Интеллектуальные права на произведения изобразительного искусства

Удалкин, Владимир Александрович

Интеллектуальные права на произведения изобразительного искусстватекст автореферата и тема диссертации по праву и юриспруденции 12.00.03 ВАК РФ

АВТОРЕФЕРАТ ДИССЕРТАЦИИ
по праву и юриспруденции на тему «Интеллектуальные права на произведения изобразительного искусства»

На правах рукописи

Удалкин Владимир Александрович

ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНЫЕ ПРАВА НА ПРОИЗВЕДЕНИЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА

Специальность 12.00.03. - гражданское право; предпринимательское право; семейное право, международное частное право

Автореферат

диссертации на соискание-степени кандидата юридических наук

1 с т

Москва - 2010

004617621

Диссертация выполнена на кафедре авторского права, смежных прав и частноправовых дисциплин Российского государственного института интеллектуальной собственности.

Научный руководитель:

доктор юридических наук, профессор Близнец Иван Анатольевич

Официальные оппоненты:

доктор юридических наук, профессор Федотов Михаил Александрович

кандидат юридических наук, доцент Чуковская Екатерина Эдуардовна

Ведущая организация:

ГОУ ВПО «Российская академия правосудия»

Защита диссертации состоится «23» декабря 2010 года в 17.00 часов на заседании диссертационного совета Д 401.001.02 по защите докторских и кандидатских наук при Российском государственном институте интеллектуальной собственности по адресу: 117279, г. Москва, ул. Миклухо-Маклая, д.55а, зал 205.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Российского государственного института интеллектуальной собственности по адресу: 117279, г. Москва, ул. Миклухо-Маклая, д.55а.

Автореферат разослан «23» ноября 2010 года.

Учёный секретарь диссертационного совета, доктор юридических наук

В.В. Орлова

Актуальность темы исследования. На фоне наблюдаемого за последнее время в России общего повышения интереса к объектам культуры особо стоит отметить возросшее внимание к произведениям изобразительного искусства. Охраняя произведения искусства и регулируя отношения по поводу их использования, авторское право, разумеется, не должно обходить стороной указанное обстоятельство. В этой связи следует признать актуальность исследования правовой охраны интеллектуальных прав на произведения изобразительного искусства.

Актуальность данного исследования связана также с наличием проблемы недостаточной проработки вопросов об авторском праве на изобразительные произведения, имеющей глубокие корни. Так, в 1916 году В.Я. Канторович писал, что «... в большинстве современных законодательств постановления об авторском праве на художественные произведения отличаются неполнотою, неопределённостью и неточностью определений...»1. Данное высказывание вполне отражает положение дел, существующее в настоящее время.

Исторически авторское право развивалось, прежде всего, как право охраны литературных произведений, тогда как развитие авторского права на другие произведения имело периферийный характер. Критикуя Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 1993 года, В.А. Дозорцев справедливо писал, что этот «закон приспособлен в основном к литературным произведениям. Между тем существуют многие детали, касающиеся, например... произведений изобразительного искусства..., которые сейчас остались вне регламентации»2. С принятием IV части Гражданского кодекса РФ, несмотря на отдельные положительные подвижки (например, подробная регламентация права следования), проблема недостаточного урегулирования правоотношений по созданию и использованию изобразительных произведений в целом не была разрешена. В научной литературе по авторскому праву многие

' Канторович В.Я. Авторское право на литературные, музыкальные, художественные и фотографические произведения. Петроград, 1916. С. 205.

2 Дозорцев В. А. Понятие и система исключительных прав // Интеллектуальные права: Понятие. Система. Задачи кодификации. М., 2005. С. 28.

проблемные вопросы, связанные с интеллектуальными правами на изобразительные произведения, также обходятся стороной.

Современное искусство ставит перед авторским правом достаточно сложные вопросы. Появляются новые техники создания произведений (с помощью компьютерных программ), изменяется понимание творчества. Развитие компьютерных технологий даёт новые возможности для использования экземпляров изобразительных произведений. На возникающие в связи с этими новшествами вопросы по реализации авторских прав законодательство и доктрина должны дать адекватные ответы.

В последнее время широкое распространение и признание получили достаточно своеобразные произведения изобразительного искусства (произведения бодиарта, граффити). Особенности объективной формы этих произведений оказывают значительное влияние на весь комплекс интеллектуальных прав на эти произведения. Данное влияние требует обстоятельного изучения.

Немало вопросов об интеллектуальных правах авторов произведений изобразительного искусства возникло после принятия IV части Гражданского кодекса РФ. В связи с закреплением в IV части Гражданского кодекса РФ категории единого имущественного исключительного права на произведение, поддержанной доктриной, требуется анализ того, насколько эта категория сочетается с особенностями произведений изобразительного искусства.

Степень разработанности темы. На сегодняшний день существует несколько кандидатских диссертационных исследований, посвященных правовому режиму произведений изобразительного искусства. В советский период по вопросам авторского права на произведения изобразительного искусства кандидатские диссертации защитили: В.А. Кабатов (Советское авторское право на произведения изобразительного искусства. М., 1954), У.К. Ихсанов (Авторские договоры на произведения изобразительного искусства. Алма-Ата, 1966), Е.А. Павлова (Авторское право на произведения изобразительного искусства. М., 1984). Относительно недавно В.В. Ефремовой

была защищена кандидатская диссертация по теме «Авторское право на произведения изобразительного искусства в России и Франции» (М., 2008). Также по вопросам авторского права на изобразительные произведения было опубликовано несколько монографий3.

Следует отметить, что актуальность многих рассуждений из указанных работ советского периода в части вопросов о правах авторов произведений изобразительного искусства (прежде всего имущественных правах) уже утрачена. Советские исследователи исходили из другой системы авторских правомочий, руководствовались принципами социалистического права. Отдельные способы использования изобразительных произведений, составляющие в настоящее время содержание исключительного права на произведение, ещё не были известны в советский период. Некоторые проблемные вопросы об интеллектуальных правах на изобразительные произведения вообще не затрагивались в указанных диссертационных исследований и монографиях.

Что касается диссертационной работы и монографии В.В. Ефремовой, то центральное место в них занимает история развития в целом правового регулирования в России и Франции правоотношений в сфере изобразительного искусства, большое внимание уделяется объективной форме изобразительных произведений, их классификации, признакам охраноспособности. Исследование интеллектуальных прав на изобразительные произведения у В.В. Ефремовой не столь объёмно, поскольку основной акцент сделан на указанные выше аспекты.

Рассмотрение интеллектуальных прав на отдельные изобразительные произведения (произведения бодиарта, фрески, граффити, копии (повторы), созданные от руки и проч.), которым мы уделим достаточное внимание в нашей работе, в указанных диссертационных исследованиях отсутствует.

Необходимо также упомянуть кандидатское диссертационное исследование

отношений в сфере художественного творчества. М., 1986; Чернышёва С.А. Правоотношения в сфере художественного творчества. М., 1979.

Д.В. Подноскова (Право следования и право доступа в российском авторском праве. M., 2QQ6), охватывающее только два специальных авторских правомочия в отношении произведений изобразительного искусства.

Имеется ряд диссертационных исследований, посвященных в общем авторским правомочиям на произведения литературы, науки, искусства (Авдонин Р.В. Содержание авторского права в российском гражданском праве. М., 2005; Богатова Л.Ю. Права авторов произведений науки, литературы и искусства. М., 1998; Коростелёва C.B. Личные неимущественные права авторов и особенности их реализации в Интернет. М., 2006, и некоторые другие). Вклад данных исследований в изучение особенностей интеллектуальных прав авторов произведений изобразительного искусства является незначительным. В этих исследованиях затрагиваются лишь отдельные особенности возникновения и осуществления прав на изобразительные произведения, рассмотрение этих особенностей имеет эпизодический характер.

Теоретическая основа исследования. Теоретической основой настоящего исследования послужили работы следующих правоведов, посвященные вопросам авторского права, в том числе на произведения изобразительного искусства: Б.С. Антимонова, С.А. Беляцкина, И.А. Близнеца, Е.Л. Вакмана, Э.П. Гаврилова, М.Б. Гордона, И.А. Грингольца, В.А. Дозорцева, В.Я. Ионаса, В.О. Калятина, В.Я. Канторовича, М.Н. Малеиной, В.И. Серебровского, И.В. Савельевой, A.C. Сергеева, Е.А. Флейшиц, С.А. Чернышёвой, Г.Ф. Шершеневича.

Также при осуществлении настоящего исследования использовались работы следующих иностранных авторов: К. Бенсона, Л. Бентли, В. Веинке, X. Джонса, Т. Дрейера, Р. Дюма, Д. Липцик, П. Б. Хугенхольца, Б. Шермана.

Объект исследования. В диссертации исследуются правоотношения, возникающие при осуществлении и передаче авторами (иными правообладателями) прав на произведения изобразительного искусства.

