кузнецов М. Н. "Охрана авторского права в международном частном праве", М., изд-во УДН, 1986 г., 106с.

40. Лунц JI. А. "Курс международного частного права: Общая часть", М., "Юридическая литература", 1973 г., 384с.27. "Международные конвенции об авторском праве. Комментарий", М., "Прогресс", 1982 г., 162с.

41. Мейер Д.И. "Русское гражданское право. Часть вторая", М., 1997 г., 424с.

42. Матвеев Ю. Г. "Международная охрана авторских прав", М., "Юридическая литература", 1987 г., 354с.

43. Матвеев Ю.Г. "Международные конвенции по авторскому праву", М., 1975 г.,. 272с.

44. Никитина М.И. "Авторское право на произведения науки, литературы и искусства", Казань, 1972 г., 135с.

45. Савельева И.В. "Развитие теории интеллектуальной собственности на произведения науки, литературы и искусства в буржуазном праве", М., МГУ, 1986 г., 160с.

46. Савельева И.В. "Правовое регулирование отношений в области художественного творчества", М., МГУ, 1986 г., 142с.

47. Селивановский С.А. "Промышленная интеллектуальная собственность", под ред. Барщевского М.Ю.- М., "Белые мальвы", 1996 г, 246с.

48. Серебровский В.И. "Вопросы советского авторского права", М., 1950 г, 326с.

49. Сергеев А.П. "Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации". М., "Проспект", 1996 г., 707с.

50. Сергеев А.П. "Авторское право России", СПб., 1994 г., 312с.

51. Синджанский Д., Кастанос С. "Международная охрана авторского права", М., "Иностранная литература", 1958 г., 146с.

52. Соколов А.В. "Творческая деятельность как юридическая категория в изобретательских отношениях", Диссертация на соискание степени кандидата юридических наук, М., 1991 г. 185с

53. Степанова О.Н. "Договоры об использовании идеальных результатов интеллектуальной деятельности" Диссертация на соискание ученой степени кандидата юридических наук, М., 1997 г. 243с

54. Чернышева С.А. "Правоотношения в среде художественного творчества", М., 1979 г., 168с.

55. Чертков В.А. "Авторское право в периодической печати", М., 1989 г., 256с.

56. Шатров В.П. "Международное сотрудничество в области изобретательского и авторского права", М., "Международные отношения", 1982 г., 164с.

57. Шершеневич Г.Ф. "Авторские права на литературные произведения ", Казань, 1831 г., 310с.

58. Шишков Г.Б. "Духовное производство и интеллектуальная собственность: теория, методология, практика", М., МИНХ им. Г.В. Плеханова, 1991, 169с.

59. Mentha В.The Reception Given in Stockholm to Literary and Artistic Agreement // EBU Review. July, 1968. 160 P.Статьи

60. Агапов А.Б. "Федеральное законодательство о правовой охране программ для ЭВМ и баз данных", "Право и экономика", № 15/16.-1994 г., с. 12-14

61. Белицкая А. "Проблемы "старых записей". Практика Гостелерадиофонда по заключению договоров с пользователями фондовых материалов", "ИС. Авторское право и смежные права", № 7, 2001 г., с.64-69

62. Белов В., Денисов Г. "Из мирового опыта защиты интеллектуальной собственности ", "Российский экономический журнал", № 3, 1997 г., с. 82-88

63. Белов В.В., Виталиев Г.В. "Международные аспекты интеллектуальной собственности", "Юридический консультант", № 11, 1996 г., с.42-47

64. Близнец И.А. "Зашита права интеллектуальной собственности и его отражение в гражданском законодательстве", "ИС. Авторское право и смежные права", № 7, 2001 г., с. 3-12.

65. Блинников В. "Охрана промышленной собственности", "Экономика строительства", № 1, 1993 г., с.18-23.

66. Больбасов B.C. "Авторское право в государствах участниках содружества независимых государств", "Дело и право", № 5-1994 г., с.33-37

67. Борщ-Компанеец Н. "Что такое интеллектуальная собственность", "Аудитор", № 12, 1996 г., с.47-49

68. Брагинский М., Ярошенко К., Суханов Е. "Объекты гражданских прав", "Хозяйство и право", № 5, 1995 г., с.3-23

69. Вайпан В.А. Агапов А.Б., "Информационное законодательство России", "Право и экономика", №1\2, 1994 г., с. 115-116

70. Верина О. "ГК РФ о понятии и условиях договора по лицензионным соглашениям на объекты", "ИС. Авторское право и смежные права", №1\2, 1996 г., с.30-34

71. Верина О. "О понятии и условиях договора по лицензионным соглашениям на объекты интеллектуальной собственности", "ИС. Авторское право и смежные права", № 1\2, 1996 г., с.31-34

72. Верина О. "Ограничительные условия в лицензионных договорах" "ИС. Авторское право и смежные права", №7\8, 1996 г., с.21-24

73. Волкова Т. "Индивидуальная интеллектуальная собственность в науке", "Российский экономический журнал", № 6, 1993 г., сЛ 37139.

74. Вязниковцева О.М.,. Демин В. А. "Интеллектуальная собственность России: экономический ущерб ("утечка умов" и технологий)" "Вестник СпбУ. Сер. 5. "Экономика", № 1, 1994 г., с.46-53

75. Гаврилов Э. "Авторское право и другие исключительные права в проекте 3 части Гражданского кодекса", "Российская юстиция", № 4, 1997 г., с.45-46

76. Гаврилов Э.П. "Права на интеллектуальную собственность в новом Гражданском кодексе РФ", "Государство и право", №11, 1995 г., с.61-65

77. Городисский M.JI. "Цивилизованному рынку добросовестную конкуренцию", "Маркетинг", № 3, 1995 г., с.43

78. Дозорцев В. А. "Права на результаты интеллектуальной деятельности. Авторское право. Патентное право. Другие исключительные права Вступительная статья". М., 1994 г., с.55-56

79. Дозорцев В. А. "Информация как объект исключительного права", "Дело и право", № 4, 1996 г. с.27-38

80. Дозорцев В. А. "На рынке идей", "Закон", № 2, 1993 г., с38-41.

81. Дозорцев В.А. "Информация как объект исключительного права" "Дело и право",№ 4, 1996 г., с.27-38

82. Егорова Е. "Законодательство Франции об авторском праве и смежных правах", "Закон", № 12, 1995 г., с. 112-114

83. Еременко В.И. "Изменения в антимонопольном законодательстве Европейского Союза", "Законодательство и экономика", № 3\4, 1997 г., с.71-75

84. Заева А. "Правовая охрана фонограмм в Российской Федерации", "ИС. Авторское право и смежные права", № 9,2001 г., с .54-68

85. Завидов Б. "Авторские и смежные права как составная часть интеллектуальной собственности", "ИС. Авторское право и смежные права", № 1,2001 г., с 9-15

86. Залесов А. "Североамериканское соглашение о свободной торговле и охрана изобретений", "Интеллектуальна собственность", №3\4, 1996 г., с.43-4828. "Защита интеллектуальной собственности: ТРИПС и ВТО", "Директор", № 2, 1996 г., с.48-49

87. Золотых Н. "Формирование системы правовой охраны и трансфера интеллектуальной собственности в России", "Российская юстиция", № 3, 1997 г., с.38-40

88. Измайлов A.M. "Пираты против магнатов. Защита информации", "Конфидент", № 2, 1996 г., с.5-10

89. Караваев А.А., Солнышкова О.В. "Защищайте интеллектуальную собственность, особенно совместную!", "Директор", №7, 1996 г., с.87-96

90. Караваев А. А., Солнышкова О.В. "Как реагировать на предложения инофирм по передаче интеллектуальной собственности?", "Директор", № 7, 1994 г., с.47-55

91. Каранда М. "Функциональные особенности института смежных прав", "ИС. Авторское право и смежные права", № 2, 2001 г., с.28-39

92. Карелина М. "Актуальные проблемы защиты интеллектуальной собственности и авторского права", "Юридический консультант", №6, 1996 г., с.29-33

93. Кемплер К. "Интернет договоры ВОИС и дискуссионные вопросы авторского права и смежных прав", "ИС. Авторское право и смежные права", № 1,2001 г. с 2

94. Керевер А. "Охрана авторского права и смежных прав в соглашении ТРИПС, подписанном в Марракеше", "Бюллетень по авторскому праву", № 4,1995 г., с.3-15

95. Козырев А.Н. "Оценка и учет интеллектуальной собственности", "ЭКО", № 12, 1994 г, с.69-76

96. Козырев А.Н. "Экономические проблемы интеллектуальной собственности", "ЭКО", № 7, 1993 г., c.l 11-123.