Предмет исследования. При исследовании указанных выше правоотношений в диссертации рассматриваются положения российского 6

законодательства и международных договоров о правах на произведения изобразительного искусства, анализируются отдельные положения об указанных правах из законодательств некоторых зарубежных стран (Великобритания, Германия, Франция и др.). Значительное место занимает анализ положений доктрины авторского права об авторских правомочиях, признаках и понятии изобразительного произведения.

Цель и задачи исследования. Цель настоящей работы заключается в осуществлении комплексного исследования теоретических и практических аспектов возникновения, осуществления и передачи интеллектуальных прав на произведения изобразительного искусства, в результате которого (исследования) должны быть даны ответы на соответствующие проблемные вопросы, не достаточно изученные, осмысленные в специальной литературе и обойдённые стороной в законодательстве.

При проведении исследования потребовалось разрешение следующих задач:

1) Выделение круга произведений, определяемых в авторском праве как изобразительные. Определение их признаков и отличий от других произведений. Установление причин различий кругов изобразительных произведений в авторском праве и в искусствоведении.

2) Раскрытие влияния особенностей объективной формы произведений изобразительного искусства на возникновение, осуществление и передачу интеллектуальных прав на эти произведения.

3) Определение баланса интересов между автором изобразительного произведения и его собственником или собственником вещи, на которой произведение находится. Разрешение конфликта между авторскими правами и правом собственности на изобразительное произведение, отчуждённое автором другому лицу.

4) Разрешение проблемы пересечения прав автора изобразительного произведения и прав создателя копии (повтора) этого произведения от руки из-за нахождения в основе первоначального произведения и его копии (повтора)

одного и того же изображения.

5) Дополнение закреплённого в ГК РФ перечня способов использования произведения, составляющих исключительное право на произведение, на основании результатов исследования особенностей использования произведений изобразительного искусства.

Методологическая основа исследования. При выполнении поставленных задач в исследовании применялись общенаучные методы (исторический, логический, аналитический, системный, моделирования, теоретико-прогностический) и специальные правовые методы (сравнительно-правовой, формально-юридический).

Эмпирическая основа исследования. Данную основу составляют обстоятельства судебных споров и выводы, сделанные судами в результате применения положений закона при разрешении соответствующих споров, разъяснения высших российских судов (ВС РФ и ВАС РФ), обстоятельства творческой деятельности в сфере изобразительного искусства, почерпнутые из средств массовой информации, сети Интернет и полученные в результате личного общения с художниками.

Научная новизна исследования. В настоящей работе исследован целый ряд актуальных вопросов об интеллектуальных правах на произведения изобразительного искусства, не рассматривавшихся ранее в специальной литературе. Впервые комплексное исследование получили проблемы реализации прав на копии (повторы) изобразительных произведений, сделанные от руки, фрески, граффити, произведения бодиарта. В диссертации даётся авторско-правовая квалификация реставрации произведений изобразительного искусства в контексте права на неприкосновенность произведения, обосновывается необходимость дополнительной защиты благ, составляющих право авторства и права на имя создателей изобразительных произведений, обосновывается необходимость изменения содержания отдельных авторских правомочий на произведения изобразительного искусства, указывается способ использования изобразительных произведений, непоименованный в ГК РФ. 8

Основные результаты исследования выражаются в следующих положениях, выносимых на защиту:

1. Основным признаком, объединяющим произведения изобразительного искусства в обособленную группу объектов авторских прав, является наличие оригинала произведения, в рамках которого произведение существует в неразрывной связи со своей предметной формой. Данный признак предопределяет особый правовой режим произведений изобразительного искусства, в частности обуславливает существование таких специфических прав на произведения изобразительного искусства как право доступа и право следования.

Если произведение, имеющее в своей основе изображение, лишено неразрывной связи с предметной формой, в которой оно выражено, то есть не имеет оригинала (например, графический рисунок, созданный в цифровой форме, с помощью компьютерной программы), то на такое произведение не может быть распространён правовой режим произведений изобразительного искусства. Осуществление в отношении такого произведения права доступа и права следования невозможно.

2. Определяя круг произведений изобразительного искусства, следует признать, что произведения дизайна не должны включаться в этот круг. Из приведённого в п. 1 ст. 1259 ГК РФ перечня изобразительных произведений (произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства) произведения дизайна необходимо исключить и выделить в отдельную группу.

Обособление произведений дизайна необходимо в связи со следующими обстоятельствами. Во-первых, в искусствоведении дизайн противопоставляется изобразительному искусству, изобразительное творчество имеет гораздо более широкие рамки, чем дизайнерская деятельность (дизайнер зависим от функциональности объекта его творческой деятельности). Во-вторых, произведения дизайна включают в себя объекты, которые могут охраняться как промышленные образцы, что существенно отличает произведения дизайна от 9

остальных названных в п. 1 ст. 1259 ГК РФ изобразительных произведений, не имеющих к промышленным образцам никакого отношения.

Кроме того, поскольку понятие «дизайн» используют для обозначения творческой деятельности по созданию композиционных (составных) произведений, то включение произведений дизайна в перечень изобразительных произведений приводит к необоснованному смешению в п. 1 ст. 1259 ГК РФ составных произведений и одиночных произведений, то есть тех произведений, из которых можно сделать составные произведения. Чтобы устранить данное смешение, предлагается для обозначения составных произведений дизайна закрепить в законе понятие оформительских произведений, указав его в п. 2 ст. 1260 ГК РФ, где перечисляются составные произведения, в виде «оформительские произведения (составные произведения дизайна)».

3. В качестве способа использования произведения в рамках исключительного права на произведение предлагается считать создание от руки копии (повтора) произведения изобразительного искусства, а также копий (повторов) произведений декоративно-прикладного искусства, садово-паркового искусства, сценографических произведений. Предлагается указать данный способ использования произведения в ст. 1270 ГК РФ.

Копирование изобразительного произведения от руки не является воспроизведением произведения, указанным в ст. 1270 ГК РФ. Воспроизведение представляет собой создание копии (экземпляра) произведения без приложения творческих усилий, тогда как создание копии (повтора) изобразительного искусства от руки является творческим трудом, в результате которого создаётся самостоятельное произведение.

ситуаций между копиистом и автором скопированного произведения необходимо ограничение прав копииста. Необходимо изъятие у копииста права на наименование копии, обязание копииста получать у автора скопированного произведения согласие на обнародование копии, если скопированное произведение ещё не обнародовано. Очевидна обязанность копииста (правообладателя копии) указывать при использовании копии имя автора скопированного произведения или псевдоним, если автор не опубликовал своё произведение анонимно. Отзыв скопированного произведения должен по требованию автора этого произведения влечь за собой и отзыв копии с возмещением копиисту, обладателю копии (повтора), обладателям экземпляров копии (повтора) соответствующих убытков. С учётом того, что само по себе создание копии (повтора) от руки должно считаться самостоятельным правомочием, составляющим исключительное право на копируемое произведение, специальное ограничение исключительного права на копию (повтор), сделанную от руки, нецелесообразно.

5. Требуется уточнение содержания исключительного права на изобразительные произведения, которые находятся на вещах, имеющих самостоятельное функциональное назначение, не связанное с нахождением на них изобразительных произведений (например, фрески, мозаики на стенах зданий, рисунки на автомобилях, мебели). Передача указанных вещей во временное пользование и их продажа не должны означать соответственно прокат и распространение изображений, находящихся на этих вещах. В противном случае будет иметь место недопустимое вмешательство в вопросы пользования и распоряжения соответствующими вещами, поскольку для передачи (продажи) вещи потребуется разрешение правообладателя изобразительного произведения. В этой связи предлагается дополнить п. 4 ст. 1270 ГК РФ и изложить его в следующей редакции: «В отношении программ для ЭВМ не применяются правила подпункта 5 пункта 2 настоящей статьи, а в отношении изобразительных произведений, находящихся на вещах, которые имеют самостоятельное функциональное назначение, не связанное с п

использованием этих вещей в качестве носителей для произведений (фрески, мозаики на стенах зданий, рисунки на автомобилях, мебели и др.) не применяются правила подпункта 5 и подпункта 2 пункта 2 настоящей статьи, за исключением случаев, когда соответствующее произведение является основным объектом проката или распространения соответственно».

6. Автор изобразительного произведения, реализуя право доступа, вправе или воспроизвести произведение самостоятельно, или дать разрешение (предоставить полномочия) на воспроизведение произведения другому лицу. Необходимость включения в содержание права доступа возможности привлекать другое лицо связана с тем, что автор не всегда может самостоятельно воспроизвести своё произведение. Например, автор может захотеть качественную профессиональную фотографию, искусством которой он не владеет; осуществить воспроизведение произведения самостоятельно автору может мешать болезнь. Сделанный по поручения автора иным лицом экземпляр произведения должен быть передан автору.

Теоретическая и практическая значимость исследования заключается в том, что его результаты развивают ряд положений науки гражданского права, могут быть использованы для дальнейшего исследования вопросов о правах на изобразительные, а также иные, произведения. Сделанные в диссертации выводы и предложения могут быть применены при разработке дополнений и изменений действующего авторского законодательства. Имеющийся в диссертации материал может использоваться в процессе преподавания и изучения авторского права, для написания соответствующей учебной литературы. Отдельные выводы из настоящего исследования могут быть применены как пояснения в рамках соответствующих правоотношений, при выработке общих подходов рассмотрения соответствующих судебных разбирательств.

научно-практической конференции «Интеллектуальная собственность в инновационном развитии России» (Москва, РГИИС, 2007 год), на которых диссертант выступил с докладами по тематике своего исследования и ответил на вопросы аудитории.

Также по теме диссертационного исследования был опубликован ряд статей в специализированных периодических научно-практических изданиях, в том числе рекомендованных ВАК РФ, и сборниках научных конференций.

Диссертация была обсуждена на кафедре авторского права, смежных прав и частноправовых дисциплин Российского государственного института интеллектуальной собственности.

Структура работы обусловлена указанными выше задачами и определена целью исследования. Диссертация включает в себя введение, три главы, каждая из которых состоит из двух параграфов, заключение, список использованных источников и литературы.

Первая глава «Произведения изобразительного искусства как объекты авторского права» состоит из двух параграфов.

В первом параграфе «Круг произведений изобразительного искусства, охраняемых авторским правом» указывается, какие произведения относятся к изобразительным в авторском праве. Отмечается разность подходов к определению круга изобразительных произведений в авторском праве и в искусствоведении. Обосновывается, почему произведения дизайна не должны рассматриваться в авторском праве как произведения изобразительного искусства. Обращается внимание на некорректность понятия произведение дизайна в связи с возможностью охраны этого произведения как промышленного образца и применимостью понятия данного произведения одновременно как к одиночным, так и к составным произведениям. Указываются различия между произведениями изобразительного искусства и произведениями декоративно-прикладного искусства. Также в параграфе анализируются причины отделения в авторском праве от изобразительных произведений фотографических произведений и произведений архитектуры. 13

Во втором параграфе «Произведение изобразительного искусства: понятие и признаки» поднимается вопрос об авторско-правовом определении понятия «произведение изобразительного искусства». Критикуется достаточно распространённая позиция В.И. Серебровского о невозможности раскрытия указанного понятия. Среди предлагавшихся определений в качестве наиболее полного, раскрывающего правовые и искусствоведческие особенности изобразительных произведений, указывается определение Е.А. Павловой.

Первым из признаков произведения изобразительного искусства рассматривается присущий всем охраноспособным произведениям признак создания произведения в результате творческого труда. Отмечается разнообразность подходов к определению данного признака, критикуется позиция Пленумов ВС РФ и ВАС РФ о том, что оригинальность, новизна, уникальность не являются критериями создания произведения в результате творческого труда. Делается вывод, что в любом случае соответствие произведения «творческому» признаку устанавливается в каждом конкретном случае, поэтому маловероятно существование универсальных творческих характеристик, которые будут присутствовать у каждого произведения, признанного созданным в результате творческого труда.

Далее в параграфе рассматриваются особенности объективной формы произведений изобразительного искусства. В связи с наличием специфических правомочий у авторов изобразительных произведений (право доступа и право следования), предполагающих материальность (вещественность) данных произведений, делается вывод о том, что объективная форма изобразительных произведений должна быть материальной. На изображения, имеющие нематериальную форму (изображения, созданные с помощью компьютерных программ в цифровой форме), не может быть распространён правовой режим произведений изобразительною искусства. Нематериальные произведения не могут быть объектами права следования и права доступа. Объективная форма цифровых изображений близка аудио- и видеозаписям, но требует определения её как самостоятельной разновидности - цифровой формы, в которой также

могут выражаться аудио- и видео-произведения.

Следом за общепринятыми признаками произведений в параграфе затрагивается вопрос о других признаках, которые назывались в литературе в качестве присущих всем произведениям наравне с «творческим» признаком и объективной формой. Отмечается необоснованность выделения признаков воспроизводимости, общественной полезности.

Среди специальных признаков изобразительных произведений, вторичных по отношению к общим признакам охраноспособных произведений, выделяются уникальность, изобразительность и художественность. При раскрытии данных признаков сделаны замечания по поводу полноты существующих определений, даны более развёрнутые формулировки.

Вторая глава «Общая характеристика прав авторов произведений» включает в себя два параграфа.

В первом параграфе «Соотношение исключительного права, личных неимущественных прав и иных прав в системе авторских правомочий» в общих чертах говорится о сути каждой группы правомочий. Отмечается, что личные неимущественные права связаны с фактом создания произведения и охраняют моральные интересы автора в отношении созданного им произведения, наделяют правовым значением связь «автор - произведение», а исключительное право касается вопросов использования произведений. Подчёркивается особое положение иных прав. Рассматривается вопрос о том, существует ли примат исключительного права на произведение над личными неимущественными правами автора или наоборот. Раскрываются теории, касающиеся соотношения указанных прав (дуалистическая, монистическая, взаимосвязи прав). Аргументируется точка зрения о равнозначности и взаимосвязи личных неимущественных прав и исключительного права.

Во втором параграфе «Особенности личных неимущественных прав, исключительного права и иных прав автора произведения» даётся более подробная характеристика каждой из групп авторских правомочий.

Раскрываются характеристики личных неимущественных прав, указанные

в их наименовании. Рассматривается проблема отнесения к личным неимущественным правам в ГК РФ прав на неприкосновенность, обнародование и отзыв произведения, в Бернской конвенции по охране литературных и художественных произведений - прав на имя, обнародование и отзыв произведения.

Отмечается, что личные неимущественные права действуют только при жизни автора, а после его смерти законом охраняются блага, лежавшие в основе этих прав, а также интересы отдельных лиц (наследников) и общества. Приводятся аргументы в пользу существования только при жизни автора права на обнародование произведения. Указывается, что данное право может быть реализовано автором либо в виде осуществления действий по обнародованию, либо в виде согласия на осуществления данных действий другим лицом. При этом согласие автора на обнародование после его смерти произведений, необнародованных при его жизни, является презумпцией.

Далее рассматривается институт единого имущественного права автора, который в ГК РФ получил выражение в виде исключительного права на произведение. Указываются обстоятельства возникновения в доктрине и закрепления в законе указанного права. Приводятся доводы против утверждения С.А. Сударикова о закрытом перечне способов использования произведений.

Затем в параграфе рассматривается природа иных прав автора. Отмечается имущественное содержание права следования, приводятся возражения на утверждение Е.И. Каминской о таком же содержании права доступа. Указывается на личный характер этих прав, связь с личностью автора. Отмечается, что отнесение права доступа и права следования к иным правам связано с их особым содержанием. Право следования является иным, поскольку находится на стыке имущественных и личных неимущественных прав. Право доступа является иным, поскольку его содержание выходит за рамки авторского правомочия и содержит в себе элементы не только авторско-правовой природы.

Подчёркивается, что возможность осуществления права следования наследниками автора, не отменяет личный характер права, а является особенностью регулирования.

Третья глава «Возникновение, содержание, осуществление интеллектуальных прав на произведения изобразительного искусства» включает в себя два параграфа, содержащих подробный анализ проблем и специфики возникновения, содержания и осуществления авторских правомочий на изобразительные произведения.

В первом параграфе «Личные неимущественные права авторов и особенности их возникновения и реализации в отношении произведений изобразительного искусства» рассматриваются проблемные вопросы права авторства, права на имя, права на обнародование, права на отзыв, права на неприкосновенность произведения.

Отмечается, что формально различные определения права авторства схожи между собой по существу. Выражается несогласие с тем, что право авторство является первичным по отношению к другим правам и обуславливает их возникновение. Отмечается, что право авторства, как и другие права, обуславливается фактом создания произведения и возникает в связи с этим фактом одновременно с другими правами.

Указывается, что преимущественно авторство определяет ценность изобразительного произведения, в связи с чем особое внимание должно быть уделено охране интересов авторов, чье авторство приписывается изобразительным произведениям, которые эти авторы не создавали. Отмечается, что авторское право такие интересы не защищает, а общегражданские способы защиты чести, достоинства, имени не всегда могут быть применены. В этой связи требуются отдельные положения в законе о защите указанных интересов.

Далее рассматривается соотношение права авторства с правом на имя автора. Обращается внимание на наличие проблем использования коллективных псевдонимов (койнонимов).