97. Конов Ю., Сесекин В. "Об инвестициях в форме передачи технологии", "Дайджест финансы", № 4,1997 г., с.36-39

98. Косовец А.А. "Правовое регулирование электронного документооборота", "Вестник Московского университета. Cep.ll. Право",№ 4,1997 г., с.46-61

99. Котляренко С.П. "Налогообложение интеллектуальной собственности в Российской Федерации", "Законодательство", № 1, 1996 г., с34-47

100. Крюков М.М., Прозоровский В.В. "Гражданско-правовой статус производителей программ", "Открытые Системы", № 2, 1999 г., с.34-36.

101. Куликова Е. "Смежные права исполнителей в международных конвенциях", "ИС. Авторское право и смежные права", № 7, 2001 г., с.52-58

102. Максимов Б., Сесекин В. "Технологии в условиях приватизации", "Хозяйство и право", № 1, 1996 г., с. 127-135

103. Мамаев В.М. "Интеллектуальная собственность: прошлое и настоящее", "Общественные науки и современность", № 4, 1996 г., с.38-44

104. Мартемьянов B.C. "Экономика и реализация прав на объекты творческой деятельности", "Закон", № 1,1994 г., с.89-92

105. Мартемьянов B.C. "Охрана прав исполнителей: проблемы создания исполнительского права", "Советское государство и право", № 6, 1984 г., с.63-68

106. Матвеева Т.И. "Патентная система и коммерческая реализация интеллектуальной собственности", "Вестник СПбУ. Сер.5. Экономика", № 4, 1995 г., с.30-36

107. Михайлов В. "Правовая защита интеллектуальной собственности и сведений о личной жизни", "Закон", № 4, 1995 г., с. 108-111

108. Моргунова Е. "Лицензирование деятельности по коллективному управлению не прихоть, а необходимость", "ИС. Авторское право и смежные права", № 2 , 2001 г., с 40-56

109. Найтс Р. "Юридическое, политическое и юридическое значение авторского права и смежных прав в международной торговле: современная ситуация и развитие на перспективу", "ИС, Авторское право и смежные права", № 9,2001, стр. 50-55

110. Новосельцев О. "Аудит интеллектуальной собственности", "Хозяйство и право", № 12, 1994 г., с.46-58

111. Новосельцев О. "Аудит интеллектуальной собственности при оценке нематериальных активов", "Хозяйство и право", № 4, 1997 г., с. 144-152

112. Новосельцев О.В. "Аудит объектов интеллектуальной собственности", "Бухгалтерский учет", № 10, 1993 г., с.35-38

113. Орехов A.M. "Интеллектуальная собственность в экономическом измерении", "Вестник МГУ. Сер.6 Экономика", № 2, 1995 г., с.13-18

114. Пантюхина А. "Интеллектуальная собственность как объект гражданского законодательства", "Бухгалтерский учет", № 5, 1995 г., с.37-38

115. Пантюхина А. "Интеллектуальная собственность, Гражданский кодекс и бухучет", "Интеллектуальная собственность", № 5\6, 1995 г., с.68-71.

116. Подшибихин Л.И., Чистобородов П.Г. "О правовой охране некоторых результатов творческой деятельности", "Вопросы изобретательства", № 8,1987 г., с.11-17

117. Прозоровский В. "Материалы семинара региональных представителей РОСП", "Вестник РОСП", № 4, 1997 г., с. 15-22

118. Прозоровский В. "Современное положение дел в фонограммной индустрии России. Анализ и прогноз", "Вестник РОСП", № 5, 1997 г., с.31-34

119. Прозоровский В. "О бедном актере замолвите слово", "Интеллектуальная собственность", № 2, 1999 г., с.52-54

120. Рейдер Р.С. "Защита интеллектуальной собственности в США", "Закон", №2,1993 г., с.44-50

121. Рогов В.В. "Россия и Всемирная Торговая Организация", "Внешнеэкономический бюллетень", № 2, 1997 г., с.7-17

122. Розов Б., Бромберг Г. "Результаты науки и интеллектуальная собственность", "Интеллектуальная собственность", № 3, 1997 г., с. 19-25

123. Рыжов Ю., Смирнов В. "Интеллектуальной собственности -защиту государства", "Интеллектуальная собственность", № 3\4, 1994 г., с.5-9

124. Рыжов Ю.А. "Проблемы охраны интеллектуальной собственности", "Право и экономика", № 8, 1996 г., с. 15-18

125. Сабельников Л. "Основные международные конвенции, соглашения и другие акты, регулирующие внешнеэкономическую деятельность", "Закон", № 12, 1995 г., с.8-9

126. Сабельников Л.В. "Международное соглашение по торговым аспектам интеллектуальной собственности", "Международный бизнес России", № 7,1996 г., с.26-30