Затем рассматривается право на неприкосновенность произведения. Отмечается неудачность действующей законодательной формулировки этого права применительно к произведениям изобразительного искусства. Из буквального толкования соответствующей нормы следует, что, например, картина (точнее её репродукция), правомерно опубликованная в книге, журнале и т.п. не может быть снабжена ни какими комментариями, если на них не было получено согласие автора картины, что с точки зрения общественных интересов нельзя признать справедливым.

В параграфе описывается развитие законодательного регулирования права на неприкосновенность произведения, приводятся формулировки права из зарубежных законов. Обращается внимание на то, что право на неприкосновенность произведения позволяет контролировать автору не только внесение изменений в оригинал произведения, но также изменений, которые могут быть произведены при использовании экземпляров соответствующего произведения. Рассматривается проблема возможности внесения изменений в произведение изобразительного искусства, отчуждённое автором. В результате рассмотрения этой проблемы делается вывод о том, что её решение должно основываться на позициях приоритета собственнических интересов приобретателей изобразительных произведений перед творческими интересами автора произведения. То есть внесение изменение в отчуждённое произведение возможно только с разрешения собственника произведения.

Следующие проблемные вопросы неприкосновенности произведения, которые рассмотрены в параграфе, касаются соотношения неприкосновенности с реставрацией и повреждением, а также уничтожением изобразительных произведений. Охрана неприкосновенности произведения не должна ограничивать реставрацию, обслуживающую общественные интересы. Что касается повреждения и уничтожения произведения, то в параграфе рассматриваются различные случаи (в зависимости от того, у кого находится право собственности на произведение и исключительное право на произведение) защиты имущественных и неимущественных интересов авторов 18

и иных лиц в связи с повреждением (уничтожением) произведений, делаются предложения по улучшению законодательной защиты данных интересов.

Последними из личных неимущественных прав автора рассматриваются в параграфе право на обнародование произведения и право на отзыв произведения. Отмечается тесная связь права на обнародование произведения с исключительным правом на произведение, указываются различия между этими правами. Рассматриваются особенности осуществления обнародования изобразительных произведений. Далее рассматривается вопрос об обнародовании произведений, отчуждённых автором. Указывается, что, исходя из п. 2 ст. 1268 и ст. 1271 ГК РФ, передача произведения является реализаций права на обнародование произведения; приобретатель произведения не получает права на обнародование, а только совершает технические действия аналогично тому как совершают действия доверенные лица, например, по передаче товара, не приобретая при этом права собственности на товар. Делается вывод, что автор вправе обнародовать (требовать обнародования) произведение, выбывшего из его собственности и необнародованного собственником.

Далее отмечается, что право на отзыв позволяет говорить об обратимости права на обнародование произведения. Рассмотрение права на отзыв начинается с раскрытия его содержания и обзора зарубежного опыта его регламентации. Затем затрагивается проблема публичной демонстрации не изъятого автором произведения (экземпляра) лицом, не осведомлённым об отзыве произведения. Также поднимается проблема отзыва изобразительного произведения, у которого имеется сделанная от руки копия (повтор), которая является самостоятельным произведением. Делается вывод о необходимости разрешения автору отзывать указанную копию его произведения при условии возмещения убытков и обладателю копии (повтора), и копиисту.

Второй параграф «Содержание исключительного права и особенности его применения в отношении произведений изобразительного искусства. Иные права авторов» начинается с рассмотрения воспроизведения как

способа использования произведения, входящего в исключительное право на произведение. Раскрывается содержание воспроизведения произведения, указываются формы его осуществления. Затем рассматривается проблема воспроизведения изобразительных произведений, имеющих мобильную форму. При обращении к проблеме квалификации рисунка, созданного по трафарету, делается вывод, что сам по себе, исходя из понятия воспроизведения, такой рисунок не может быть признан результатом воспроизведения (экземпляром), но должен быть приравнен к таковому.

Далее в параграфе рассматривается распространение произведения как часть исключительного права на произведение. Отмечается, что распространение произведения касается не только оригинала произведения, но и его экземпляров. Рассматриваются формы распространения произведения, обращается внимание на определение в ГК РФ проката произведения как самостоятельного способа использования произведения в рамках исключительного права на произведение, тогда как в Законе РФ об авторском праве и смежных правах прокат входил в понятие распространения.

Наряду с прокатом как способом использования произведения, тесно связанным с распространением произведения, указывается также импорт произведения (его экземпляров). Рассматривается точка зрения, отрицающая необходимость выделения импорта произведения в качестве отдельного способа использования произведения. Отмечается, что правомочия по распространению, прокату и импорту не распространяются на аналогичные по сути действия, которые осуществляются посредством Интернета в отношении цифровых экземпляров произведений. Указываются отдельные изобразительные произведения, которые из-за особенностей своей объективной формы не могут быть объектами распространения, проката, импорта.

В продолжение проблемы о возможности проката отдельных произведений изобразительного искусства ставится вопрос о возможности проката фресок, граффити и иных подобных произведений. Для этого раскрывается авторско-правовое понятие проката, отмечается возможность использования для этого 20

соответствующего положения Директивы ЕС 92/100/ЕС от 19.11.1992, разумеется, не как положения нормативного акта, а как материала для формулирования определения. Делается вывод о том, что сдача в аренду зданий, помещений не должна означать прокат фресок, граффити и иных подобных произведений. Обращается внимание на то, что публичное создание произведение изобразительного произведения не является публичным исполнением, которое в принципе невозможно в отношении изобразительных произведений. В отношении изобразительных произведений возможен публичный показ. При этом наряду со статичными произведениями объектами публичного показа могут быть также и изобразительные произведения, имеющие двигающиеся элементы. Отмечается, что необходимость оплаты посещения места, в котором находится произведение, не означает, что соответствующее место, не является местом, открытым для свободного посещения, то есть обеспечивающим публичный показ произведения.

Следующими рассмотренными в параграфе способами использования произведений, которые имеют отношения к изобразительным произведениям, являются сообщение в эфир, сообщение по кабелю, доведение произведения до всеобщего сведения. Указываются различия данных способов использования произведения между собой и их отличия от смежного с ними публичного показа, затрагивается вопрос о целесообразности самостоятельного рассмотрения указанных способов.

Из всех поименованных в законе способов использования произведения, имеющих отношение к изобразительным произведениям, переработка рассматривается в параграфе последней. Сначала рассматриваются некоторые взгляды на формулировку правомочия по переработке и переводу, затрагивается вопрос о соотношении понятий перевода и переработки. Отмечается, что в досоветском и советском отечественном законодательстве существовала свобода на перевод и переработку. Далее рассматриваются коллаж и пародия как соответственно технический приём и жанр в изобразительном искусстве, в основе которых лежит переработка других произведений. Отмечается, что 21

создание изображения по описанию (например, создание изображения персонажа по его описанию в литературном произведении) не является переработкой. Рассматривается проблема, связанная с переработкой произведения, которое в свою очередь само является переработанным произведением. Делается вывод о невозможности переработки произведения изобразительного искусства, отчуждённого автором.

Особое внимание в параграфе уделяется вопросу о дополнении способов использования произведения, указанных в ст. 1270 ГК РФ. В качестве способа использования произведения, который должен входить в исключительное право на произведение, предлагается считать создание от руки копии (повтора) произведений изобразительного искусства, а также копий произведений декоративно-прикладного искусства, садово-паркового искусства, сценографических произведений.

Далее в параграфе рассматриваются иные права авторов (право следования и право доступа), которые имеют самое непосредственное отношение к изобразительным произведениям. Даётся определение праву следования, сообщаются исторические данные о его возникновении, раскрывается его назначение. Отмечается положительность принятия Правительством РФ постановления № 285 от 19.04.2008 об утверждении правил, урегулировавших процедуру осуществления права следования. Рассматривается вопрос о размере вознаграждения автора при реализации права следования, сопоставляется размер данного вознаграждения, установленный в указанных правилах, утверждённых Правительством РФ, с размером вознаграждения, закреплённым в соответствующей Директиве ЕС. Рассматривается проблема реализации права следования в отношении фресок, граффити, мозаик и иных подобных произведений.

Что касается права доступа, то даётся его определение, отмечается, что это право предполагает не только копирование произведение от руки, но и копирование посредством механически-контактных способов. Делается вывод о том, что автор при реализации права доступа вправе позволять воспроизводить 22

произведение другому лицу, поскольку в некоторых случаях сам автор не может осуществить воспроизведение, например, по причине болезни.

Заключение содержит основные выводы, которые были получены в ходе исследования, а также предложения по совершенствованию законодательства. В выводах нашли своё отражение результаты разрешения поставленных задач. Указан принцип формирования круга изобразительных произведений в авторском праве, раскрыты особенности влияния объективной формы изобразительных произведений на интеллектуальные права на эти произведения, указаны выводы об изменении содержания отдельных авторских правомочий на произведения изобразительного искусства, приведены предложения по разрешению проблемы пересечения прав автора с правами собственника изобразительного произведения и проблемы пересечения прав автора с правами копииста изобразительного произведения, назван не указанный в ГК РФ способ использования произведения, который должен входить в исключительное право на произведение.

По вопросам диссертационного исследования были опубликованы следующие работы, отражающие основные положения диссертационного исследования:

1. Удалкин В.А. Приписывание произведениям изобразительного искусства чужого авторства // Патенты и лицензии. 2009. № 9.

Объём - 0,3 п.л.

2. Удалкин В.А. Право на обнародование произведения // Право и экономика. 2009. № 7.

Объём - 0,5 п.л.

3. Удалкин В. Некоторые проблемы авторско-правовой охраны татуировки // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2009. № б.

Объём - 0,4 пл.

4. Удалкин В.А. Особенности правового положения произведений изобразительного искусства// Право и экономика. 2008. № 8.

Объём - 0,4 п.л.

5. Удалкин В. Некоторые проблемы правовой квалификации и охраны произведений дизайна // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2008. № 5.

Объём - 0,3 п.л.

6. Удалкин В.А. Правовая регламентация определения круга охраняемых произведений изобразительного искусства // Право интеллектуальной собственности. 2008. № 3.

Объём - 0,2 п.л.

7. Удалкин В.А. Некоторые проблемы охраны граффити как объекта авторского права // Материалы Третьей всероссийской научно-практической конференции «Интеллектуальная собственность в инновационном развитии России». Том 1. М„ 2007.

Объём - 0,5 п.л.

Общий объём - 2,6 п.л.

Сдано в печать 22.11.2010 года Формат 60x90/16 Тираж: 70 экз.

Подписано в печать 23.11.2010 Объем: усл. п.л. 1,1 Заказ № 176

Издательство и типография ГОУ ВПО «Российский государственный институт интеллектуальной собственности» (РГИИС) 117279, Москва, ул. Миклухо-Маклая, 55А

СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ
по праву и юриспруденции, автор работы: Удалкин, Владимир Александрович, кандидата юридических наук

Введение.

Глава I

Произведения изобразительного искусства как объекты авторского права

§1.1. Круг произведений изобразительного искусства, охраняемых авторским правом.

§ 1.2. Произведение изобразительного искусства: понятие и признаки.

Глава II

Общая характеристика интеллектуальных прав авторов произведений

§2.1. Соотношение исключительного права, личных неимущественных прав и иных прав в системе авторских правомочий.

§ 2.2. Особенности личных неимущественных прав, исключительного права и иных прав автора произведения.

Глава III

Возникновение, содержание, осуществление интеллектуальных прав на произведения изобразительного искусства

§3.1. Личные неимущественные права авторов и особенности их возникновения и реализации в отношении произведений изобразительного искусства.

§ 3.2. Исключительное право и иные права авторов: содержание и особенности их применения в отношении произведений изобразительного искусства.

ВВЕДЕНИЕ ДИССЕРТАЦИИ
по теме "Интеллектуальные права на произведения изобразительного искусства"

Актуальность данного исследования связана также с наличием проблемы недостаточной проработки вопросов об авторском праве на изобразительные произведения, имеющей глубокие корни. Так, в 1916 году В.Я. Канторович писал, что «. в большинстве современных законодательств постановления об авторском праве на художественные произведения отличаются неполнотою, неопределённостью и неточностью определений.»1. Данное высказывание вполне отражает положение дел, существующее в настоящее время.

Исторически авторское право развивалось прежде всего как право охраны литературных произведений, тогда как развитие авторского права на другие произведения имело периферийный характер. Критикуя Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 1993 года, В.А. Дозорцев справедливо писал, что этот «закон приспособлен в основном к литературным произведениям. Между тем существуют многие детали, касающиеся, например. произведений изобразительного искусства., которые сейчас остались вне регламентации»2. С принятием IV части Гражданского кодекса РФ, несмотря на отдельные положительные подвижки (например, подробная регламентация права следования), проблема недостаточного урегулирования правоотношений по созданию и использованию изобразительных произведений в целом не была разрешена. В научной литературе по авторскому праву многие

1 Канторович В.Я. Авторское право на литературные, музыкальные, художественные и фотографические произведения. Петроград, 1916. С. 205.

2 Дозорцев В.А. Понятие и система исключительных прав // Интеллектуальные права: Понятие. Система. Задачи кодификации. М., 2005. С. 28. проблемные вопросы, связанные с интеллектуальными правами на изобразительные произведения, также обходятся стороной.

Необходимо также упомянуть кандидатское диссертационное исследование

3 См.: Вакман Е.Л., Грингольц И.А. Авторские права художников. М., 1962; Ефремова В.В. Авторское право на произведения изобразительного искусства в России и Франции: Монография. М., 2009; Ихсанов У.К. Права авторов произведений изобразительного искусства. М., 1966; Савельева И.В. Правовое регулирование отношений в сфере художественного творчества. М., 1986; Чернышёва С.А. Правоотношения в сфере художественного творчества. М., 1979.

Д.В. Подноскова (Право следования и право доступа в российском авторском праве. М., 2006), охватывающее только два специальных авторских правомочия в отношении произведений изобразительного искусства.

Имеется ряд диссертационных исследований, посвященных в общем авторским правомочиям на произведения литературы, науки, искусства (Авдонин Р.В. Содержание авторского права в российском гражданском праве. М., 2005; Богатова Л.Ю. Права авторов произведений науки, литературы и искусства. М., 1998; Коростелёва C.B. Личные неимущественные права авторов и особенности их реализации в Интернет. М., 2006 и некоторые другие). Вклад данных исследований в изучение особенностей интеллектуальных прав авторов произведений изобразительного искусства является незначительным. В этих исследованиях затрагиваются лишь отдельные особенности возникновения и осуществления прав на изобразительные произведения, рассмотрение этих особенностей имеет эпизодический характер.

Теоретическая основа исследования. Теоретической основой настоящего исследования послужили работы следующих правоведов, посвящённые вопросам авторского права, в том числе на произведения изобразительного искусства: Б.С. Антимонова, С.А. Беляцкина, И.А. Близнеца, Е.Л. Вакмана, Э.П. Гаврилова, М.Б. Гордона, И.А. Грингольца, В.А. Дозорцева, В.Я. Ионаса, В.О. Калятина, В.Я. Канторовича, М.Н. Малеиной, В.И. Серебровского, И.В. Савельевой, A.C. Сергеева, Е.А. Флейшиц, С.А. Чернышёвой, Г.Ф. Шершеневича.

Предмет исследования. При исследовании указанных выше правоотношений в диссертации рассматриваются положения российского законодательства и международных договоров о правах на произведения изобразительного искусства, анализируются отдельные положения об указанных правах из законодательств некоторых зарубежных стран (Великобритания, Германия, Франция и др.). Значительное место занимает анализ положений доктрины авторского права об авторских правомочиях, признаках и понятии изобразительного произведения.

При проведении исследования потребовалось разрешение следующих задач:

Основные результаты исследования выражаются в следующих положениях, выносимых на защиту:

4. Самостоятельность копии (повтора) изобразительного произведения, сделанной от руки, как объекта авторского права означает наличие у копииста авторских прав на эту копию, в основе которой находится то же самое изображение (двух-, трёхмерное), что и в основе скопированного произведения. В связи с этим для устранения возможности возникновения конфликтных ситуаций между копиистом и автором скопированного произведения необходимо ограничение прав копииста. Необходимо изъятие у копииста права на наименование копии, обязание копииста получать у автора скопированного произведения согласие на обнародование копии, если скопированное произведение ещё не обнародовано. Очевидна обязанность копииста (правообладателя копии) указывать при использовании копии имя автора скопированного произведения или псевдоним, если автор не опубликовал своё произведение анонимно. Отзыв скопированного произведения должен по требованию автора этого произведения влечь за собой и отзыв копии с возмещением копиисту, обладателю копии (повтора), обладателям экземпляров копии (повтора) соответствующих убытков. С учётом того, что само по себе создание копии (повтора) от руки должно считаться самостоятельным правомочием, составляющим исключительное право на копируемое произведение, специальное ограничение исключительного права на копию (повтор), сделанную от руки, нецелесообразно.

Теоретическая и практическая значимость исследования заключается в том, что его результаты развивают ряд положений науки гражданского права, могут быть использованы для дальнейшего исследования вопросов о правах на изобразительные, а также иные, произведения. Сделанные в диссертации выводы и предложения могут быть применены, при разработке дополнений и изменений действующего авторского законодательства. Имеющийся в диссертации материал может использоваться в процессе преподавания и изучения авторского права, для написания соответствующей учебной литературы. Отдельные выводы из настоящего исследования могут быть применены как пояснения в рамках соответствующих правоотношений, при выработке общих подходов рассмотрения соответствующих судебных разбирательств.