127. Сабельников Л.В. "Проблемы участия России в соглашении по торговым аспектам прав интеллектуальной собственности", "Международный бизнес России", № 8/9, 1996 г., с.5 -9

128. Селезнев А. "Интеллектуальная собственность и ее государственная защита", "Экономист", № 11, 1996 г., с.61-69

129. Сергеев А. "Охрана прав исполнителей и производителей фонограмм в соответствии с Римской конвенции, Соглашением ТРИПС и Договором ВОИС по исполнениям и фонограммам", "ИС. Авторское право и смежные права", № 8, 2001 г., с.51-62

130. Солонина Г. "Чужие песни", "Научный парк", № 1, 1997 г., с.38-39

131. Степанова О. Н. "Передача исключительных прав по авторскому договору", "Вестник МГУ. Cep.ll. Право" № 6, 1997 г., с. 107-118

132. Суворов Д.В. "Страхование интеллектуальной собственности", "Финансы", № 10, 1993 г., с.50-53

133. Судариков С. "Гармонизация национального законодательства в области авторского и смежных прав с новыми международными. нормами", "ИС. Авторское права и смежные права", № 9, 2001 г., с.43-56

134. Суханов Е. "Объекты права собственности", "Закон", № 4, 1995 г., с.94-98

135. Твердовский В. "РАО "естественный монополист "? Да!", "ИС. Авторское право и смежные права", № 2, 2001 г., с.2-4

136. Туркин А., Подшибихин JI., Леонтьев К., "Лицензирование деятельности по коллективному управлению имущественными авторскими и смежными правами", "ИС. Авторское право и смежные права", № 4, 2001 г., с.2-12

137. Фрейтас Д. де "Нелегальное использование чужой интеллектуальной собственности (пиратство) и меры борьбы с ним", "Книжное дело", № 2, 1994 г., с.22-25

138. Хаметов Р. "Каким быть авторскому договору", "Интеллектуальная собственность", № 3\4, 1997 г., с.53-63

139. Хаметов Р. "Лазейки в законах поощряют интеллектуальное пиратство", "Интеллектуальная собственность", № 11,1997 г., с.66-73

140. Хаметов Р. 'Корпоративная борьба с нарушениями авторских и смежных прав", 'Хозяйство и право", № 4,1998 г., с. 93-98

141. Шоу Д.Ф. "Электронные публикации и авторское право в сференауки", "Бюллетень по авторскому праву", № 4,1994 г., с.20-26.

142. Энтин В. "Правовая природа смежных прав. Правовые гарантии соблюдения имущественных интересов деятелей культуры", "ИС. Авторское право и смежные права", № 7, 2001 г., с.46-54Справочная литература

143. Методические рекомендации МВД России, ГТК России, ФСНП России, ГКАП России, IFPI "О мерах по обеспечению сохранности объектов интеллектуальной собственности", М., 1996 г.

144. Музыкальные итоги года, М., "Интермедия", 1995 г.

145. Российский музыкальный ежегодник Итоги 1995-96 гг., М., "Интермедия", 1996 г.

146. Российский музыкальный ежегодник Итоги 1996-97 гг., М., "Интермедия", 1997 г.

147. Российский музыкальный ежегодник Итоги 1997-98 гг., М., "Интермедия", 1998 г.

148. Российский музыкальный ежегодник Итоги 1998-99 гг., М., "Интермедия", 1999 г.

149. Российский музыкальный ежегодник Итоги 1999-2000 г.г., М., "Интермедия", 2000 г.8. "birpi ", Intellectual Property Conference of Stockholm, 1967.- Doc. S/296

150. Intellectual Property Rights outside the European Community, protection of sound recordings, IFPI Answers to the european Commission Questionnaire june 1993.10.IFPI Review 1993.11 .IFPI Statute and rules.

151. The Recording Industiy In Numbers, 1995. The IFPI statistical Handbook. 1995.

152. The Recording Industiy In Numbers, 1996. The IFPI statistical Handbook. 1996.

153. The Recording Industiy In Numbers, 1997. The IFPI statistical Handbook. 1997

154. The Recording Industry In Numbers, 1998. The IFPI statistical Handbook. 1998

155. The Recording Industry In Numbers, 1999. The IFPI statistical Handbook. 1999

156. The Recording Industiy In Numbers, 2000. The IFPI statistical Handbook. 2000

157. The Recording Industiy In Numbers, 2001. The IFPI statistical Handbook. 2001