Апробация работы, обсуждение содержащихся в ней выводов состоялось на XV Международной научной конференции студентов, аспирантов и молодых учёных «Ломоносов-2008» (Москва, МГУ, 2008 год), Третьей всероссийской научно-практической конференции «Интеллектуальная собственность в инновационном развитии России» (Москва, РГИИС, 2007 год), на которых диссертант выступил с докладами по тематике своего исследования и ответил на вопросы аудитории.

ВЫВОД ДИССЕРТАЦИИ
по специальности "Гражданское право; предпринимательское право; семейное право; международное частное право", Удалкин, Владимир Александрович, Москва

Заключение

В ходе настоящего исследования было рассмотрено влияние объективной формы произведений изобразительного искусства и особенностей отдельных изобразительных произведений на возникновение, содержание и осуществление интеллектуальных прав создателей этих произведений.

Сравнение изображений, выраженных в материальной (вещной) форме, с изображениями, которые существуют в так называемой цифровой форме, позволило сделать вывод о том, что основным признаком, объединяющим произведения изобразительного искусства в обособленную группу объектов авторских прав, является наличие оригинала произведения, в рамках которого произведение существует в неразрывной связи со своей предметной формой. Данный признак предопределяет особый правовой режим произведений изобразительного искусства, в частности обуславливает существование таких специфических прав на произведения изобразительного искусства как право доступа и право следования. В отношении изображений, выраженных в цифровой форме, невозможно осуществление права доступа и права следования; на такие изображения не может быть распространён правовой режим произведений изобразительного искусства.

В результате анализа особенностей произведений, относящихся в рамках авторского права к произведениям изобразительного искусства, был сделан вывод о необходимости исключения произведений дизайна из круга произведений изобразительного искусства. В связи с этим предлагается рассматривать произведения дизайна как самостоятельную группу произведений, охраняемых авторским правом.

Наличие оригинала произведения и вытекающий из этого признак уникальности произведений изобразительного искусства (не путать с уникальностью как, характеристикой произведений, указывающей на творческий характер их создания) оказывают заметное влияние на содержание и особенности осуществления авторских правомочий на эти произведения. В результате рассмотрения проблемы соотношения интеллектуальных прав и права собственности на изобразительные произведения был сделан вывод о том, что автор может вносить изменения в отчуждённое им произведение изобразительного искусства только с разрешения собственника произведения. В основе данного вывода лежит приоритет собственнических интересов приобретателей изобразительных произведений перед творческими интересами авторов произведений.

В диссертации нашли своё отражение особенности реализации исключительного права в отношении изобразительных произведений, находящихся на поверхностях каких-либо вещей, имеющих самостоятельное функциональное назначение, не связанное с нахождением на них изобразительных произведений (например, фрески, мозаики, граффити, расположенные на стенах зданий, помещений, рисунки, находящиеся на автомобилях, мебели). В диссертации обосновывается утверждение о том, что сдача в аренду или продажа соответствующих вещей не должна означать прокат или распространение находящихся на них изобразительных произведений.

Исследование показало, что общие формулировки авторских правомочий не всегда позволяют в полной мере защищать интересы авторов изобразительных произведений из-за особенностей данных произведений.

Российское авторское законодательство не имеет инструментов, позволяющих защищать интересы художников (их наследников) в случаях, когда их авторство приписывается произведениям, которые они в действительности не создавали. В этой связи в диссертации было обращено внимание на возможность по защите указанных интересов авторов (их наследников) посредством защиты чести, достоинства и деловой репутации (в отдельных случаях), а также посредством защиты права на имя, о котором идет речь в ст. 19 ГК РФ.

В диссертации раскрывается позиция, согласно которой неприкосновенность произведения не должна препятствовать реставрации, обслуживающей общественные интересы. При этом необходимо учитывать следующее. Внесение реставратором в произведение каких-либо элементов, отсутствовавших в первоначальной форме произведения, недопустимо. Осуществление реставрации произведения при жизни автора может быть осуществлено иным лицом, только если автор откажется реставрировать произведение сам.

Среди всех проблем, связанных с неприкосновенностью произведений изобразительного искусства, особого внимания требует проблема уничтожения и повреждения указанных произведений. В результате уничтожения или повреждения третьими лицами изобразительного произведения могут пострадать не только интересы автора, но и правообладателя. При наличии у правообладателя права собственности на произведение получение правообладателем компенсации с точки зрения норм материального права не представляет проблему. При отсутствии у правообладателя права собственности на соответствующее произведение возможности по защите интересов правообладателя неоднозначны. В этой связи следует отдельно предусмотреть в законе возможность правообладателя требовать от лица, повредившего (уничтожившего) оригинал изобразительного произведения, возмещения ущерба и упущенной выгоды. При уничтожении или повреждении изобразительного произведения у правообладателя останутся его правомочия, но возможность их реализации будет существенно ограничена, а в некоторых случаях она будет прекращена.

Особенности произведений изобразительного искусства требуют не только дополнения содержания интеллектуальных прав на произведения, но также и ограничения этих прав.

В целях разрешения проблемы конфликта прав автора копии (повтора) изобразительного произведения, сделанной от руки, и автора скопированного изобразительного произведения была установлена целесообразность ограничения прав копииста. Предпосылкой для указанной проблемы является имеющая широкую поддержку в доктрине авторского права точка зрения о том, что копия (повтор) произведения изобразительного искусства, сделанная от руки, является самостоятельным объектом авторского права. Существование двух произведений, в основе которых лежит одно и то же изображение (скопированное произведение и копия, сделанная от руки), вызывает определённый конфликт прав на одно произведение с правами на другое произведения. В связи с этим права копииста должны ограничиваться следующим образом. Копиист должен ссылаться на автора скопированного произведения, следовать наименованию произведения, данному автором скопированного произведения, не обнародовать без разрешения автора скопированного произведения копию, если скопированное произведение не было обнародовано. Отзыв скопированного произведения должен по требованию автора этого произведения влечь за собой и отзыв копии с возмещением копиисту, обладателю копии (повтора), обладателям экземпляров копии (повтора) соответствующих убытков.

Кроме того, что касается сделанных от руки копий (повторов) произведений изобразительного искусства, то в результате рассмотрения вопроса о дополнении перечня способов использования произведений, составляющих исключительное право, был сделан вывод о необходимости включить в этот перечень создание указанных копий (повторов). Поэтому целесообразным является в п. 2 ст. 1270 ГК РФ закрепить данный способ как создание от руки копии (повтора) произведений изобразительного искусства, а также произведений декоративно-прикладного искусства, садово-паркового искусства, сценографических произведений.

Также наряду с проблемами использования копий (повторов) изобразительных произведений, сделанных от руки, в диссертации была рассмотрена проблема использования в виде переработки изобразительных произведений, которые сами являются результатами переработки других произведений. Для разрешения данной проблемы было сделано предложение о необходимости признать обязанность создателя второго производного произведения получать разрешения на соответствующее использование его произведения у автора первоначального произведения.

Особое внимание в диссертации было уделено рассмотрению так называемых иных прав, поскольку они имеют самое непосредственное отношение к произведениям изобразительного искусства. В результате рассмотрения вопроса о возможности выделения у иных прав общих признаков, формирующих эти права в самостоятельную группу авторских правомочий, был сделан вывод об отсутствии таких признаков. В качестве основания объединения иных прав в одну группу была названа самобытность каждого из прав, то есть то, что каждое из этих прав является правом sui generis. Право следования является иным, поскольку находится на стыке имущественных и личных неимущественных прав. Право доступа является иным, поскольку его содержание выходит за рамки авторского правомочия и содержит в себе элементы не только авторско-правовой природы.

В изложенных в настоящей работе выводах согласовываются особенности произведений изобразительного искусства и содержание интеллектуальных прав на произведения. Результаты, полученные в ходе исследования, направлены на развитие науки гражданского права и действующего законодательства.

БИБЛИОГРАФИЯ ДИССЕРТАЦИИ
«Интеллектуальные права на произведения изобразительного искусства»

1. Нормативные, судебные акты и иные официальные документы

2. Конституция РФ от 1993 года // Собрание законодательства РФ. 26.01.2009. №4. Ст. 445.

3. Гражданский кодекс РФ (часть первая) от 30.11.1994 № 51-ФЗ // Собрание законодательства РФ. 05.12.1994. № 32. Ст. 3301.

4. Гражданский кодекс РФ (часть вторая) от 26.01.1996 № 14-ФЗ // Собрание законодательства РФ. 29.01.1996. № 5. Ст. 410.

5. Гражданский кодекс РФ (часть четвертая) от 18.12.2006 № 230-Ф3 // Собрание законодательства РФ. 25.12.2006. № 52 (1 ч.), Ст. 5496.

6. Уголовный кодекс РФ от 13.06.1996 № 63-Ф3 // Собрание законодательства РФ. 17.06.1996. № 25. Ст. 2954.

7. Закон РФ от 09.07.1993 № 5351-1 «Об авторском праве и смежных правах» //Ведомости СНД и ВС РФ. 12.08.1993. № 32. Ст. 1242.

8. Патентный закон РФ от 23.09.1992 № 3517-1 // Ведомости СНД РФ и ВС РФ. 22.10.1992. № 42. Ст. 2319.

9. Гражданский кодекс РСФСР от 11.06.1964 // Свод законов РСФСР. Т. 2.

10. Основы гражданского законодательства СССР и союзных республик от 08.12.1961 //Ведомости Верховного Совета СССР, 1961. № 50. Ст. 525.

11. Постановление ЦИК и СНК СССР «Об основах авторского права» от 30.01.1925 // Канторович В .Я. Систематизированный комментарий к Постановлению ЦИК и СНК СССР «Об основах авторского права» от 30 января 1925 года. М., 1926.

12. Постановление ЦИК СССР, СНК СССР «Об основах авторского права» от 16.05.1928 // СПС «КонсультантПлюс».

13. Закон Российской Империи от 20.03.1911 «Положение об авторском праве» // Канторович В. Я. Авторское право на литературные, музыкальные, художественные и фотографические произведения. Петроград, 1916.

14. Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений от 09.09.1886 // Бюллетень международных договоров. № 9. 2003.

15. Всемирная конвенция об авторском праве (пересмотрена 24.07.1971) // Международные нормативные акты ЮНЕСКО. М., 1993.

16. Конвенции ООН о защите прав человека и основных свобод от 04.11.1950 // Конвенции ООН о защите прав человека и основных свобод. М., 2005.

17. Договор ВОИС по авторскому праву от 20.12.1996. URL: http://www.wipo.int/treaties/ru/ip/wct/wct.html (дата открытия 07.11.2009).

18. Договора ВОИС по исполнениям и фонограммам от 20.12.1996. URL: http ://www.wipo. int/treaties/ru/ip/wppt/wppt.html (дата открытия 07.11.2009).

19. Закон Австралии об авторском праве от 1968 года. URL: http://www.austlii.edu.au/au/legis/cth/consol act/ca!968133/ (дата открытия0711.2009) (на английском языке).

20. Закон Великобритании об авторском праве, промышленных образцах и патентах от 1988 года. URL:http://www.opsi.gov.uk/acts/actsl988/UKpga 19880048 еп l.htm (дата открытия 07.11.2009) (на английском языке).

21. Закон Германии об авторском праве и смежных правах от 1965 года // Гражданское, торговое и семейное право капиталистических стран: Сб. нормат. актов: авт. право. М., 1989.

22. Закон Украины об авторском праве и смежных правах от 1993 года. URL: http://www.medialaw.rU/exussrlaw/l/ua/copyright.htm (дата открытия0803.2010).

23. Закон Японии об авторском праве от 1970 года // Гражданское, торговое и семейное право капиталистических стран: Сб. нормат. актов: авт. право. М., 1989.

24. Кодекс интеллектуальной собственности Франции от 1992 года. Новосибирск, 2005.

25. Постановление Пленумов ВС РФ и ВАС РФ от 26.03.2009 № 5/29 «О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвёртой ГК РФ» // Вестник ВАС РФ. 2009. № 6.

26. Постановления Пленума ВС РФ «О судебной практике по делам о мошенничестве, присвоении и растрате» от 27.12.2007 № 51 // Бюллетень Верховного Суда РФ. 2008. № 2.

27. Постановление ФАС Московского округа от 22.05.2006, 29.05.2006 № КГ-А40/4297-06 по делу № А40-32501/05-27-135 // СПС «КонсультантПлюс».

28. Определение ВС РФ от 15.12.2000 № 5-впр00-56 // СПС «КонсультантПлюс».

29. Концепция развития гражданского законодательства Российской Федерации // СПС «КонсультантПюс».

30. Монографии, учебники, статьи, иная литература юридической тематики

31. Аблёзгова О.В. Коммерческое использование интеллектуальной собственности в России и зарубежных странах. М., 2005.

32. Агарков М.М. Предмет и система советского гражданского права // «Советское государство и право». 1940. № 8-9.

33. Антимонов Б.С., Флейшиц Е.А. Авторское право. М., 1957.

34. Антонова А., Близнец И. Право следования: состояние и перспективы развития // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2005. № 3.

35. Ария C.JI. Жизнь адвоката. Тула, 2003.

36. Беляцкин С.А. Новое авторское права в его основных принципах. СПб., 1912.

37. Бентли JL, Шерман Б. Право интеллектуальной собственности: Авторское право / Пер. с англ. B.JI. Вольфсона. СПб., 2004*.

38. Близнец И.А., Леонтьев К.Б. Авторское право и смежные права: учебник. М., 2009.

39. Богатова Л.Ю. Права авторов произведений науки, литературы и искусства. М., 1999.

40. Ю.Богуславский М.М. Проблемы международной охраны авторских прав // Советский ежегодник международного права. 1974.

41. Богуславский М.М., Гаврилов Э.П. Авторское право: изменения и дальнейшее развитие // Советское государство и право. 1975. №6.

42. Боннер А.Т. Фальшивки на антикварном рынке // Законодательство. 2006. № 8.

43. Вакман Е.Л., Грингольц И.А. Авторские права художников. М., 1962.

44. Веинке В. Авторское право. Регламентация, основы, будущее. Пер. с датск./ Под. ред. Б.Д. Панкина. М., 1979.

45. Ваксберг А.И. Некоторые вопросы советского авторского права // Советское государство и право. 1954. № 8.

46. Гаврилов Э.П. Комментарий к главам 69, 70, 71, 76 четвёртой части ГК РФ. М., 2008.

47. Гаврилов Э.П. Комментарий к закону об авторском праве и смежных правах. М., 2005.

48. Гаврилов Э.П. Общие положения права интеллектуальной собственности: краткий комментарий к главе 69 ГК РФ // Хозяйство и право. 2007. № 8.

49. Гаврилов Э.П. Право на промышленные образцы и авторское право // Вопросы изобретательства. 1976. № 9.

50. Гаврилов Э.П. Содержание субъективного авторского права // Советское государство и право. 1977. № 8.

51. Гаврилов Э.П. Советское авторское право. Основные положения, тенденции развития. М., 1984.

52. Гарибян А.М. Авторское право на произведения науки. Ереван, 1975.

53. Гражданский кодекс РФ. Часть четвёртая.: постатейный комментарий ./ отв. ред.: Кузнецов Т.В., Гаврилов А.Т. М., 2007.

54. Гордон М.В. Советское авторское право. М., 1955.

55. Гражданское право в вопросах и ответах: учебное пособие / под ред. С.С. Алексеева. М., 2009.

56. Гражданское право. Учебник / Под ред. А.П. Сергеева, Ю.К. Толстого. М., 1999.

57. Дозорцев В.А. Авторские правомочия // Проблемы современного авторского права. Свердловск, 1980.

58. Дозорцев В.А. Опубликование материалов, не охраняемых авторским правом // Интеллектуальные права: Понятие. Система. Задачи кодификации. М., 2005.

59. Дозорцев В.А. Понятие и система исключительных прав // Интеллектуальные права: Понятие. Система. Задачи кодификации. М., 2005.

60. Дюма Р. Литературная и художественная собственность. М., 1993.

61. Ефремова В.В. Авторское право на произведения изобразительного искусства в России и Франции: Монография. М., 2009.

62. Зятицкий С.Ф., Леонтьев К.Б., Терлецкий В.В. Авторское право в Интернете: три стадии одного процесса // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2005. № 12.

63. Интеллектуальная собственность (Права на результаты интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации): учеб. пособие / Под общ. ред. Коршунова Н.М. М., 2008.

64. Ионас В.Я. Критерий творчества в авторском праве и судебной практике. М., 1963.

65. Ионас В.Я. Произведения творчества в гражданском праве. М., 1972.

66. Иоффе О.С. Советское гражданское право. (Курс лекций). Часть 3. Ленинград, 1965.

67. Ихсанов У.К. Права авторов произведений изобразительного искусства. М., 1966.

68. Калятин В.О. Интеллектуальная собственность (Исключительные права). Учебник для вузов. М., 2000.

69. Калятин В.О. Личные неимущественные права авторов объекта интеллектуальной деятельности. М., 2006.

70. Каминская Е.И. Личные неимущественные права в части четвёртой Гражданского кодекса РФ // Актуальные вопросы российского частногоправа: Сборник статей, посвящённый 80-летию со дня рождения проф. В.А. Дозорцева. М., 2008.

71. Канторович В .Я. Авторское право на литературные, музыкальные, художественные и фотографические произведения. Петроград, 1916.

72. Канторович В.Я. Систематизированный комментарий к Постановлению ЦИК и СНК СССР «Об основах авторского права» от 30 января 1925 года. М., 1926.

73. Кириллова М.Я. Развитие советского авторского права. Свердловск, 1982.

74. Кондратьева К. Разграничение личных неимущественных и иных прав // Интеллектуальная собственность Авторское право и смежные права. 2009. № 8.

75. Корецкий В.И. Авторские правоотношения в СССР. Сталинабад, 1959.

76. Кучинскас Л. Право и дизайн. Вильнюс, 1987.

77. Комментарий к части четвёртой ГК РФ (постатейный) / Э.П. Гаврилов, В.И. Ерёменко. М., 2009.

78. Липцик Д. Авторское право и смежные права. М., 2002.

79. Маковский А.Л. Исключительное право и концепция части четвёртой ГК РФ // Гражданское право современной России / Сост. О.М. Козырь, А.Л. Маковский. М., 2008.

80. Малеина М.Н. Личные неимущественные права граждан: понятие, осуществление, защита. М., 2001.

81. Малеина М.Н. Защита личных неимущественных прав советских граждан. М., 1991.

82. Мартынов Б.С. Основные проблемы авторского права // Советское государство и право. 1941. № 4.

83. Моргунова Е.А. Авторское право: учебное пособие. М., 2009.

84. Никитина М.И. Авторское право на произведения науки, литературы и искусства. Казань, 1972.

85. Основные институты гражданского права зарубежных стран / Отв. ред. Залесский В.В. М., 2009.

86. Пиленко A.A. Новый закон об авторском праве. СПб., 1911.

87. Пиленко A.A. Право изобретателя. Книга вторая. М., 2005.

88. Пронина О. Моральные права после смерти // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2009. № 1.

89. Постатейный научно-практический комментарий к части четвёртой ГК РФ. В 2-х книгах. Книга 1 / Под ред. Дмитриева Ю.А., Молчанова A.A. М., 2008.

90. Романовская Э.В. Право авторства // Проблемы советского авторского права. М., 1979.

91. Савельева И.В. Правовое регулирование отношений в сфере художественного творчества. М., 1986.

92. Сергеев А.П. Актуальные вопросы применения общих положений об интеллектуальной собственности в части четвёртой ГК РФ // Право интеллектуальной собственности. 2008. № 3.

93. Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации: учебник. М., 2004.

94. Серебровский В.И. Вопросы советского авторского права. М., 1956.

95. Советское гражданское право. Т. 1. М., 1950.

96. СтукаличВ.К. Авторское право. Витебск, 1886.

97. Судариков С.А. Основы авторского права. Минск, 2000.

98. Судариков С.А. Право интеллектуальной собственности: учебник. М., 2008.

99. Суховерский B.JI. О развитии гражданско-правовой охраны личных неимущественных прав и интересов граждан // Правоведение. 1972. № 3.

100. Федотов М.А. Правовые основы журналистики: учеб. для вузов. М., 2002.

101. Флейшиц Е.А. Личные права в гражданском праве СССР и капиталистических стран. М., 1941.

102. Чернышёва С.А. Правоотношения в сфере художественного творчества. М., 1979.

103. Чернышёва С.А. Произведения архитектуры в системе объектов авторского права // Интеллектуальная собственность: проблемы и перспективыправового регулирования: Сборник научных трудов / Отв. ред. С. А. Чернышёва. Казань, 2000.

104. Чернышёва С.А. Художественное творчество и закон. М., 1980.

105. Шершеневич Г.Ф. Авторское право на литературные произведения. Казань, 1891.

106. Яковец E.H. Основы правовой защиты информации и интеллектуальной собственности: учебное пособие. М., 2010.

107. Яши П. Об эффекте автора: современное авторское право и коллективное творчество. URL: http://magazines.russ.ru/nlo/2001/48/iashi.html (дата открытия: 05.11.2009).

108. Green Paper. Copyright and Related Rights in the Information Society. Brussels. 1995.

109. Jones H., Benson C. Publishing law. London; New York, 2006.

110. Woodmansee M. On the Author Effect: Recovering Collectivity // Cardozo Arts & Entertainment Law Journal. 1992. № 10.

111. Диссертации и авторефераты диссертаций

112. Авдонин P.B. Содержание авторского права в российском гражданском праве: диссертация . канд. юр. наук. М., 2005.

113. Близнец И.А. Право интеллектуальной собственности в РФ: Теоретико-правовое исследование: диссертация . доктора юр. наук. М., 2003.

114. Богатова Л.Ю. Права авторов произведений науки, литературы и искусства: диссертация . канд. юр. наук. М., 1998.

115. Бойко О.П. Особенности гражданско-правового регулирования авторских прав в РФ в среде Интернет. Автореферат диссертации . канд. юр. наук. М., 2007.

116. Ефремова В.В. Авторское право на произведения изобразительного искусства в России и Франции: диссертация . канд. юр. наук. М., 2008.

117. Ихсанов У.К. Авторские договоры на произведения изобразительного искусства: диссертация . канд. юр. наук. Алма-Ата, 1966.

118. Кабатов В.А. Советское авторское право на произведения изобразительного искусства: диссертация . канд. юр. наук. М., 1954.

119. Калятин В.О. Право использования произведения: диссертация . канд. юр. наук. М., 1999.

120. Коростелёва C.B. Личные неимущественные права авторов и особенности их реализации в Интернет: диссертация . канд. юр. наук. М., 2006.

121. Мирошникова М.А. Сингулярное правопреемство в авторских правах. Автореферат диссертации . канд. юр. наук. СПб., 2003.

122. Павлова Е.А. Авторское право на произведения изобразительного искусства: диссертация . канд. юр. наук. М., 1984.

123. Подносков Д.В. Право следования и право доступа в российском авторском праве: диссертация . канд. юр. наук. М., 2006.

124. Савельева И.В. Авторский лицензионный договор. Автореферат диссертации . канд. юр. наук. М., 1980.

125. Сологуб Д.В. Тенденции развития института авторского права в России: диссертация . канд. юр. наук. М., 2004.

126. Энциклопедии, словари и литература по искусствоведению

127. Воронов Н.В. Суть дизайна. М., 2002.

128. Голомшток И. Современный дизайн как историческая форма интеграции искусства и техники // Техническая эстетика. 1968. № 3.

129. Иллюстрированный словарь по искусству и архитектуре / Сост. Р.П. Андреева. СПб., 2003.

130. Искусство: Энциклопедия. М., 2007.

131. Лаврентьев А.Н. История дизайна. Учебное пособие. М., 2007.

132. Лисаковский И.Н. Художественная культура. Термины. Понятия. Значения. Словарный справочник. М., 2002.

133. Манин B.C. Неискусство как искусство. СПб., 2006.

134. Мануков С., Соловьёв С. Девятый вал фальшивок // Новые известия. 2008. 28 марта. URL: http://www.newizv.ru/news/2008-03-28/87369/ (дата открытия 05.11.2009).

135. Миклашевская А. Ван Гога хотели продать за $80 // Коммерсантъ. 2003. 11 февраля. URL: http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=363844 (дата открытия 05.11.2009).

136. Пластические искусства. Краткий терминологический словарь. М., 1994.

137. Чернецова Е.М. Искусство. Словарь-справочник. М., 2002.

Автор: Удалкин, Владимир Александрович
Город: Москва
Год: 2010
Звание: кандидата юридических наук
КОД ВАК: 12.00.03

Диссертация

Интеллектуальные права на произведения изобразительного искусства тема диссертации по юриспруденции

Автореферат

ПОХОЖИЕ РАБОТЫ

Интеллектуальные права на произведения изобразительного искусстватекст автореферата и тема диссертации по праву и юриспруденции 12.00.03 ВАК РФ

АВТОРЕФЕРАТ ДИССЕРТАЦИИ по праву и юриспруденции на тему «Интеллектуальные права на произведения изобразительного искусства»

СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ по праву и юриспруденции, автор работы: Удалкин, Владимир Александрович, кандидата юридических наук

ВВЕДЕНИЕ ДИССЕРТАЦИИ по теме "Интеллектуальные права на произведения изобразительного искусства"

БИБЛИОГРАФИЯ ДИССЕРТАЦИИ «Интеллектуальные права на произведения изобразительного искусства»

АВТОРЕФЕРАТ ДИССЕРТАЦИИ
по праву и юриспруденции на тему «Интеллектуальные права на произведения изобразительного искусства»

СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ
по праву и юриспруденции, автор работы: Удалкин, Владимир Александрович, кандидата юридических наук

ВВЕДЕНИЕ ДИССЕРТАЦИИ
по теме "Интеллектуальные права на произведения изобразительного искусства"

БИБЛИОГРАФИЯ ДИССЕРТАЦИИ
«Интеллектуальные права на произведения изобразительного искусства»